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Artículo de - 17 de Noviembre de 2006
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| Y tu mamá también es la más acertada forma de recobrar la época dorada del cine mexicano, llevando a los jóvenes, de la mano de una crítica e interpretación adecuadas |
| Cap 1 |
Sobre el nuevo cine mexicano
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Junto a Amores perros la realización de los hermanos Cuarón Y tu mamá también se ha convertido en motivo para hablar de un nuevo cine mexicano. Idea que no resulta para nada desacertada si se toman en cuenta los reconocimientos que dichas realizaciones han tenido a nivel internacional. El auge |
| Cap 2 |
Sobre el nuevo cine francés
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| Cap 2 |
Sobre el nuevo cine francés
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IRREVERSIBLE DE GASPAR NOE: UNA RADIOGRAFÍA POLÍTICA DE FRANCIA Pablo García Dussán Esta película ha sido objeto de un amplio repudio; rechazo que señala una propuesta polémica: la apología al sector ultraderechista francés. La narración comienza con el diálogo entre un viejo y su amante. Pr |
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Artículo de Alberto Piris - 06 de Octubre de 2005
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| Puede ocurrir que algunos espectadores, tras contemplar la última obra de Michael Moore, estrenada en España el viernes pasado, salgan del cine con la sensación de que no les ha aportado nada nuevo |
| Cap 1 |
El cine político de Michael Moore
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Puede ocurrir que algunos espectadores, tras contemplar la última obra de Michael Moore, estrenada en España el viernes pasado, salgan del cine con la sensación de que no les ha aportado nada nuevo, que ya se sabían el argumento de la película y que ésta, en realidad, sólo pone imágenes y sonidos |
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Artículo de Manuel Cabello Pino - 26 de Octubre de 2006
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| Las conflictivas relaciones entre novela y cine han venido siendo objeto de análisis ya desde el mismo nacimiento del cine como género. Son muchos los aspectos de estas relaciones entre ambos... |
| Cap 3 |
Referencias bibliograficas
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" Ayala, F. (1996) El escritor y el cine . Madrid: Ediciones Cátedra S.A. Carrière, J.C. (2003) “El trabajo del guionista y su relación con el director” en Redford, R. Et al. Así de simple. Barcelona: Escuela Internacional de Cine y Televisión, San Antonio de los Baños (Cuba) Ollero |
| Cap 1 |
Algunas consideraciones sobre una cuestión polémica
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" Las conflictivas relaciones entre novela y cine han venido siendo objeto de análisis ya desde el mismo nacimiento del cine como género. Son muchos los aspectos de estas relaciones entre ambos géneros en los que tras más de un siglo de reflexión e investigación se ha conseguido llegar |
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Artículo de José Carlos López Torres - 07 de Septiembre de 2006
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| La revista Nuestro Cinema fue, entre los años 1933 y 1935, una ambiciosa empresa que tomó al cine como arma de lucha ideológica. Lo analizó desde la ortodoxia comunista en lo relativo al... |
| Cap 1 |
"Nuestro Cinema"
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" La revista Nuestro Cinema fue, entre los años 1933 y 1935, una ambiciosa empresa que tomó al cine como arma de lucha ideológica. Lo analizó desde la ortodoxia comunista en lo relativo al Arte: sólo es arte aquel que refleja la sociedad en que se produce. A la luz de estos planteamientos |
| Cap 3 |
Etapas
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" Los números estudiados pertenecen a dos etapas de la revista, correspondientes a 1933 y 1935 respectivamente. La atención concedida en la primera etapa de Nuestro Cinema al cine europeo se concentra en las secciones Panoramas Internacionales y Problemas Actuales. En la primera |
| Cap 4 |
Consideración Final
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Cinema nos traen toda la efervescencia de un tiempo en que el cine alcanzaba su vigorosa plenitud, y los hombres ponían en él buena parte de sus aspiraciones por alcanzar un mundo mejor |
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Artículo de Ricardo Fernández Romero - 21 de Agosto de 2006
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| Cinelandia (1923) no es el único acercamiento de Ramón Gómez de la Serna al nuevo arte del cinematógrafo, (como es bien sabido animó el importante Cine Club Español creado por Ernesto Giménez Caballero... |
| Cap 2 |
A propósito de Cinelandia (II)
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" de Ramón que es Cinelandia. En vez de visitar unos "verdaderos" estudios de cine , Ramón se sitúa detrás de la pantalla del cinematógrafo para ver el "revés" de estos personajes. Dicho de otra forma, Ramón busca en la misma pantalla, utilizando su método greguerístico, la tercera dimensión |
| Cap 1 |
A propósito de Cinelandia (I)
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" Cinelandia (1923) no es el único acercamiento de Ramón Gómez de la Serna al nuevo arte del cinematógrafo, (como es bien sabido animó el importante Cine Club Español creado por Ernesto Giménez Caballero y vinculado a la Gaceta Literaria ) pero sí al menos, la realización literaria dedicada |
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Artículo de Camila Segura - 09 de Octubre de 2006
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| A pesar de que ocho años separan al film Bienvenido Mr. Marshall (1952) de El cochecito (1960), en el presente estudio veremos la manera en que tanto Luis García Berlanga como Marco Ferreri coinciden en... |
| Cap 4 |
Bibliografía
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" Bajtin, Mijail. La cultura popular en la Edad Media y en el Renacimiento. Madrid: Alianza, 1990. Ballesteros, Isolina. “Mujer y Nación en el cine español de posguerra: los años 40” en: Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies Volumen 3, 1999. Bruno, Edoardo. “Ferreri en el cine |
| Cap 5 |
Notas
