[1] Riambau, Esteve. “Del neorrealismo al la crisis del cine. Una conversación con Marco Ferreri” en: Antes del Apocalipsis. El cine de Marco Ferreri. Madrid: Cátedra, 1990, 16.
[2] Gullón, Ricardo. “Reality of the esperpento”, Valle-Inclán Centenial Studies. Austin: University of Texas, 1968.
[3] Neuschäfer, Hans-Jorg. Adiós a la España eterna. La dialéctica de la censura. Novela, teatro y cine bajo el franquismo. Anthropos: 1994, pág. 215.
[4] Cañeque, Carlos y Grau, Maite. ¡Bienvenido Mr. Berlanga! Barcelona: Destino, 1993, pág 20.
[5] Ballesteros, Isolina. “Mujer y Nación en el cine español de posguerra: los años 40” en: Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies Volumen 3, 1999, pag. 51
[6] Kinder, Marsha. Blood cinema. The reconstruction of nacional identity in Spain. California: University of California Press., 1993, pág 22.
[7] Camporesi, Valeria citando a Hernández Girbal en Para grandes y chicos. Un cine para los españoles 1940-1990. Madrid: Turfan, 1993, pág. 44-45.
[8] Citado por Adelaida López Martínez en “Significación del “esperpento” en el contexto del pensamiento europeo del siglo XX” en Valle Inclán. Nueva valoración de su obra (estudios críticos en el cincuentenario de su muerte). Barcelona: PPU, 1988. Pág. 254.
[9] Galán, Diego. “1950-1961”, Spanish Cinema, 1896-1983. Madrid: Ministerio de Cultura, pag. 146.
[10] García Escudero, José María, Ed. El cine español desde Salamanca. Junta de Castilla y León, 1995, pag. 77.
[11] Cardona, Rodolfo y Zahareas, Anthony. Visión del Esperpento. Teoría y práctica en los esperpentos de Valle-Inclán. Madrid: Castalia.
[12] Pavlovic, Tajtana. “¡Bienvenido Mr. Marshall! and the Renewal of Spanish Cinema” en: Cine Lit. Essays on Peninsular Film and Fiction II. Portland State University, 1996, pag. 171.
[13] Valle-Inclán, Ramón. Luces de Bohemia. Madrid: Espasa-Calpe, 1920.
[14] García Escudero, José María. Cine Español. Madrid: Rialp, 1962, pag. 19.
[15] Hopewell, John. El cine español después de Franco 1973-1988. Trad. Carlos Laguna, Madrid: Ed. El Arquero, 1989.
[16] Ver El pisito o Los chicos, por ejemplo.
[17] Rossellini, Roberto. “Dos palabras sobre el neorrealismo”, Textos y manifiestos del cine. Madrid; Cátedra, 1993, pag 203.
[18] Citado en Della Casa, Stefano. “Ferreri y el neorrealismo: Historia de una (extraña) relación”, en: Antes del Apocalipsis. El cine de Marco Ferreri. Madrid: Cátedra, 1990, pág 30.
[19] Bruno, Edoardo. “Ferreri en el cine italiano de los años sesenta”en: Antes del Apocalipsis. El cine de Marco Ferreri. Madrid: Cátedra, 1990, pág 43.
[20] En la película Plácido (1961) de Berlanga también encontramos este tipo de hacinamiento.
[21] Iriarte, Amalia citando a Cernuda en Tragedia de Fantoches. Estudio del esperpento valleinclanesco como invención de un lenguaje teatral. Plaza y Janés: Bogotá, 1998, pág 63.
