Artículos de cine

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Novecento y La leggenda del pianista sull'oceano (7 capítulos)   (0)

En el presente trabajo analizaremos la traducción intersemiótica1 de la película “La Leggenda del Pianista sull’Oceano”, de Giuseppe Tornatore, basada en el monólogo teatral de Alessandro Baricco “Novecento”.

Cap 6 Bibliografía   .) Transvases Culturales: Literatura Cine Traducción, Vitoria-Gaistez, Universidad del Pais Vasco, 1994, págs. 105-117. Chaume Varela, Frederic, “Los códigos de significación del lenguaje cinematográfico y su incidencia en traducción”, en Sanderson, John D., (ed.), ¡Doble o nada! Actas de las I y II Cap 7 Notas   to India: from novel to film, some problems of “translation”, en Eguíluz, Federico et al. (eds.) Transvases Culturales: Literatura Cine Traducción, Universidad del Pais Vasco, Vitoria-Gaistez, 1994., págs. 105-117. [3] Cf.Chaume Varela, Frederic, Los códigos de significación del lenguaje Cap 4 La adaptación como sistema de significación. Códigos   "" Es indudable que en la obra teatral, como en la fílmica, intervienen diferentes códigos de significación: lingüístico, paralingüístico, musical y del sonido, iconográfico, proxémico, cinético. A los anteriores hay que agregar otros códigos que son propios del cine: fotográfico, de planificación

Autor: Marcella La Rocca - 09 de Octubre de 2006

El cuento colombiano reciente: Gustavo Arango (5 capítulos)   (0)

Aquí pretendo difundir la narrativa de Gustavo Arango, autor colombiano de artículos periodísticos, poesías, cuentos y novelas. Deseo interesar a los críticos y, por ende, a los lectores en su obra a partir del estudio de su libro de relatos Su última palabra fue silencio, que es una excelente introducción a su producción y una muestra de un motivo importante que recorre sus libros: el absurdo vital.

Cap 1 Rasgos generales   de la ciudad, en el pensamiento, en el recuerdo, en el cine, en el mar y en el río, y acogen también a personajes angustiados. Otra característica consiste en que los personajes apenas están descritos físicamente (el lector puede imaginarlos) y se manifiestan en sus agobiantes pensamientos Cap 2 Analisis de los cuentos   frito. En 1ª persona, por la mañana, en el mar. ¿Ambiente realista? “Grandioso doble a color” (87-88). Un hombre fue al cine y se rompió la película en el proyector. En 1ª persona, por la tarde, en el cine. Ambiente realista. “El hombre del balcón” (98-111). Este cuento está estructurado

Autor: Erasmo Hernández González - 09 de Octubre de 2006

Apuntes sobre construcciones de género en El beso de la mujer araña de Manuel Puig (6 capítulos)   (4)

Después de veintiocho años de la publicación de El beso de la mujer araña, de su adaptación teatral y cinematográfica 1, de la muerte de su autor y de la crítica que tanto en vida como a título póstumo se ha realizado de su obra, es interesante volver sobre ella y centrarse en algunos aspectos reseñables desde un punto de vista antropológico.

Cap 2 Manuel Puig: una breve semblanza   del escritor y muchas de las actitudes y personalidades que adoptan sus personajes. Nació en General Villegas, provincia de Buenos Aires, en 1932, y se trasladó a la capital argentina en 1949, con el propósito de estudiar arquitectura, pero su verdadera pasión, ya desde niño, era el cine. Algunos autores Cap 5 Notas   y como se relacionan ambas artes, literatura y cine, en el libro. http://www.monografias.com/trabajos13/mmpuig/mmpuig.shtml#DEMOS [3] Mario Vargas Llosa: Disparen sobre el novelista, Clarín, domingo 7 de enero de 2001. [4] Ibidem [5] Tomás Eloy Martínez: La muerte no es un adiós, publicado Cap 6 Bibliografía   . TÉLLEZ INFANTES, A. (Coord.), 2003: Cine y antropología de las relaciones de sexo-género, Alicante, Diputación de Alicante

Autor: Roberto Sánchez Garrido - 09 de Octubre de 2006

Andy Warhol y The Velvet Underground en ''Exploding Plastic Invevitable'' (6 capítulos)   (0)

Desde sus orígenes en la época de la Revolución Industrial las actividades humanas, especialmente la fabricación de mercancías, se han encontrado sujetas a los nuevos modelos de producción en serie, mientras que el arte ha seguido en ocasiones empleando la misma tecnología que en el Renacimiento.

