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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006
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| Por su tendencia realista, opuesta al tono alucinante (lingüístico y temático) de Los días enmascarados y La región más transparente, la novela Las buenas conciencias1 (1959) sigue siendo un inesperado anacronismo en el conjunto de... |
| Cap 3 |
Analisis de Las buenas conciencias (III)
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. Aunque no comparta el mismo destino trágico de Norma Larragoiti y Mercedes Zamacona, la tía de Jaime representa una especie de síntesis de ambas: de la primera encarna, en parte, la afectación y la hipocresía características de su clase social; de la segunda hereda el resentimiento, fruto |
| Cap 6 |
Bibliografía
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. (1995) Formação da simbólica erótica na obra de Carlos Fuentes. (Cadernos Monográficos, 3) Rio de Janeiro: UBC/SEPEHA. Sopeña Ibáñez, Federico. (1970) Arte y sociedad en Galdós. Madrid: Gredos. Stendhal. (1983) Le rouge et le noir. Chronique du XIXe Siècle. (Le Livre de Poche, 357) Pref |
| Cap 2 |
Analisis de Las buenas conciencias (II)
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, para el deseo de ascensión, en el cual toda pasión se esconde bajo el yugo de la hipocresía (Girard, p. 180ss.). Julien transita entre esos dos mundos, movido por el horror a la humillación y la indiferencia, pero su revuelta -“no experimentaba sino odio y repulsa por la alta sociedad en la cual le |
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Artículo de Antonio Ubach Medina - 31 de Agosto de 2006
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| Luis Landero, nacido en un pueblo de Badajoz (Alburquerque) en 1948, publica su primera novela cuando ya ha alcanzado una cierta madurez. Él mismo ha declarado en numerosas ocasiones que no fue su primera experiencia... |
| Cap 3 |
La construcción del relato (II)
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, su aspecto, su vestimenta, a las características del personaje, que acaba traspasando las fronteras de la ficción para convertirse en alguien real en el mundo de ficción: "La escritura d Olías va así plasmándose en su propio cuerpo, que cubierto por el significante "Faroni" se convierte en un texto |
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Artículo de Santiago García Ochoa - 17 de Octubre de 2006
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| El presente trabajo enfoca el análisis fílmico desde una postura crítica frente a la semiótica. Siguiendo a González Requena creemos que: el film -cada film- es un espacio donde los lenguajes trabajan y este trabajo... |
| Cap 5 |
Notas
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características fundamentales de la road movie tomando como punto de partida la mítica novela de Jack Kerouc On the Road (1957), a saber: estructura narrativa en torno al viaje por carretera, sentido simbólico de dicho desplazamiento, protagonismo masculino, relectura en clave contemporánea del espíritu |
| Cap 2 |
Analisis fílmico de Duel (II)
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Suburbs… To continue to ram roads into our cities without making a major effort to develop parallel systems is to assure our strangulation (Flink, 1976, 194-5). Duel funciona como una alegoría sobre la situación del automóvil dentro de la sociedad norteamericana si admitimos las siguientes premisas |
| Cap 3 |
Analisis fílmico de Duel (III)
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" Es indudable que existen bastantes analogías entre Duel y la estética hiperrealista (especialmente la pintura), tan en boga en la sociedad norteamericana de finales de los sesenta y principios de los setenta. La imaginería visual de Duel (coches, gasolineras, señales de tráfico, carteles |
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Artículo de Francisco Ruiz Soriano - 27 de Septiembre de 2006
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| Josep Palau i Fabre, poeta barcelonés nacido en 1917, es uno de los máximos representantes de la poesía catalana de postguerra por la capacidad de asumir una tradición y, a su vez, subvertir y romper... |
| Cap 3 |
Vida y obra de Josep Palau i Fabre (III)
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. Esa búsqueda de sí mismo, de llegar a lo profundo del alma humana, define al poeta de tal forma que llega a adquirir características visionarias (“Mèdium”), o bien llega a adoptar una actitud revolucionaria muy próxima a figuras rebeldes como Don Juan o el Diablo por lo que tienen de transgresores |
| Cap 1 |
Vida y obra de Josep Palau i Fabre (I)
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, la métrica y el desdoblamiento del poeta en la escritura, no sin ahondar con ironía y amargura existencial en la crisis de la sociedad moderna como hicieron movimientos vanguardistas de postguerra entre los que cabe citar el surrealismo lúdico que encarnó el Postismo en la literatura española |
| Cap 2 |
Vida y obra de Josep Palau i Fabre (II)
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Año- o la ironía de “Beatus ille” donde se exalta la locura de una vida libre con todas sus posibilidades. El tercer libro, Càncer, adquiere el valor simbólico de una sociedad que está enferma o en crisis, el poeta -como tantos artistas de la modernidad estética- toma conciencia de ese estado |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006
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| Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento... |
| Cap 2 |
Passolini y García Marquez
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Los criterios de pobreza en su sociedad son enteramente diferentes (BERGER & LUCKMAN, 2004: 62-63). Cuando se mostró frustrado con la trama ideada por Vittorio de Sica, el público colombiano no hizo más que revelar esos mecanismos de captación y comprensión de la realidad, social y culturalmente |
| Cap 5 |
Notas
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Como una de las principales características de El Otoño Del Patriarca. Además de ese aspecto, que distingue estructuralmente la referida novela de Cien Años De Soledad , el crítico resalta la construcción rabelaisiana del dictador, fantasiosa y exagerada, a partir de la cual García Márquez ejercita un análisis |