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" [1] Riambau, Esteve. “Del neorrealismo al la crisis del cine . Una conversación con Marco Ferreri” en: Antes del Apocalipsis. El cine de Marco Ferreri. Madrid: Cátedra, 1990, 16. [2] Gullón, Ricardo. “Reality of the esperpento”, Valle-Inclán Centenial Studies. Austin: University of Texas |
| Cap 2 |
Bienvenido Mr. Marshall y el esperpento
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De “la españolada”, el estereotipo de lo español, el folklorismo que invadió el cine de este país en los años del gobierno franquista y el cine de Hollywood. Desde el comienzo de la película nos enfrentamos al estereotipo, al lugar común, pues desde ese momento el narrador nos introduce a los diferentes |
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Artículo de Santiago García Ochoa - 17 de Octubre de 2006
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| El presente trabajo enfoca el análisis fílmico desde una postura crítica frente a la semiótica. Siguiendo a González Requena creemos que: el film -cada film- es un espacio donde los lenguajes trabajan y este trabajo... |
| Cap 4 |
Referencias bibliograficas
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". Cineforum 264 (1974): 56-64. Eyquem, O. "Duel". Positif 150 (1973): 81-2. Ferreras, D.F.. Lo fantástico en la literatura y el cine . De Edgar A. Poe a Freddy Krueger. Madrid: Vosa, 1995. Flink, J.J. The Car Culture. Cambridge: The Massachusetts Institute of Tecnology Press. , 1976 |
| Cap 5 |
Notas
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En la división televisiva de la Universal, ya había sido premiado en el segundo Festival de Cine de Atlanta en 1969 y al año siguiente se había estrenado en salas antecediendo a la película de Arthur Hiller Love Story. Duel obtuvo en 1971 el Emmy a la mejor fotografía. [3] En España Duel se estrenó |
| Cap 2 |
Analisis fílmico de Duel (II)
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Ford, Shane (Raíces profundas, 1953) de George Stevens, o Decision at Sundown (1957) de Budd Boetticher; otros elementos comunes serían el paisaje desértico y el saloon (el café de Chuck), lugar de encuentro donde se toman decisiones importantes. El cine del Oeste es un género tradicionalmente |
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Artículo de Chato - 04 de Enero de 2007
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| La Web Semántica es la forma en que las páginas Web podrán ser leídas e interpretadas por programas computacionales. |
| Cap 2 |
¿Para qué sirve la Web Semantica?
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En que los programas procesan la información. Por ejemplo, cada cine podrá seguir teniendo una página Web con la gráfica y diagramación que quiera, pero proveerá además información legible por un programa. Esta información puede incluir, las películas que el cine exhibe y los horarios, de forma |
| Cap 3 |
Implementación
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" En muchos casos, la información codificada en formato legible para máquinas ya existe. En el mismo caso del cine , si tienen varias salas y exhiben varias películas, es casi seguro que tienen una base de datos que es usada para generar el sitio Web. El problema es que al momento de pasar |
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Artículo de Eva Navarro Mar - 12 de Septiembre de 2006
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| En No sólo el fuego se pueden notar cambios que hacen que Prado quedara fuera de los márgenes de ese grupo en el que fue englobado en los primeros años de sus publicaciones, antes de... |
| Cap 5 |
Bibliografía
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. 105-130. ———, Literatura y cine , Madrid: Cátedra, 1999. Prado, Benjamín , Nunca le des la mano a un pistolero zurdo , Barcelona: Plaza y Janés, 1996. ———, Raro , Barcelona: Plaza y Janés, 1995. ———, ¿Dónde crees que vas y quién te crees que eres? Barcelona: Plaza y Janés, 1996 |
| Cap 2 |
La huida: el exilio, la memoria y la nostalgia
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Y su importancia como punto de apoyo cultural e ideológico para aquellas generaciones. Esta especie de decepción ante lo que se han convertido aquellos años también ha sido expresada a través de otros medios artísticos. Un buen ejemplo, es la canción “ Cine , cine ” del cantautor Luis Eduardo Aute |
| Cap 1 |
Características narrativas de "No solo el fuego"
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, meterse todo tipo de drogas o huir de la familia o la policía. A estos temas se le añade, la inclusión de un lenguaje totalmente novedoso para la literatura, extraído de la calle y lleno de neologismos y marcas publicitarias, además de muchos ingredientes de la vida contemporánea como el cine , nombres |
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Artículo de Marcella La Rocca - 09 de Octubre de 2006
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| En el presente trabajo analizaremos la traducción intersemiótica1 de la película “La Leggenda del Pianista sull’Oceano”, de Giuseppe Tornatore, basada en el monólogo teatral de Alessandro Baricco “Novecento”. |
| Cap 6 |
Bibliografía
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. ) Transvases Culturales: Literatura Cine Traducción, Vitoria-Gaistez, Universidad del Pais Vasco, 1994, págs. 105-117. Chaume Varela, Frederic, “Los códigos de significación del lenguaje cinematográfico y su incidencia en traducción”, en Sanderson, John D. , (ed. ), ¡Doble o nada! Actas de las I y II |
| Cap 7 |
Notas
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To India: from novel to film, some problems of “translation”, en Eguíluz, Federico et al. (eds. ) Transvases Culturales: Literatura Cine Traducción, Universidad del Pais Vasco, Vitoria-Gaistez, 1994. , págs. 105-117. [3] Cf. Chaume Varela, Frederic, Los códigos de significación del lenguaje |
| Cap 4 |
La adaptación como sistema de significación. Códigos
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" Es indudable que en la obra teatral, como en la fílmica, intervienen diferentes códigos de significación: lingüístico, paralingüístico, musical y del sonido, iconográfico, proxémico, cinético. A los anteriores hay que agregar otros códigos que son propios del cine : fotográfico, de planificación |
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