Artículos de caracteristicas cuento

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Definción de cuento (1 capítulos)   (18)

Define que es el cuento y tipos de cuentos.

Cap 1 Cuento   "" * 1 Cuento Oral, Cuento Literario y Relato Corto * 2 Características del Cuento Literario * 3 Estructura de un Cuento * 4 Subgéneros Cuento Oral, Cuento Literario y Relato Corto El cuento oral es tan antiguo como la humanidad, no así el cuento literario que es de procedencia oriental

Autor: Mal_fica - 15 de Junio de 2006

Un análogo español para un cuento de Chaucer (4 capítulos)   (1)

El concepto del título introduce ya nuestro propósito: establecer las semejanzas que puedan existir entre un cuento del Conde Lucanor, el Exemplum L: ''De lo que contesçió a Saladin con una dueña, muger de un su vasallo'' y The Wife of Bath's Tale, incluido en The Canterbury Tales.

Cap 1 Semejanzas entre Conde Lucanor y y The Wife of Bath's Tale   "" El concepto del título introduce ya nuestro propósito: establecer las semejanzas que puedan existir entre un cuento del Conde Lucanor, el Exemplum L: "De lo que contesçió a Saladin con una dueña, muger de un su vasallo" y The Wife of Bath's Tale , incluido en The Canterbury Tales Cap 4 Bibliografía   Satire . Cambridge: C.U.P., 1987. Marín, D. "El elemento oriental en don Juan Manuel: síntesis y revolución", Comparative Literature , VII. Oregón: Eugene, 1955, pp. 1-14. Propp, V. Morfología del cuento . Madrid: Fundamentos, 1975 Cap 2 The Wife of Bath's Tale   "" El cuento del Conde Lucanor que nosotros consideramos análogo de este cuento de Chacuer es el Exemplum L ("De lo que contesçió a Saladín con una dueña, muger de un su vasallo"). Este mismo texto lo consideramos además de análogo una posible fuente para The Franklin's Tale. Sobre

Autor: Jesús L. Serrano - 24 de Agosto de 2006

Caperucita en el ghetto. Freeway, de Matthew Bright, como adaptación posmoderna de un cuento de hadas (7 capítulos)   (0)

A pesar de ser una de las películas más originales de la década de los noventa, Freeway (1996) es igualmente una de las más desconocidas [1]. Originalmente un proyecto para el canal por cable norteamericano HBO que logró una limitada explotación en las salas, Freeway fue el debut en la dirección de Matthew Bright.

Cap 1 Freeway: Una película diferente ignorada por el gran público   desagradables, las desviaciones sexuales (incluyendo la pederastia y la necrofilia), las palabras malsonantes y el humor negro. Freeway se presenta como una versión actualizada del cuento de Caperucita Roja, tanto con frases promocionales como Su vida no es un cuento de hadas como por unos elaborados títulos Cap 2 Cuentos de hadas y cine ante la reescritura posmodernista   los cuentos de hadas con las producciones infantiles de Walt Disney. A pesar de que Walt Disney no fue el primero en utilizar cinematográficamente el cuento de hadas, sus largometrajes animados que han utilizado este material de partida se han consolidado como la fórmula de adaptación más popular Cap 5 Caperucita se desmadra: Clase, religión y feminismo en Freeway   sofisticada. En una adaptación convencional de un cuento de hadas ella podría encarnar fácilmente a la princesa, tanto por su elitismo como por su sumisión, de igual forma que Wolverton, un profesional joven y blanco, podría ser un príncipe. Cuando Mimi finalmente empuña un arma no la utiliza

Autor: Concepción Carmen Cascajosa Virino - 20 de Octubre de 2006

Resonancias de las Erinias esquíleas en La furia de Silvina Ocampo (7 capítulos)   (0)

La posibilidad de lectura intertextual que proponemos del cuento “La furia” de Silvina Ocampo está sustentada en la relación explícita, ya desde el título, que esta­blece nuestra autora entre su protagonista y estos personajes míticos: las Erinias, a las que los romanos llamaron Furias.

