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Artículo de Juan Carlos Méndez Guédez - 28 de Agosto de 2006
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| Durante 1993 y 1994 se concentraron buena parte de las sorpresas que parecieron insinuar la irrupción de un nuevo conglomerado de voces en el universo de la narrativa venezolana |
| Cap 3 |
Los 90
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De su libro NOCHE CON NIEVE Y AMANTES (1992). Enfrentada a la dureza de lo cotidiano que pervive en ALEMANES (1997) de Fernando Cifuentes, distinguimos el ludismo de lo fantástico urbano en LEERSE LOS GATOS de Juan Carlos Chirinos (1997). Y junto a la irreverente revisión de la Venezuela contemporánea |
| Cap 2 |
Aquellos años 80
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" Pero son las obras aparecidas durante esta década y la década anterior las que pretenden ser el foco de atención de estas páginas. Dando por sentado que nuevas voces pretenden inscribirse en el flujo de la narrativa venezolana más reciente, resulta necesario aproximarse a ellas como un todo |
| Cap 1 |
Veinte años no es nada
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" D urante 1993 y 1994 se concentraron buena parte de las sorpresas que parecieron insinuar la irrupción de un nuevo conglomerado de voces en el universo de la narrativa venezolana. En 1993 Israel Centeno obtiene con su primer libro: "CALLETANIA" el PREMIO CONAC DE NARRATIVA , Nelson González |
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Artículo de Eduardo Ruiz Tosaus - 16 de Septiembre de 2006
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| El uso del humor delirante en la novela ha sido una de las aportaciones más significativas de Eduardo Mendoza a la narrativa española reciente. Al optar por esta perspectiva humorística, Mendoza aborda una... |
| Cap 1 |
El uso del humor en la obra de Eduardo Mendoza (I)
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Lectura de las cosas que lo acerca al público (de ahí el gran éxito de sus novelas) pero sin dejar de valorar la calidad de sus escritos. Este humor, de raíz inglesa, como el propio autor ha comentado en alguna ocasión reivindica la parodia en la novela contemporánea y lo acerca, dotándole de un "aire |
| Cap 2 |
El uso del humor en la obra de Eduiardo Mendoza (II)
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Años de narrativa y observa cómo la parodia, como en el caso de Mendoza, no es siempre ridiculizadora, sino más bien transgresora, pero a la vez deudora de un pasado que se admira. Sin embargo, entre ironía e ironía, entre parodia y parodia, también hay lugar para la conciencia en, por ejemplo |
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Artículo de Yoon Bong Seo - 17 de Septiembre de 2006
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| Un individuo encuentra su identidad cuando halla un conjunto de valores con los cuales se puede compenetrar plenamente. De la misma manera, una cultura descubre su identidad y logra su más alto desarrollo cuando obtiene... |
| Cap 5 |
Consideraciones finales
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contemporánea , no llega a un análisis completo de ninguna obra en particular, ya que el desarrollo de su obra obedece a una metodología que atiende a tópicos y motivos más que a obras concretas por países o épocas. Así pues, aún queda por realizar un estudio más profundo de la narrativa mexicana |
| Cap 3 |
Sobre la identidad en el ambito literario
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La literatura es, además y sobre todo, el lugar del reconocimiento. En la narrativa de América Latina a partir de los años cuarenta, las formas novelescas se renuevan tanto en el plano lingüístico como temático. Obras como Yawar fiesta (1941) de José María Arguedas, El luto humano (1943) de José |
| Cap 6 |
Notas
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Cultural de Iberoamérica en su literatura, Saúl Yurkiévich (coord. ), Alhambra, Madrid, 1986, p. 14.3. Cf. Fernando Aínsa, Identidad cultural de Iberoamérica en su narrativa , Gredos, Madrid, 1986, especialmente el capítulo introductorio. Esta idea aparece perfilada ya en su libro Los buscadores |
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Artículo de Eva Navarro Mar - 12 de Septiembre de 2006
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| En No sólo el fuego se pueden notar cambios que hacen que Prado quedara fuera de los márgenes de ese grupo en el que fue englobado en los primeros años de sus publicaciones, antes de... |
| Cap 1 |
Características narrativas de "No solo el fuego
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, meterse todo tipo de drogas o huir de la familia o la policía. A estos temas se le añade, la inclusión de un lenguaje totalmente novedoso para la literatura, extraído de la calle y lleno de neologismos y marcas publicitarias, además de muchos ingredientes de la vida contemporánea como el cine, nombres |
