[1] Cfr. M. Vargas Llosa, "El hombre-pluma", en La orgía perpetua, Barcelona, Bruguera, 1978, pp. 51-113.
[2] M. Á. Garrido, “El análisis literario”, en Nueva introducción a la teoría de la literatura, Madrid, Síntesis, 2000, pp. 38-44.
[3] A. Chillón, A. Chillón, Literatura y periodismo: una tradición de relaciones promiscuas, pról. de M. Vázquez Montalbán, Barcelona, Universitat Autónoma de Barcelona, , p. 396.
[4] R. Escarpit (ed., Hacia una sociología del hecho literario, Madrid, Edicusa, 1974) recoge dieciséis acepciones para el término literatura, incluyendo las recogidas en el DRAE.
[5] F. Umbral, “Maneras de escribir”, en Escritores ante el espejo. Estudio de la creatividad literaria, ed. A. Percival, Barcelona, Lumen, 1997, p. 160.
[6] Id., ibid., p. 201.
[7] Apud. H. Anaya, « Periodismo y literatura ». Cfr.
[8] O. Aguilera, La literatura en el periodismo y otros estudios en torno a la libertad y el mensaje informativo, p. 13.
[9] A. Chillón, Literatura y periodismo, p. 396.
[10] Para la mayoría de los estudiosos, se trata de una parte de la Ciencia de la Literatura, si bien algunos consideran la literatura comparada una rama de la Historia de la Literatura. Por otro lado, para el estudio de ciertos temas (símbolos, mitos, arquetipos, cuentos tradicionales, etc.) la moderna Literatura Comparada ha echado mano de ciencias auxiliares como la Antropología cultural, la Psicolingüística, la investigación del folklore, etc. Cfr. “Literatura comparada” en D. Estébanez Calderón, Diccionario de términos literarios, Madrid, Alianza, 1996, pp. 196-200.
[11] C. Guillén, Entre lo uno y lo diverso. Introducción a la literatura comparada, Barcelona, Crítica, 1985, pp. 34-35.
[12] M. Schmeling, Teoría y praxis de la literatura comparada, Barcelona/Caracas, Alfa, 1984, p. 5.
[13] A. Chillón, Literatura y periodismo, p. 433.
[14] M. A.Garrido, Nueva introducción a la teoría de la literatura, pp. 333-334.
[15] La edición digital conviene al funcionamiento de las revistas, pues es el mejor medio para el archivo, clasificación y sistematización de las diversas colaboraciones y estudios publicados a lo largo de los años y, además, podemos tener todos los números de una revista disponibles para infinitas visualizaciones. El medio ofrece posibilidades adicionales como la incorporación de documentos sonoros y visuales que el formato impreso no permite. En este sentido, es digna de elogio la labor llevada a cabo por Joaquín Mª. Aguirre, editor de Espéculo, publicación exclusivamente digital emanada de la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense a la que su principal impulsor dedicó el año pasado el artículo “Espéculo: 5 años de experiencia cultural en la Red”, Espéculo. Revista de estudios literarios, núm. 16, 2000, Dpto. Filología Española III (Universidad Complutense).
[16] Cfr, M. Á. Garrido, Nueva introducción a la teoría de la literatura, p. 28. Remite a Wellek-Warren, 1949: 45.
[17] N. Goldberg, Writing Down the Bones. Freeing the Writer Within [1990] (versión castellana de Rosanna Zanarini: El gozo de escribir, Barcelona, Los libros de la liebre de marzo, 1993, p 21).
[18] Escribe Javier Marías: "Yo trabajo más bien con brújula, y no sólo ignoro cuál es mi propósito y de qué quiero o voy a hablar en cada oportunidad, sino que también desconozco enteramente la representación, por utilizar un término que puede englobar tanto lo que suele llamarse trama, argumento o historia cuanto la apariencia formal o estilística o rítmica, y la estructura también". Cfr. "Errar con brújula", en Escritores ante el espejo. Estudio de la creatividad literaria, p. 300.
[19] Fernando Savater, "Deberes y gozos de la palabra", en. ibid., p. 280.
[20] En este sentido, nota Belén Gopegui en "La posibilidad de escribir" (en ibid., p. 390), que "cuando los conflictos salen fuera del individuo que los alimenta y se hacen comunes, se dramatizan, estamos aceptando la posibilidad de construir en la conciencia colectiva".
[21] Sobre la necesidad de "salvar esas imágenes valiosas, como intento, del desgaste inevitable y la corrosión del olvido" se extiende Eloy Tizón en "Cómo ir a bordo de un ascensor de hielo", al tiempo que recoge la cita bergsoniana. Cfr. ibid., pp. 395-399.
[22] Carme Riera, "Para continuar los cuentos de mi abuela", en ibid., p. 289.
[23] Esther Tusquets, "Algo acerca de lo mucho que ignoro", en ibid., p. 172
[24] José María Merino, "Un cuerpo extraño", en ibid., pp. 205-211. De la misma manera, José Luis Sampedro habla de "un tumor que crece dentro de mi cabeza y del cual me opero escribiendo", y Esther Tusquets de "historia y personajes [que] estallan en mi cabeza y no me resta otra solución que sentarme ante la máquina de escribir y parirlos" (ibid., pp. 120 y 173).
[25] Acerca de la novela, afirma Lourdes Ortiz (en "Una carta sobre la creación", en ibid., p. 227): “Me implico toda entera. Es un desafío, una especie de caverna en la que me sumerjo y me debato para dar a luz, sabiendo que hay horas y horas por delante, desfallecimientos, resurrecciones".
[26] Cfr. Luis Mateo Díez, "Cuerpo de novela", en ibid., p. 220: "En los impagables momentos en que el novelista es tan dueño y señor de lo suyo que se ha ido literalmente de este mundo, existe una variante poco comparable a nada de ese sentimiento con que los seres humanos nos engañamos siempre que podemos y que se llama felicidad". Asimismo, sobre el escepticismo en lo relativo a nociones como "inspiración" o "creación literaria o artística", véase "Apuntes fuera de lugar", de Agustín Cerezales, ibid., p. 364.
[27] G. Steiner, En el castillo de Barba Azul. Aproximación a un nuevo concepto de cultura, Barcelona, Gedisa, 1991, p. 250.
[28] V. Nabokov, Lectures on literature [ 1980] (versión castellana de Francisco Torres Oliver: Curso de Literatura europea, Barcelona, Ediciones B, 1987.
