Cine Español y Europeo en las páginas de Nuestro Cinema - Notas mas Significativas

Nuestro Cinema se subtitula Cuadernos Internacionales de valorización Cinematográfica. Esto, más que subtítulo, es una ajustada autodefinición. Condensa una serie de notas que desde el primer momento la distingue de la mayoría de publicaciones dedicadas al Séptimo Arte, tanto en su época como en nuestros días:

1. Cuadernos internacionales: La revista tiene vocación de foro internacional para el análisis del cine. Cuenta con dos redacciones, una en Madrid y otra en París, y corresponsales en provincias. Nuestro Cinema se ve como obra colectiva; es una empresa que se sitúa por encima de las voces de quienes la hacen posible. Sus páginas acogen las firmas de cineastas rusos, franceses, norteamericanos... junto con la de algunos lectores, y, principalmente, las de sus propios reporteros, entre los que destacan César Muñoz Arconada o Antonio del Amo Algara. De las dos redacciones, la parisina es la primera, y en ella se encuentra su director, Juan Piqueras. De forma que, si bien va orientada al público español, el mercado europeo, y el francés en especial, serán los que más a fondo estudie. En cuanto a los redactores en provincias, sirven a una función doble: dar cuenta de la situación en todo el estado, al tiempo que, corroboran con su análisis lo que la propia redacción sostiene. Conviene subrayar que nos encontramos ante una revista marcadamente tendenciosa. Toda crítica tiene su punto de partida o acaba arribando a las bases ideológicas que ya conocemos, de forma que este "foro internacional" está abierto únicamente a voces de su mismo signo y orientación.

2. La denominación de Cuadernos que recibe hace hincapié en la función pedagógica y de adoctrinamiento que persigue. No es una revista de divulgación o entretenimiento cuya razón de ser se extingue cuando lo hace la vigencia de las informaciones que contiene. Aspira a ser una obra de referencia, unos cuadernos para conservar, consultar y revisar; a constituir en sí una corriente crítica, y a generar entre sus lectores otra de opinión de la que habría de ser oráculo, norte y guía.

3. La palabra valorización es fundamental para comprender su alcance. Supone una concepción del cine como arte, dejando a un lado su vertiente de espectáculo. Esto implica una especial atención a los elementos creativos y técnicos en detrimento, por ejemplo, del culto a las estrellas. Pero esta valorización se produce a la luz de unos planteamientos ideológicos previos, según los que la atención a lo social, la función pedagógica del cine o su línea política son elementos de gran relevancia para la valoración final de una película. Esto lo podemos constatar desde los primeros pasos de la revista, pues comienza su andadura publicando un manifiesto de intenciones que vuelve a aparecer abriendo su número especial Enero-Febrero de 1933 (Pág. 1). En él plantea tanto su línea como sus metas (cito literalmente; las mayúsculas son mías):

La revista reconoce que no vende números suficientes como para mantenerse a sí misma (lo hace "gracias a nuestro esfuerzo y a nuestro sacrificio económicos"), y reclama el apoyo del público lector ("nuestros ingresos no nos permiten todavía cubrir el coste de nuestras ediciones"). Esto delata que se trata de una iniciativa financiada como medio de propaganda ideológica, al margen de sus posturas estéticas.

4. Por último, esta valorización es cinematográfica por el poder pedagógico y de influencia de masas que tiene este medio.