| Cap 3 |
El juego del simulacro
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Para casi un siglo de historia de España. Podría afirmarse que el acierto de Prado ha sido crear una obra muy humana y eminentemente poética en la que se puede palpar un buen manejo de la técnica narrativa de principio a fin. Los personajes que nos presenta son tremendamente nostálgicos, aferrados |
| Cap 2 |
La huida: el exilio, la memoria y la nostalgia
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O Benjamín Prado, entre otros, se han atrevido. Lo que Prado hace en esta novela es reflejar ese miedo al presente y, a partir de ahí, la nostalgia como un “malestar” que ya ha sido descrito como una de las características de ciertos segmentos de la sociedad española actual. Un miedo, como apunta Gullón |
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Artículo de Sonia Remiro Fondevilla - 21 de Octubre de 2006
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| Cuando acabamos de leer Respiración Artificial [1], podemos observar la presencia de tres líneas maestras que nos ayudan a ordenar la secuencia de hechos y a estar más cerca de su significado global. Los acontecimientos... |
| Cap 5 |
Bibliografía
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), núm. 1, pp. 279-291. SAÏD, Edward: L´Orientalisme. L´Orient créé par l´Occident , Paris, Seuil, 1980. SKIDMORE y SMITH: Historia contemporánea de América Latina. América Latina en el siglo XX , Barcelona, Crítica, 1996 |
| Cap 2 |
El triangulo de la(s) historia(s)
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Y al crítico con el detective que tiene la misión de descifrar [6]. Después de esbozar parte de su teoría, dice que: Hay mucha ficción contemporánea que trabaja de esa manera. Y por momentos, yo mismo me siento incluido en esa corriente, que tiene a poner en un relato ciertos signos que hacen pensar |
| Cap 6 |
Notas
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narrativa . El evento merece una interpretación coherente que sea capaz de hilvanar la gama de secuencias ocultas detrás de él, ya que, en sí, no se relaciona con otro sino gracias a un sujeto que lo sistematice dentro de una secuencia; no son entonces relaciones dadas, sino relaciones creadas dentro |
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Artículo de Carlos Luis Torres G. - 21 de Octubre de 2006
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| “Un artista, un escritor postmoderno, está en la situación de un filósofo: el texto que escribe, la obra que lleva a cabo, no está gobernada por reglas ya establecidas, y no pueden ser juzgados por... |
| Cap 4 |
Literatura y postmodernidad
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Constituye una perspectiva consolidada desde sus miradas y planteamientos, capaz de sugerir un horizonte de análisis a la novela contemporánea . Obviamente el análisis que se realiza sobre la denominada “novela posmoderna”, se efectúa desde puntos y conceptos aún en consolidación. Así, el discurso |
| Cap 2 |
El texto literario como re-presentación del mundo
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De “metaficción” potenciado con los planteamientos anteriores como un reflejo de segundo nivel de la realidad, debemos introducir otro término que los teóricos de la postmodernidad han señalado como uno de sus rasgos característicos: la “autoconciencia narrativa ”. Entendida esta última como la capacidad de auto |
| Cap 1 |
Una aproximación al término
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La postmodernidad (explicada para niños. , A nuestro modo de ver, esta afirmación constituye un buen punto de partida para poner a dialogar a la postmodernidad con los estudios literarios en América Latina, dadas las características del momento que vivimos hoy: diversidad de voces, cruce de caminos, genocidios |
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Artículo de Antonio Ubach Medina - 31 de Agosto de 2006
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| Luis Landero, nacido en un pueblo de Badajoz (Alburquerque) en 1948, publica su primera novela cuando ya ha alcanzado una cierta madurez. Él mismo ha declarado en numerosas ocasiones que no fue su primera experiencia... |
| Cap 5 |
Bibliografía
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Del discurso literario", en Anales de la literatura española contemporánea , 20, pp. 101-125. * Landero, Luis (1994), El oficio de escritor , Madrid, Asociación de Profesores de Español. * Landero, Luis (1992), "El oficio de escritor", en Barcarola , 39, pp. 47-55. * Landero, Luis (1989 |
| Cap 1 |
La construcción del narrador
