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Artículo de Giovanny E. Gómez - 23 de Mayo de 2006
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| La obtención de un "Capital económico" abundante y la implementación de medidas de beneficio ajustado al riesgo, pueden asignar capitales que serán de utilidad para medir la rentabilidad y tomar decisiones para entrar o... |
| Cap 2 |
Capital económico y analisis de riesgo
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**Agregación ** Muchas de las empresas han empezado a ver el mercado con una nueva perspectiva y es este el motivo por el cual están siendo exitosas. El análisis de su entorno utilizando la cantidad de riesgo asociado a sus actividades pueden medir las pérdidas inesperadas de las actividades |
| Cap 1 |
El analisis del riesgo como aproximación al rendimiento del c
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" En los últimos tiempos se ha reconocido la importancia que ha tomado las medidas de beneficio ajustado a riesgos para medir el rendimiento que obtienen las organizaciones frente a las entidades financieras, es por ello que se han seguido diferentes métodos tales como el "Beneficio sobre activos" |
| Cap 3 |
Medidas de capital económico
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, calculándose como una medida del capital económico diversificado. ** Marginal ** El capital económico de una línea de negocio individual es la diferencia entre capital bruto entero y la cantidad neta después de incluir los beneficios de una línea de negocio. La suma de las cantidades de capital marginal |
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Artículo de Carlos Luis Torres G. - 21 de Octubre de 2006
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| “Un artista, un escritor postmoderno, está en la situación de un filósofo: el texto que escribe, la obra que lleva a cabo, no está gobernada por reglas ya establecidas, y no pueden ser juzgados por... |
| Cap 4 |
Literatura y postmodernidad
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Como una prolepsis, para luego penetrar en el mar para que otros, simplemente, escribieran un poema. Un ensayo independiente y posterior a éste merece Ana Cristina César, poetisa Brasilera, ubicada generacionalmente dentro del denominado movimiento de “poesía marginal ”, poeta urbana, de un verso corto |
| Cap 2 |
El texto literario como re-presentación del mundo
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“metaficción”, se reafirma en el análisis de la postmodernidad literaria en América Latina. En el texto Autoconciencia y posmodernidad3, J. Rodríguez entiende el término como “una redescripción (artística) de ese sector de la realidad que es la ficción misma, esto es, re-flejo del mundo |
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Artículo de José Alberto Sánchez Martínez - 18 de Agosto de 2006
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| A partir de tres tesis que se enmarcarían de la siguiente forma: a) la omnipresencia de los medios en la cotidianidad social; b) el proceso de transformación de una sociedad mediática-expectativa a una participativa; c)... |
| Cap 3 |
Segundo: el dibujo de la ausencia
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Es un monstruo, un ser marginal , extranjero. Gilles Deleuze habla de “Monstruo semiótico”. El concepto nos habla de una doble representación: de imagen y figura. En la primera están implicados la mirada, el ojo y la percepción, en el segundo la representación de las imágenes. En este sentido el monstruo |
| Cap 2 |
Primero: del medio dibujado al dibujo de los medios
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De comunicación cibernéticos, como en los Web blocks, algunos periódicos on line, o en la misma red a través de juegos como MUD’s y metamundos. La participación es un dispositivo que detona nuevas formas de control, de dominio y de expectación. Al análisis de Foucault sobre el control |
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Artículo de Juan Pablo Neyret - 12 de Septiembre de 2006
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| La hipótesis de este trabajo es que “A la sombra de un león”, de Joaquín Sabina y Josep María Bardagí (se presume que, aunque el segundo figura en el crédito de la letra, ésta es... |
| Cap 4 |
Golpe a golpe, beso a beso
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Románticos de estas canciones: idealización de la figura femenina, sujeto marginal y cuasi prometeico, exaltación del amor, confrontación del mundo ideal y el mundo real y fracaso ante éste (aunque el tarareo de Serrat y, en mayor medida, las lágrimas de la Cibeles en Sabina ponen en cuestión |
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Artículo de Laura López Fernández - 07 de Septiembre de 2006
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| Hablar de formas visuales en poesía es hablar de una tendencia experimental en la lírica de todos los tiempos en la que interactúan varios lenguajes artísticos y en la que confluyen múltiples construcciones de percepción... |
| Cap 1 |
Compromisos estéticos de la poesía visual (I)
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. Todos vocablos femeninos remitiéndonos al tema de lo femenino como análogo de lo marginal y marginado. Otra lectura que se deriva de la anterior es la idea de autocensura y pasividad de estas voces marginales y marginadas, voces en minúscula, voces que se comen a sí mismas, voces caníbales |
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Artículo de Pablo García Dussán - 25 de Octubre de 2006
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| Este ensayo aborda las siguientes novelas colombianas: Antonio CABALLERO, Sin remedio (1984). Efraim MEDINA Reyes, Érase una vez el amor pero tuve que matarlo (2001) y Sexualidad de la Pantera Rosa (2004). |
| Cap 1 |
Una literatura "thanatica" (I)
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Hasta entonces presente en la literatura nacional. Y a mitad del siglo pasado, el descenso al mundo marginal se convirtió en una escena literaria dantesca de la mano de José Antonio Osorio Lizarazo. Esta retrospectiva deja en claro que la literatura presenta una propensión hacia lo thanático |