| Cap 3 |
Los realismod en García Marquez
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Se circunscribe a anotar la “fisonomía” de su sociedad , mientras que el periodista satírico, fiel a la modalidad literaria de la sátira procura corregir los males que observa. ” (PALMA, 1996: 466; Las Tradiciones Entre Historia Y Periodismo) Editada en libro quince años después de su publicación |
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Artículo de Laura López Fernández - 07 de Septiembre de 2006
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| Hablar de formas visuales en poesía es hablar de una tendencia experimental en la lírica de todos los tiempos en la que interactúan varios lenguajes artísticos y en la que confluyen múltiples construcciones de percepción... |
| Cap 4 |
Notas
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" 1. Texturas. Nuevas dimensiones del texto y de la imagen nace en formato de papel en 1989. Posteriormente adquiere también forma digital y su url es: www.geocities.com/revista_texturas. Una de las características de esta revista es que en cada número hay un monográfico dedicado |
| Cap 3 |
Compromisos estéticos de la poesía visual (III)
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, la masa y el volumen. Por otra parte también las figuras del poema se apropian de características lingüísticas como por ejemplo en “Piedad férrea” se sugiere la representación de la letra “A” y en “Homenaje a Brossa” la pinza representa directamente una “A”. El lenguaje se ha funcionalizado de nuevo |
| Cap 1 |
Compromisos estéticos de la poesía visual (I)
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Cannibales” y la naturaleza animizada de la imagen nos hace reflexionar sobre el estado de subordinación y jerarquía de los signos y por extensión del lenguaje y la sociedad . En este camino y temática Angela nos conduce a valorar lo pequeño, las mínimas necesidades de comunicación, los primeros sonidos |
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Artículo de Patricio Eufraccio - 22 de Agosto de 2006
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| En una entrevista concedida en 1989, Gabriel García Márquez afirmó no estar seguro que en su obra hubiera influjo de Juan Rulfo: ''buena parte de mi trabajo lo escribí antes de haberlo leído''. Desde luego,... |
| Cap 7 |
Notas
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, es decir, el crecimiento dela población por la llegada de personas externas se da con fluidez en la época ascendente del pueblo, pero una vez equilibrada y, sobre todo en su decadencia, la sociedad no crece por asimilación sino por reproducción y las intervenciones del exterior sólo enfatizan |
| Cap 5 |
Apariciones y presencias
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De sus características . Los vemos y sentimos exactamente como recordamos y traemos al presente a nuestros propios muertos. Son eso: nuestros muertos. Seres a los que nos unen sentimientos y recuerdos. Su penar de muertos aparecidos no parece dolerles y, por ende, no nos duele a nosotros. Es más, el sufrimiento |
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Artículo de Juan Carlos Méndez Guédez - 28 de Agosto de 2006
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| Durante 1993 y 1994 se concentraron buena parte de las sorpresas que parecieron insinuar la irrupción de un nuevo conglomerado de voces en el universo de la narrativa venezolana. |
| Cap 5 |
Notas
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); el concurso de cuentos de la Sociedad de Autores y Compositores de Venezuela ( José Roberto Duque). Antonio LÓPEZ ORTEGA, El camino de la alteridad , Editorial Fundarte, Caracas, 1995. Pp. 67-68. Luis BARRERA LINARES, "Oficio y marginalidad: tres décadas de narrativa venezolana |
| Cap 2 |
Aquellos años 80
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De modulaciones semiológicas que, a partir de la revisión siguen teniendo un valor incontestable... " (14)
Pero esta revalorización de lo anecdótico no impidió que en algunos casos subsistieran otras características formales de la década anterior como fueron: el texto de tipo lírico |
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Artículo de Remedios Solano Rodríguez - 31 de Agosto de 2006
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| Kleist constituye un excelente ejemplo de la influencia que ejerció la contienda hispanofrancesa en los espíritus de la época, debido a que muestra hasta qué punto fue España un modelo de nación para el mundo... |
| Cap 3 |
Kleist, periodista
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Expectación por las novedades que ofrece: periodicidad diaria (salvo domingos), venta directa y no por suscripción, precio asequible y sección dedicada a la información local, que incluye una narración de los sucesos acaecidos en Berlín. Aparte de esas características formales, la gaceta nace con la firme |
| Cap 2 |
Kleist, propagandista
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, es una contundente invitación dirigida a los alemanes para que se subleven contra los franceses imitando a los partisanos españoles e implicando a toda la sociedad en el conflicto, al igual que sucedía al sur de los Pirineos. Pese a los esfuerzos de Napoleón por ocultar los acontecimientos de la Península |
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Artículo de Enrique Anrubia - 08 de Septiembre de 2006
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| Entre todos los seres vivientes el hombre es el único que tiene que darse una interpretación acerca de sí mismo. Ningún otro tiene que preguntarse qué es, qué fines y qué sentido tiene su vida. |
| Cap 4 |
Historias en el tiempo
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A absolutizar, a hacer ab-suelta, la persona amada, ignorando la dimensión temporal y lo circunstancial. Resulta mucho más “razonable” entender al hombre dentro de sus particularidades, donde uno es uno porque justamente uno vive como vive uno. Donde las singularidades propias y características definen |
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