Cap 1 Lectura intertextual del cuento La furia de Silvina Ocampo   "" La posibilidad de lectura intertextual que proponemos del cuento“La furia” de Silvina Ocampo está sustentada en la relación explícita, ya desde el título, que esta­blece nuestra autora entre su protagonista y estos personajes míticos: las Erinias, a las que los romanos llamaron Furias Cap 2 Breve contextualización de las obras   bienhechoras y protectoras de Atenas. El cuento“La Furia” pertenece a la colección La Furia y otros cuentos, publicada en Buenos Aires en 1959 por la editorial Sur. La importancia que la autora adjudicó a nuestro cuento dentro del volumen se evidencia en el hecho de que da título al mismo Cap 4 Resonancia de las Erineas Esquileas en "La Furia"   , especialmente con los nombres en un intento por revelar las cosas en su esencia5. Silvina Ocampo utiliza, en este cuento, el mismo procedimiento con afán de exteriorizar la verdadera sustancia de Winifred pero por contraste entre lo que su nombre sugiere y lo que ella verdaderamente

Autor: Brenda Sánchez - 16 de Septiembre de 2006

La incursión de Rubén Darío en la literatura de terror (6 capítulos)   (1)

Injustamente, la literatura de misterio y terror siempre ha sido menospreciada por la crítica, catalogándola como género menor y al cual no es necesario concederle la más mínima importancia.

Cap 3 Rubén Darío y el género de terror (II)   . La influencia de Allan Poe es notable en este cuento, especialmente la influencia de su "Berenice" es patente en la narración de Darío que tiene como protagonista a un típico personaje del acervo de Poe: un joven atormentado por la locura, hermoso y taciturno, proveniente de una rica y antigua familia Cap 5 Notas   . Se alimentaba de carne humana y a menudo para atraer a sus víctimas adoptaba la figura de una mujer joven y hermosa. Darío, Rubén, "La larva", (F.C.E.; México, 1994) p. 366. Darío, Rubén, "Cuento de pascuas" (F.C.E.: México, 1994) p. 381 Darío, Rubén, "Huitzilopoxtli, Leyenda mexicana Cap 1 La literatura de misterio y terror   grado de imaginación y fantasía, una determinada capacidad de evasión de su realidad cotidiana. No obstante, el cuento de horror es sumamente antiguo y sus orígenes se remontan hasta las culturas más primitivas. En casi todas las añejas mitologías que florecieron a lo largo del globo, se encuentran

Autor: Lenina M. Méndez - 28 de Agosto de 2006

Armonías y disonancias del modelo andrógino en relatos de Emilia Pardo Bazán y Laura Méndez de Cuenca (5 capítulos)   (3)

Considérense dos historias. La primera es protagonizada por una mujer que adopta ciertos signos exteriores masculinos para esconder un pecado; la segunda, por una ventera cuyas enérgicas acciones son censuradas por los habitantes de su pueblo. Paradójicamente, aún cuando ambas exceden los límites señalados a su género sexual, una consigue purificarse y la otra es castigada. ¿Por qué los desenlaces difieren?

Cap 2 El disfraz como apariencia monstruosa   la noche. En este cuento la posición del narrador inicia en una subjetiva primera persona del singular que prepara al lector para conocer una historia brutal.11 Pronto esa voz echa mano de la tercera persona gramatical, adquiriendo las características de un narrador omnisciente con facultades Cap 1 El disfraz como acto de contrición   a la novela de Nervo. Volvamos a la exploración del cuento de la escritora española. Ya Marie Delcourt ha señalado la relación entre, por un lado, los disfraces intersexuales usados en ciertas ceremonias y, por otro, eventos como los siguientes: los ritos de tránsito, el propósito de alejar Cap 3 Armonías y disonancias   del siglo XIX eran entendidos en los países hispánicos esos roles, incidió en la representación de los personajes literarios. Las características androginizantes del ideado por Pardo Bazán apuntan hacia la búsqueda espiritual, la santificación y la elevación. Las del personaje de Laura Méndez, hacia

Autor: Leticia Romero Chumacero - 21 de Octubre de 2006

Notas sobre narrativa venezolana del 90 y del 80 (5 capítulos)   (1)

Durante 1993 y 1994 se concentraron buena parte de las sorpresas que parecieron insinuar la irrupción de un nuevo conglomerado de voces en el universo de la narrativa venezolana.

