Un antecedente de la minificción: Fifty-One Tales de Lord Dunsany - Desenlace ambivalente o elíptico

La importancia de la elipsis narrativa, de la sugerencia, es fundamental. Miguel Gomes habla de una “compresión sinecdóquica del argumento (historias más sugeridas que contadas)”11. Un claro ejemplo de esta característica en Fifty-One Tales es “Death and the Orange”, cuyo desenlace queda en suspenso para dejar al lector la labor de concluir el relato:

Two dark young men in a foreign southern land sat at a restaurant table with one woman.

And on the woman's plate was a small orange which had an evil laughter in its heart.

And both of the men would be looking at the woman all the time, and they ate little and they drank much.

And the woman was smiling equally at each.

Then the small orange that had the laughter in its heart rolled slowly off the plate on to the floor. And the dark young men both sought for it at once, and they met suddenly beneath the table, and soon they were speaking swift words to one another, and a horror and an impotence came over the Reason of each as she sat helpless at the back of the mind, and the heart of the orange laughed and the woman went on smiling; and Death, who was sitting at another table, tete-a-tete with an old man, rose and came over to listen to the quarrel.

[En un lejano país del sur dos jóvenes morenos estaban sentados en la mesa de un restaurante con una mujer.

Y en el plato de la mujer había una pequeña naranja con una risa malvada en el corazón.

Y ambos hombres miraban a la mujer constantemente, y comían poco y bebían mucho.

Y la mujer sonreía igualmente a los dos.

Entonces la pequeña naranja cuyo corazón reía rodó suavemente del plato al suelo. Y los dos jóvenes morenos la buscaron al mismo tiempo, y se encontraron de pronto bajo la mesa, y no tardaron en intercambiarse palabras, y el horror y la impotencia se apoderaron de la Razón de cada uno cuando se sentó indefensa en el fondo de la mente, y el corazón de la naranja rió y la mujer continuó sonriendo; y la Muerte, que estaba sentada en otra mesa junto a un hombre viejo, se levantó y se acercó a escuchar la disputa.]12

El hecho de que la muerte personificada se acerque a escuchar la pugna ofrece datos suficientes para que la elipsis potencie la presumible fatalidad del desenlace trágico al que se encamina la acción. Éste queda elidido, aunque los indicios narrativos aportados motivan que pueda ser construido en la mente del lector. Algo similar ocurre en “The Man With Golden Ear-Rings”, pues la confesión final del enigmático personaje con el que el narrador entabla conversación -“I have sinned too deeply on the Spanish seas: I am not allowed to die” [“He pecado demasiado en los mares de España: no se me permite morir”] (p. 14)- se apoya en la elisión de elementos narrativos que completen esa limitada información. Este personaje evoca figuras como la del holandés errante o la del judío errante, condenados a no morir en función de un castigo divino. La naturaleza y magnitud de los pecados cometidos por el hombre de pendientes dorados quedan a la imaginación del receptor del texto.