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, cuando en el panorama de la narrativa española se ha producido una diversificación considerable, a partir del final de la novela experimental que suponen la Saga/fuga de J. B (1972), de Torrente Ballester, y La verdad sobre el caso Savolta (1975), de Eduardo Mendoza, con respecto a situaciones |
| Cap 3 |
La construcción del relato (II)
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, su aspecto, su vestimenta, a las características del personaje, que acaba traspasando las fronteras de la ficción para convertirse en alguien real en el mundo de ficción: "La escritura d Olías va así plasmándose en su propio cuerpo, que cubierto por el significante "Faroni" se convierte en un texto |
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Artículo de Santiago García Ochoa - 17 de Octubre de 2006
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| El presente trabajo enfoca el análisis fílmico desde una postura crítica frente a la semiótica. Siguiendo a González Requena creemos que: el film -cada film- es un espacio donde los lenguajes trabajan y este trabajo... |
| Cap 5 |
Notas
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características fundamentales de la road movie tomando como punto de partida la mítica novela de Jack Kerouc On the Road (1957), a saber: estructura narrativa en torno al viaje por carretera, sentido simbólico de dicho desplazamiento, protagonismo masculino, relectura en clave contemporánea del espíritu |
| Cap 4 |
Referencias bibliograficas
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. El cine según Alfred Hitchcock. Barcelona: RBA, 1993. Villagrasa Sebastián, J.P. La producción de ficción narrativa en la televisión norteamericana (Tesis doctoral). Bellaterra: Universitat Autónoma de Barcelona, 1998. Williams, M. Road Movies. The Complete Guide to Cinema on Wheels. New York |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006
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| Por su tendencia realista, opuesta al tono alucinante (lingüístico y temático) de Los días enmascarados y La región más transparente, la novela Las buenas conciencias1 (1959) sigue siendo un inesperado anacronismo en el conjunto de... |
| Cap 6 |
Bibliografía
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. , commentaires et notes par Victor del Litto. Paris: Librairie Genérale Française. Torrente Ballester, G. (1969) Literatura española contemporánea . Madrid: Guadarrama. 2 tomos, tomo 1: Estudio crítico. Zambrano, M. O sonho e a criação literária, en Callois, Roger & Von Grunebaun, G.E. (1978 |
| Cap 5 |
Notas
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. Es un proyecto que voy cumpliendo poco a poco y es por eso que no reniego de ninguno de los eslabones de la cadena. Eso no quiere decir que excluya la eventualidad de corregir algunos textos, a fin de enriquecer el mural. Creo que en mi producción narrativa todo tiene un lugar. En ese aspecto soy muy |
| Cap 3 |
Analisis de Las buenas conciencias (III)
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. Aunque no comparta el mismo destino trágico de Norma Larragoiti y Mercedes Zamacona, la tía de Jaime representa una especie de síntesis de ambas: de la primera encarna, en parte, la afectación y la hipocresía características de su clase social; de la segunda hereda el resentimiento, fruto |
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Artículo de Saúl Hurtado Heras - 23 de Septiembre de 2006
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| Existen diversas alternativas para discutir el problema de la muerte en la narrativa de Miguel Ángel Asturias. Una de ellas es la que he expuesto en el libro Por las tierras de Ilom:... |
| Cap 1 |
Vida / Muerte
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" Existen diversas alternativas para discutir el problema de la muerte en la narrativa de Miguel Ángel Asturias. Una de ellas es la que he expuesto en el libro Por las tierras de Ilom: el realismo mágico en Hombres de maíz (2000). En esa oportunidad he pretendido mostrar el fenómeno |
| Cap 3 |
Autosacrificio como voluntad heroica
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La comunión en el seno de la fe cristiana por transgredir un dogma divino. En los relatos inscritos en la realidad social contemporánea , el autor imbrica las modalidades de la muerte tal como lo había intentado en los relatos de recuperación mítica. De ellos, los casos más significativos son |
| Cap 4 |
Bibliografía citada
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LA OBRA DE MIGUEL ÁNGEL ASTURIAS: Bellini, Giuseppe (1999), Mundo mágico y mundo real: la narrativa de Miguel Ángel Asturias, Bulzoni Editore, Italia, 1999, 242 pp. Fernández, Sergio (1991), "La nostalgia del paraíso: Torotumbo -Una novela corta de Asturias-" en El estiércol de Melibea |
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