Cap 2 Aquellos años 80   se clarifica el paisaje de la narrativa venezolana más reciente al tiempo que se abren hendijas para la comprensión futura de su funcionamiento como conjunto. Plantea Barrera Linares y el equipo de investigadores que preparó la antología RECUENTO, una forma de clasificación del cuento Cap 5 Notas   de Investigaciones Andrés Bello, Caracas, 1990; Antonio LÓPEZ ORTEGA XXXX, Revista QUIMERA nº ?, Barcelona; Julio MIRANDA, "El cuento breve en Venezuela" en Cuadernos Hispanoamericanos, Nº 555, Madrid, septiembre 1996. Julio MIRANDA. "Narrativa venezolana para el siglo XXI". en Papel Literario de El Nacional Cap 3 Los 90   al menos la intención de un grupo de autores por consolidar una narrativa vigorosa, en la que la realidad sufre diversas formas de intervención y metamorfosis. Frente a la retórica del cuento breve que terminó por imponerse en las dos décadas anteriores, los noventa parecieran proponer nuevos

Autor: Juan Carlos Méndez Guédez - 28 de Agosto de 2006

Estética esperpéntica en Bienvenido Mr. Marshall de Luis García Berlanga y El cochecito de Marco Ferreri (5 capítulos)   (0)

A pesar de que ocho años separan al film Bienvenido Mr. Marshall (1952) de El cochecito (1960), en el presente estudio veremos la manera en que tanto Luis García Berlanga como Marco Ferreri coinciden en un interés por desarrollar comentarios sobre la sociedad española del régimen franquista.

Cap 2 Bienvenido Mr. Marshall y el esperpento   : “es un cuento, una fábula. Los americanos son como los reyes magos y el plan Marshall equivale a los regalos que hacen soñar a los niños”4. Así, una de las características que más sorprenden al comenzar la película es el recurso técnico de utilizar una voz en off que narre la historia como si fuese Cap 1 Sobre la sociedad española del régimen franquista   en el mero argumento anecdótico del cuento pues es éste el que, generalmente, domina la atención. Y sin embargo, atravesando la pura historia argumental, se lee la situación de una España contradictoria y cruel. Algo muy similar ocurre en el caso de Berlanga pues también acá un velo humorístico Cap 3 El cochecito   , unida a una sociedad tiránica, egoísta y mezquina (características que se dan, en mayor o menor grado, en sociedades tanto fascistas como demócratas), representada por la familia de Anselmo, son la serie de elementos que confluyen para que la solución de la frustración de Anselmo sea

Autor: Camila Segura - 09 de Octubre de 2006

Sobre realidades y realismos en Gabriel García Márquez (5 capítulos)   (0)

Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento precario tanto de los mecanismos como del espíritu de lo que él mismo denominó, despectivamente, el “manierismo barroco latinoamericano”.

Cap 5 Notas   del sistema cultural vigente contra la lógica del no-lugar y de la paradoja (229). [9] Alguien Desordena Estas Rosas, a su vez, guarda analogías con Macario (1945) tanto en el simbolismo del espacio físico como en la construcción del punto de vista narrativo: en el cuento de Rulfo Cap 3 Los realismod en García Marquez   el hecho de que los campeones del realismo cinematográfico hayan puesto a los miserables de las barracas a volar en escobas, en lugar de matarlos de hambre, que habría sido lo natural. Los segundos no acaban de entender, o de aceptar, que un cuento de hadas tenga por escenario un muladar, donde

Autor: Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006

Sin noticias de Gurb, la paradoja corrosiva (5 capítulos)   (1)

Sin noticias de Gurb es una novela escrita en forma de diario de un extraterrestre que busca a Gurb -otro extraterrestre con la figura de la cantante Marta Sánchez-, extraviado en Barcelona en el tiempo de la escritura del libro.

Cap 2 Micromegas   a los humanos. Su benevolencia nos recuerda a los héroes de Rabelais y de Swift. Coadyuvan al desarrollo de la idea principal del cuento según la cual Voltaire expone que los seres del cosmos se comunican entre ellos y se respetan mutuamente según las leyes de una inteligencia y una lengua universal Cap 3 La crítica paródica y esperpéntica   , con una mirada transgresora, a todos los que le rodean. Las transgresiones e infracciones de Valle-Inclán, para Iris M. Zavala, lo "enlazan con la visión del mundo carnavelesco; recordemos que para M. Bajtin las características de la visión carnavelesca son: una nueva actitud respecto a la realidad

Autor: Eduardo Ruiz Tosaus - 24 de Septiembre de 2006