| Cap 2 |
Una literatura "thanatica" (II)
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, en Érase una vez el amor, pero tuve que matarlo ; la muerte hecha analogía con la estocada final del toro que sufre Ignacio Escobar, el joven Rimbaud bogotano de Sin remedio , no son más que los desterrado s, la despersonalización del marginal , del excluido, del psicópata, del loco. Su puesta |
| Cap 5 |
Notas
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Siempre móvil de la escritura. [5] Helen Sword recurre a la alegoría de Leda y el cisne en su análisis de la poesía modernista angloamericana, en donde la apropiación del rol sexual opuesto sirve como herramienta de inclusión. Cf. Leda and the Modernists , 1992. Respecto al mito de Leda y el cisne |
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Artículo de Alberto Villamandos Ferreira - 17 de Septiembre de 2006
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| El “hablante ingenuo”, es decir, aquel que no reflexiona expresamente acerca de su lengua, mantiene una relación con el lenguaje que se aleja del afán científico. |
| Cap 3 |
Algunas consideraciones sociales de las defixionum tabellae
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Secreta les daba un carácter muy definitorio en cuanto eran dirigidos a una instancia de la que se suponía la existencia (los dioses infernales) y de la que no se esperaba respuesta verbal sino material. La circulación de estas tablillas les daba un carácter de discurso marginal , de no-discurso |
| Cap 5 |
Conclusiones
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Y Johnson acerca de los esquemas mentales metafóricos a partir de los que organizamos nuestras experiencias (“Las palabras son objetos que se pueden lanzar”). Finalmente, se puede completar el análisis de estos textos teniendo en cuenta al emisor y las circunstancias culturales y sociales |
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Artículo de Eduardo Ruiz Tosaus - 07 de Septiembre de 2006
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| Un detallado repaso de los más importantes textos novelados de nuestros dos últimos siglos nos confirma algo obvio a priori: que la ciudad es el lugar natural, escenario y tema preferido, en sustitución de otros... |
| Cap 3 |
La Barcelona de Eduardo Mendoza (II)
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De la ciudad. A lo largo de la novela, se nos va ofreciendo un detallado cuadro de la época en el que se insiste, no en el esplendor modernista, sino en su alteridad, en lo marginal y en lo deforme. Es también una Barcelona estratificada en zonas absolutamente contrapuestas entre sí; en La ciudad |
| Cap 2 |
La Barcelona de Eduardo Mendoza (I)
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, como resultado del proceso de transformación social básico del momento: la ascensión y consolidación de la burguesía. La óptica desde la que el novelista lleva a término la plasmación y el análisis de la sociedad catalana de la Restauración es plenamente burguesa; eso significó, por encima de todo |
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Artículo de Salvador López Arnal y Joan Benach - 20 de Diciembre de 2005
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| Imposturas intelectuales es, en nuestra opinión, un análisis demoledor de lo que el mismo Sokal ha llamado el «raciocinio chapucero» de posmodernistas, constructivistas sociales y relativistas cognitivos, amén de antiguos estructuralistas |
| Cap 5 |
A propósito de «Imposturas intelectuales»: Una entrevist
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Que comentamos, ustedes citan el caso de las creencias védicas de un político hindú y de las nefastas consecuencias de ello. Concretamente la abolición, la destrucción, de un barrio marginal . //[[http://sindominio. Net/biblioweb/s/view. Php? CATEGOR Y2=14&ID=138#note15 //14//]]// Pero tal vez, si nos permite |
| Cap 6 |
Notas al pie
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. 13 En los textos de Jacques Derrida, recogidos en las páginas 241-242, se hace referencia a la relatividad general clásica. El texto del comentario de Sokal es netamente irónico, incluida la nota 40 a pie de página. 14 Páginas 111-112. Recogiendo el análisis y la información de la bioquímica |
| Cap 1 |
A propósito de «Imposturas intelectuales»: Una entrevist
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, por fin, en otoño de 1996. 3------//Imposturas intelectuales// es, en nuestra opinión, un análisis demoledor de lo que el mismo Sokal ha llamado el «raciocinio chapucero» de posmodernistas, constructivistas sociales y relativistas cognitivos, amén de antiguos estructuralistas. Sokal y Bricmont |
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Artículo de Mariana Di Ció - 01 de Octubre de 2006
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| El objetivo de este trabajo contribuir a la inserción de la figura de Susana Thénon (1937-1990) en el panorama de la poesía argentina contemporánea, a quien se suele asociar con la llamada “generación del 60”... |
| Cap 5 |
Bibliografía
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" AGAMBEN, Giorgio. 1982. El lenguaje y la muerte. Un seminario sobre el lugar de la negatividad. Valencia, Pre-textos. (Traducción de Tomás Segovia), 2002. BARRENECHEA, Ana María. 1994. “La documentación marginal para distancias de Susana Thénon”, en Filología, XXVII, 1-2. Bs. As |
| Cap 4 |
Recapitulación y conclusio
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Y del movimiento. La dislocación del sujeto se manifiesta en su percepción de la realidad, en el lugar físico y metafórico que elige como punto de partida para su enunciación poética: un espacio fronterizo, y en la particular estructura especular que elige para insertar su voz. Desplazado, marginal |
| Cap 6 |
Notas
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Como ciertos rasgos propios del escritor marginal . En efecto, las dos poetas llegaron a conocerse (es gracias a Thénon que Pizarnik publica en el segundo número de Agua viva) y se frecuentaron hacia fines de la década del cincuenta. Sin embargo, creemos que desde el punto de vista estético, son |
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