Andrés Rivera o la excusa de la novela histórica - La cuestión del género

Considero como elemento imprescindible de trabajo, en lo referente al género, la renuncia a un modelo único de aproximación. Los elementos de los cuales este género literario se nutre son al parecer de idéntica naturaleza y sin embargo son dos elementos semánticos contrapuestos. Es decir, el acuerdo al concepto occidental de novela como la puesta en escena de una trama de libre invención y con respecto a la historia, y dentro de la misma tradición, el respecto de los hechos y su correlatividad.

Noé Jitrik intenta aplicar al género de novela histórica la figura de oximoron, y esta propuesta tiene el interés de permitir o “autorizar” para usar las palabras de autor, las trangresiones que se lleven a cambio en los dos hemisferios de la palabra escrita. El género de novela histórica conlleva en sí la ruptura de los límites semánticos y por lo tanto el germen subversivo representado en los porcentajes de realidad y ficción del texto. La novela se instala plácidamente (casi parasitariamente) en las grietas abiertas en el paisaje libre de fisuras del discurso histórico. Es a la vez en su hibridez un discurso de resistencia que fuerza a los hechos históricos a replantear su validez.

La novela histórica1 es un intento poético de espacializar el tiempo, de darle una voz presente y crítica a un pasado inacabado, creando una amnesia artificial que borra la referencia del texto a un discurso histórico preciso. “Historia poética” la llama Djelal Kadir, que desarrolla este concepto a través de la “historia secular” de Giambatista Vico.2