6 Ibid. , pp. 326-328.El subrayado es mío.
7 Una afirmación de esta naturaleza es insostenible hasta para el “puritano” surrealista más
recalcitrante. Dalí tenía noticia de la descarada promiscuidad de su esposa; a manera de
ejemplo quiero citar un caso significativo que es comentado por Marius Carol en su obra Dalí, el final oculto de un exhibicionista, cf. p. 105.El autor habla del “romance” que entabló Gala con Jeff Fenholdt durante 1973. Este individuo era protagonista de la ópera rock Jesucristo Superstar. Si tomamos en cuenta que la fecha posible del nacimiento de Gala fue 1893, veremos que la aventura la llevó a cabo a los setenta años de edad. Muchas fueron las parejas fugaces de Gala a lo largo de su existencia; empero, este caso hace reflexionar sobre la actividad sexual de esta mujer. La afirmación hecha por Dalí acerca de su esposa hemos de dimensionarla de una forma más justa. Es posible que en el interior de Dalí hubiera existido una especie de remordimiento, una noción que le indicaba que había traicionado sus tradiciones catalanas y la educación que recibió en su infancia. Sabemos que el padre de Dalí tardó tiempo en asimilar a Gala, por su parte, Ana, la hermana de Dalí, jamás la toleró. ¿No sería esta afirmación una especie de apología de Gala ante los ojos de sus detractores más férreos y cercanos?
8 Ibid., pp. 330-331.El subrayado es mío.
9 Rostros Ocultos, pp. 146-147.El subrayado es mío. Creo que sería interesante citar la
opinión de André Bretón, una de las máximas autoridades de la literatura surrealista, acerca del tipo de narración que desarrolla Dalí en su novela, dado que él mismo la define como
surrealista. “Si reconocemos el estilo pura y simplemente informativo....es casi patrimonio
exclusivo de la novela, será preciso reconocer también que sus autores no son exclusivamente ambiciosos. El carácter circunstanciado, inútilmente particularista de cada una de sus observaciones me induce a sospechar que tan sólo pretenden divertirse a mis expensas. No me permiten siquiera tener la menor duda acerca de los personajes ¿será este personaje rubio o moreno? ¿Cómo se llamará? ¿Le conoceremos en verano? Todos estos interrogantes quedan resueltos de una vez para siempre, a la buena de D ios, no me queda más libertad que la de cerrar el libro.... En cuanto a la vaciedad, nada hay que se le pueda comparar, no son más que superposiciones de imágenes de catálogos, de las que el autor se sirve sin limitación alguna, y aprovecha la ocasión para poner bajo mi vista sus tarjetas postales, buscando que juntamente con él fije mi atención en los lugares comunes que me ofrece.” Manifiesto Surrealista, p. 2.
10 Confesiones Inconfesables, pp. 103-104. El subrayado es mío.
11 Es curiosa la “simpatía” que Dalí experimentaba por el fascismo español. Por ejemplo, ha de mencionarse que durante 1936, mientras fascismo y comunismo luchaban en España, nuestro pintor se instala en París y se dedica a figurar como portada de la revista Time. De hecho, el resto de su vida, la pasa dividiendo los meses del año en estancias en Nueva York y París. Es posible que Dalí hablara bien de Franco por mera conveniencia. Por otra parte, la obra de Dalí resultaba repulsiva para la moral franquista, a manera de ejemplo quiero mencionar el título de un par de sus cuadros que “ofendían” los principios impuestos por el fascismo español: El gran masturbador, pintado en 1929 y Joven virgen autosodomizada por su propia castidad de 1954. En realidad resultaban escandalizantes y pervertidos para una sociedad en donde se les prohibía a los comentaristas deportivos mencionar la palabra “piernas” por considerarla pecaminosa. Si se quiere profundizar en la moral franquista sugiero leer un artículo muy ameno y digerible escrito por Eduardo Haro Tecglen, intitulado “Así éramos en los años cuarenta” publicado en El País Semanal el 5 de junio de 1994. –A pesar de tales controversias de orden axiológico, Dalí expresaba su simpatía por el régimen; en un par de fragmentos podemos encontrar afirmaciones de esta naturaleza son los siguientes: “¡Hasta en los bigotes iba yo a superar a Nietzsche! Los míos no serían deprimentes, catastróficos, colmados de música wagneriana y de brumas. Serían afilados, imperialistas, ultrarracionalistas y apuntando hacia el cielo, como los sindicatos verticales españoles.”(Diario de un genio, p. 20. –El subrayado es mío).”Los dos Caudillos de España. El primero, Francisco Franco. El segundo, Velázquez, que cada día está subiendo en el firmamento artístico del mundo. Además, existe una relación entre los dos. No es idea mía, sino de Eugenio Montes, que escribió que si España no diese seres de un sosiego casi olímpico y de una seriedad como la de Franco y Velázquez, éste sería un país de locos...” Diccionario Privado de Salvador Dalí, p. 57.