Cap 1 Cinismo y marginalidad   que en el Renacimiento. Sin embargo, la incorporación de la fotografía, el cine, los materiales sintéticos, la electrónica, la informática, han supuesto para muchos artistas, desde las vanguardias históricas a las últimas tendencias actuales, la posibilidad de expresar el espíritu de su época por medios contemporáneos Cap 2 Los personajes y el encuentro   . Muy locuaz resulta la descripción presentada por Arnaiz y Mendoza: “Era pura psiquedelia, lleno de danzas, luces, gente disfrazada, acción, música y cine; todo un conjunto de sensaciones multicolor donde The Velvet Underground eran la parte más dura de aceptar. Su música de acordes simples era cada

Autor: Felip Vidal i Auladell - 16 de Septiembre de 2006

Horizontes de la comunicación visual contemporánea (7 capítulos)   (2)

Me propongo en este ensayo iniciar una respuesta en clave general a la pregunta: ¿cómo entender los horizontes que definen la comunicación visual contemporánea.

Cap 7 Bibliografía   "" AUMONT, Jacques. La imagen. Barcelona: Piados, 1992 BUXÓ I REY, Ma. Jesús. ...que mil palabras. En: De la investigación audiovisual (fotografía, cine, vídeo, televisión). Barcelona: Proyecto a ediciones, 1999 BRUNNER, José Joaquín. Educación: Escenarios de futuro (Nuevas tecnologías Cap 1 Los horizontes de la comunicación   , es una reflexión dialógica de la producción mediática de la imagen y la educación en una sociedad-mundo saturada por la hipervisualidad: fotografía, cine, vídeo, televisión, ordenador y nuevas tecnologías. Pensar los horizontes es reflexionar también sobre los límites, las fronteras Cap 6 Notas   ). También se puede consultar el texto de Chistian Mentz, Mas allá de la analogía, la imagen (1969), en Ensayos sobre la significación en el cine (1968.1972), Barcelona: Paidós, 2002. Estudiar el iconismo (signo visual) es de vital importancia para proponer alternativas educativas. [14

Autor: Julio César Goyes Narváez - 16 de Septiembre de 2006

Sobre realidades y realismos en Gabriel García Márquez (5 capítulos)   (0)

Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento precario tanto de los mecanismos como del espíritu de lo que él mismo denominó, despectivamente, el “manierismo barroco latinoamericano”.

Cap 3 Los realismod en García Marquez   a su propia producción futura, la mayoría de ellos centrada en las técnicas de elaboración de los variados planos de la realidad, ya objetiva o fantástica. Jacques Gilard identificó esa especie de teoría implícita en muchos de los textos escritos para la sección El Cine En Bogotá, de El Espectador Cap 4 Referencias bibliograficas   neorealism (1953) [Del original: Due parole sul neorealismo, Retrospettive, 4 de abril , 1953]. Filmanalysis archive. Hipertexto. URL: http://javari.com/javari/archive.rossellini.htm SORLIN, Pierre. Sociología del cine . La apertura para la historia de mañana. Trad. de Juan José Utrilla. 1 ed. / 1 Cap 2 Passolini y García Marquez   especial, la reacción de los personajes a los códigos de la civilización foránea inserta los espacios y tiempos de la novela en una modernidad periférica (1995: 234) [8] , donde los pactos de representación se deshacen en las parodias de la razón. Tómese como ejemplo la destrucción del cine a causa

Autor: Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006

Los dibujos mediáticos del deseo (5 capítulos)   (0)

A partir de tres tesis que se enmarcarían de la siguiente forma: a) la omnipresencia de los medios en la cotidianidad social; b) el proceso de transformación de una sociedad mediática-expectativa a una participativa; c) el cambio a través de lo virtual del espacio público-privado en un espacio íntimo: este texto toma como punto de anclaje el problema del deseo.

