1. 1 Contemporaneo, póstumo
2. 2 Cortazar/Ariana
3. 3 Efímeras constelaciones
4. 4 Metalepsis vs. Tmesis
5. 5 Ariachné
6. 6 Tejedoras y textos
7. 7 Transgresiones genéricas
8. 8 Maniobras póstumas
9. 9 Arrimos
10. 10 Nachlass
11. 11 Desordenadamente ordenado
12. 12 Galaxia Gutenberg (y mas alla)
13. 13 Cortar/Azar/Ariana

1 - Contemporaneo, póstumo

Artículo creado por Gisle Selnes. Extraido de: http://www.ucm.es/info/especulo/numero31/cortaz.html

25 de Octubre de 2006

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¿Qué es lo que evocan, hoy, la firma y el corpus Cortázar? Como era inevitable, hemos entrado definitivamente en la época de un Cortázar póstumo, con todo lo que ello conlleva de miradas retrospectivas, testimonios diversos, celebraciones; de interpretaciones de una obra acabada; de ediciones y reediciones de libros conocidos y desconocidos: de nuevas antologías, de sus obras “completas” y de materiales traspapelados o voluntariamente marginados. Lo que sugería la firma de Julio Cortázar -y el adjetivo “cortazariano”- en las vísperas de su fallecimiento habrá sido largamente excedido por el tiempo y la muerte. Mediante la paulatina aparición del “Nachlass” cortazariano se está manifestando lo que tal vez podría llamarse las “maniobras póstumas” de Cortázar. A lo largo de las últimas décadas estas intervenciones han logrado modificar -si no transformar- el importe de la firma del autor y del cuerpo textual al que se adhiere. Creo, además, que estas maniobras póstumas tienen una prehistoria que las inscriben de una manera paradójica dentro de los límites de la misma obra que posteriormente afectan. ¿Cómo? ¿Acaso la postumidad cortazariana ha formado parte de la obra desde una época anterior a la muerte del autor? Sí, posiblemente. No hay ninguna estructura -Derrida dixit- que sea enteramente contemporánea consigo misma; es inevitable la interferencia de asimetrías, anacronías, iteraciones involuntarias -huellas de una antigua verdad literaria: que el tiempo se ha salido de sus goznes-. La posterioridad es algo que siempre ya ha empezado. Por lo tanto, tampoco hay obra literaria que no esté de algún modo habitada por cierta espectralidad, que no aparezca como proyección póstuma de sus propias configuraciones. Incluso más allá de tales características “generales”, la escritura cortazariana se ha convertido en emblema del afán de abolir con todas las estructuras que subyacen a la noción de una obra completa, finalizada, clasificable e idéntica a sí misma.

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Artículo de Gisle Selnes. Extraido de: http://www.ucm.es/info/especulo/numero31/cortaz.html