Diversos folios del Cancionero (1496)
29.- Juan de Fermoselle, conocido como Juan del Encina (1468-1529), nació cerca de Salamanca, donde estudió Derecho y se ordenó de menores. Adopta el nombre "del Encina" desde 1490, como capellán de coro. Dos años después sirve a los duques de Alba.
Su Cancionero (1496) incluye un Arte de poesía en prosa, que estudia trovadores y poetas, pies, versos, coplas... Añade poemas religiosos y unas Bucólicas castellanas, en diversos metros, en que los Reyes Católicos y el Príncipe Juan desplazan a Augusto y otras figuras virgilianas. La influencia de Juan de Mena se lee en su Triunfo de la Fama: cincuenta octavas de arte mayor, en loor de los Reyes. Publica alabanzas de los duques de Alba y un Triunfo de Amor en coplas mixtas. Sus poemas jocosos Almoneda, Disparates... fueron célebres.
Leemos canciones, villancicos y glosas a romances, cuya polifonía innovó la música española: sus textos prolongan la lírica provenzal y el amor cortés, pero revelan a un conquistador y a un simpático glosador a cuatro voces. Otras obras se leen en el Cancionero Musical de Palacio.
Cancionero musical de Palacio
Tragedia a la muerte del príncipe don Juan
Unos poemas a la muerte, herederos de Jorge Manrique, esbozan la Tragedia trovada a la dolorosa muerte del príncipe don Juan (1497), cien coplas de arte mayor para consuelo de sus padres.
La elección en 1498 de Lucas Fernández como cantor de la Catedral de Salamanca lleva a nuestro autor a Roma en 1500, donde logra la protección de varios Papas. Escasean ya sus visitas a la Península.
Sucesivas ediciones de su Cancionero -(1501, 1505, 1507, 1509 y 1516)- amplían sus escritos, que podrían cerrarse con la Trivagia o viaje a Jerusalén (Roma, 1521), relato de esta peregrinación en doscientas trece coplas de arte mayor.
Cancionero Zaragoza, 1516
Miniatura del Cancionero de Pedro Marcuello (1502)
30.- Loores a los Reyes Católicos se titula el Cancionero de Pedro Marcuello (1502), elogio de aquéllos en términos mesiánicos y religiosos, generalmente en coplas reales.
Miniatura del Cancionero de Pedro Marcuello (1502)
CANCIONERO GENERAL
Cancionero General (Valencia, 1511)
31.- El Cancionero General (Valencia, 1511), recopilado por Hernando del Castillo, es un voluminoso impreso, dirigido al conde de Oliva.
Sus 233 folios presentan unos 240 autores en diversas secciones:
Una primera, con poesías de devoción y moralidad, por Juan Tallante, Facedo, el Marqués de Santillana, Juan de Mena, Gómez Manrique, el vizconde de Altamira, Diego López de Haro, Hernán Mexía, Cartagena, el Bachiller de la Torre, Rodrigo Dávalos, Jorge Manrique, Guevara, el Comendador Román, Lope de Sosa...
Cancionero General (Toledo, 1520)
Autores del Cancionero General (1511)
Otras secciones incluyen obras de amores: canciones, romances con glosas, invenciones y letras de justadores, glosas de motes, villancicos o preguntas con respuestas del Comendador Ávila, Juan del Encina, Barba, Tapia, Nicolás Núñez, Soria, Florencia Pinar, el Conde de Oliva, Mosén Crespí de Valdaura, Juan Fernández de Heredia o Mosén Gazul.
Se cierra con obras de burlas provocantes a risa, por el Conde de Paredes y el ropero, que concluye el libro.
Guirlanda esmaltada...
Cancioneiro Geral (1516)
32.- A imitación de éste, el poeta portugués García de Resende publica su Cancioneiro Geral (1516), con algún poema de Juan de Mena -f.LXXIIv-, o de portugueses que escriben en castellano, como el infante Pedro de Portugal (†1449).
Portada de Los doce triunfos... (1521)
Folio de Los doce triunfos...
33.- Juan de Padilla (Sevilla, 1468-¿1522?) escribió El laberinto del duque de Cádiz (1493) -quizá perdido- y un Retablo de la vida de Cristo (1500). Destacan Los doce triunfos de los doce apóstoles (1521), redactados hacia 1518, imitando los de Hércules en coplas de arte mayor.
Cancionero de burlas provocantes a risa (1519)
34.- Se reelabora una sección del Cancionero General en Valencia, como Cancionero de burlas provocantes a risa (1519). Lo cierra la Carajicomedia, parodia obscena del Laberinto de Fortuna, atribuida a Fray Bugeo Montesino: el carajo de Diego Fajardo recorre un ámbito donde reputadas prostitutas reemplazan a las alegorías de Juan de Mena.
Derivaciones posteriores del Cancionero General serán la Guirlanda esmaltada... (¿1511-1515?) de Juan Fernández de Constantina, el Dechado de galanes (¿1514-1524?), el Espejo de enamorados (h.1530), el Vergel de Amores (1551) y multitud de pliegos sueltos difíciles de fechar.
35.- Entre los poetas que viven el siglo XVI destaca Garci Sánchez de Badajoz (Écija ¿1480-1526?), cuyos amores legendarios lo llevarían a la cárcel y a la locura. El Cancionero General incluye sus poemas amorosos y un Infierno d'amor, entretejido con versos de otros poetas.
Cartas y coplas para requerir nuevos amores (1535)
36.- De principios del siglo XVI son los pliegos de Rodrigo de Reinosa, autor de las misóginas Coplas de las comadres, de arte menor. Refleja el ambiente de germanía o el habla de los negros.
37.- Pedro Manuel Ximénez de Urrea (1486-h.1530), Juan Fernández de Heredia o Hernán López de Yanguas siguen modas de cancionero cuando el endecasílabo prospera ya en España. La poesía cancioneril pervive durante los Siglos de Oro y rejuvenece el siglo XX. Acaso también el XXI.
Cancionero de Urrea.