Cap 3 Segundo: el dibujo de la ausencia   , hoy es una premisa más que detona la facticidad: hacer lo que el otro hace. También se puede hablar de lo monstruoso en el sentido visual, con la cirugía estética el reino de las imágenes se ha vuelto monstruoso, desde el cine, pasando por la televisión, hasta la realidad virtual la sociedad Cap 2 Primero: del medio dibujado al dibujo de los medios   externa en el sentido de que no es participante, no participa en la construcción de ese deseo, como ejemplos es latente el cine, las series de acción televisiva, las novelas, etc. En cuanto a la mediación interna, aparece siempre la figura de un otro incluido, participativo en la esfera

Autor: José Alberto Sánchez Martínez - 18 de Agosto de 2006

El afán y el esnobismo de la publicidad (5 capítulos)   (0)

Tarzán, el legendario personaje de las tiras cómicas, fruto de la imaginación de Edgar Rice Burroughs, parece reencarnar en las expresiones verbales y escritas de estos tiempos, la mayoría difundidas por el efecto de la publicidad.

Cap 1 Conversando con Tarzan   de Edgar Rice Burroughs, parece reencarnar en las expresiones verbales y escritas de estos tiempos, la mayoría difundidas por el efecto de la publicidad. Cuando se pensaba en esos recursos de los doblajes mexicanos para las producciones estadounidenses del cine, se creyó que alguna verosimilitud Cap 4 Puros indios   y el cambio constante, lo cual altera el curso natural de la cultura. “El espíritu de los muchachos se configura en buena parte como receptáculo de influjos ajenos (familia, amigos, cine, televisión), no siempre cultural y lingüísticamente respetables” (Carreter, 86). Como en otras oportunidades

Autor: Jairo Valderrama V. - 19 de Agosto de 2006

La inteligencia emocional en la empresa (6 capítulos)   (5)

‘La inteligencia emocional es dos veces más importante que las destrezas técnicas o el coeficiente intelectual para determinar el desempeño de la alta gerencia’.

Cap 4 La fuerza de las emociones   "" Cuando las personas buscamos situaciones como ir al cine, a los parques de atracciones, comer bien, beber o consumir drogas, lo que estamos haciendo es buscar recursos que pongan en marcha estados emocionales determinados.   Tenemos poco control sobre nuestras reacciones emocionales

Autor: José Luís Hernández Cabrera - 28 de Julio de 2006

Un cierto Max Aub (5 capítulos)   (0)

Al hilo de la efeméride aubiana del centenario del nacimiento, parece que caminemos hacia la triste restauración de un pasado gris contra el que luchó toda una generación de artistas, intelectuales, escritores... todo un pueblo que defendió con las armas la legitimidad y los principios de una cultura democrática.

Cap 2 Una biografía "ejemplar" en el siglo (1)   cuarenta y como guionista de cine, trabajando en varias ocasiones con Luis Buñuel. Colabora con grupos de teatro de aficionados y sigue escribiendo mucho. Se nacionaliza mexicano en 1955 y a partir de 1954 puede viajar a Europa con una acreditación del gobierno de México. Posteriormente, fue profesor Cap 1 La significación de Max Aub en el siglo XXI: 1903-2003   y a la tradición de las formas literarias: Max poeta, cuentista, tipógrafo, autor y director de teatro, guionista de cine, ensayista, traductor, ensayista, novelista... Es el Max múltiple y proteico, comprometido desde la crítica y desde la ironía, en un continuo proceso de desinstalación con respecto

Autor: Juan María Calles - 17 de Septiembre de 2006