12 Diccionario Privado de Salvador Dalí, pp. 9-12.
13 Dalí no deja de describirse a sí mismo como un genio, un demiurgo que puede crear y que aquellas cosas emanadas de su mente sólo pueden ser comprendidas por unos cuantos. Según sus propias palabras, “Sólo Dalí puede llegar a la esencia del verdadero erotismo”, muchos podían participar en sus proyectos, no obstante, sólo él podía diseñarlos. Realmente no creo que afirmaciones de esta naturaleza hayan sido creídas por el propio Dalí, eran parte de una campaña mercadotécnica, muy efectiva que logró escandalizar a muchas personas, logrando con ello hacer que el valor de sus acciones en el mercado del arte subieran considerablemente. A pesar de su condición mercantilista y exhibicionista, Dalí se inspiró de una manera u otra en el discurso de varios filósofos para desarrollar algunas de sus observaciones estéticas. Sabemos que fue un buen lector de la obra de Leibniz, Heráclito, Spinoza, Leonardo, Russell, Descartes, San Agustín y, uno de los que más influyó en él, Friedrich Nietzsche. Retomó varios elementos de la antropología de este último, fundamentalmente la clasificación de los hombres según la calidad de su espíritu: en mediocres (la mayoría del género humano) y, la élite, constituida por individuos fuertes, por seres emancipados. Aquellos que tienen la capacidad de crear, mandar, transformar y entender la realidad de la vida. En las palabras de Dalí, quienes pueden comprender un sistema como el suyo. Cf. Confesiones Inconfesables, p. 300.
14 Dalí comenta: “Veinte años antes de que se liberase la energía atómica, yo ya hacía una
pintura atómica. Ahora los físicos andan buscando la antimateria.. Eso ya lo he logrado yo en mis cuadros.” Diccionario Privado, p. 28. –No olvidemos la condición de “Sumo Sacerdote” del escándalo de Dalí; lo que si podemos rescatar de esta nota es que el arte se adelanta a los estudios de la ciencia, logrando en ocasiones establecer una “predicción” estética de aquello que la tecnología y la ciencia encontrarán años después.
15 En este respecto Dalí señala lo siguiente: “Siempre que un pintor manipula la realidad, es
decir, cuando no fotografía el mundo exterior, es que posee un punto de vista muy endeble en relación con la naturaleza. Tiene un ojo caricaturesco. Su carácter predomina sobre la belleza y con ella resulta menos importante desde el punto de vista estético. La mano de un pintor debe ser tan fiel que sea capaz de corregir los elementos de la naturaleza deformados por la fotografía. Todo pintor debe tener una formación ultraacadémica. Y sólo después, a partir de este virtuosismo, puede haber alguna otra cosa, es decir, arte.” Confesiones inconfesables, p. 380. El subrayado es mío. En dicho acto de corrección es donde radica la actividad creadora y el genio del artista.
16 Diccionario Privado de Salvador Dalí, p. 66.
17 Ibid., p. 67.
18 “América me ha acogido como un hijo pródigo y me ha cubierto de dólares como aquel que lanza bolas de confeti a la cabeza de uno, Bretón fue el origen de mi éxito... El éxito medido por el oro es la prueba del nueve de la calidad de una persona. Cada cual tiene sus criterios.” Confesiones Inconfesables, p. 236.
Bibliografía
- Bretón André: Primer Manifiesto Surrealista. 1924. Se recurrió a su versión electrónica, la cual puede encontrarse en: http://www.analitica.com/va/arte/portafolio/2006001.asp.
- Carol Márius: Dalí, el final oculto de un exhibicionista. Plaza & Janes. Barcelona,
1990.
- Dalí Salvador: Confesiones Inconfesables. Bruguera. Barcelona, 1975.
- -----------------:Diccionario Privado de Salvador Dalí. Ariel. Madrid, 1980.
[Recopilación y ordenación de Mario Merlino].
- -----------------: Rostros Ocultos. Plaza & Janes. Barcelona, 1989.
- -----------------: Si. Ariel. Barcelona, 1977. [Traducción de Gloria Martinengo].
- Descharnes Robert: Dalí. Harry N. Abrams Publishers. Nueva York, 1985.
- Díaz Plaja Fernando: La guerra de España en sus documentos. Ediciones Marte.
Barcelona, 1966.
- Haro Tecglen Eduardo: “Así éramos en los años cuarenta.” Publicado originalmente en El País Semanal el 5 de mayo de 1994. Se tomó la versión electrónica que puede consultarse en la dirección: http://www.vespito.net/historia/franco/40ft.html.
- Sánchez Vidal Agustín: Dalí. Alianza. Madrid, 1994.
