Artículos de cine

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Maluco, la novela de los descubridores, de Napoleón Baccino Ponce de León (5 capítulos)   (0)

Maluco, la Novela de los Descubridores, de Napoleón Baccino Ponce de León, hace parte de las obras que los críticos y teóricos han llamado Nueva Novela Histórica (NNH). Esta se caracteriza por mostrar un rompimiento con los discursos historiográficos clásicos, al reinterpretar el pasado histórico.

Cap 4 Bibliografía consultada   "" -HUALDE, María Susana. JUAN-NAVARRO, Santiago. “La nueva novela histórica hispanoamericana.” En: El Dorado en la Literatura y el Cine. [http://member.newsguy.com/~navarros/informes/ainsa.htm enero de 2000] -IANES, Raúl. El (re)torno del romance: La nueva novela histórica uruguaya. Miami

Autor: Mercedes Ortega González-Rubio - 24 de Septiembre de 2006

A propósito del poder de las construcciones simuladas: La invención de Morel y Ceci n'est pas une pipe (5 capítulos)   (0)

El objetivo de este escrito es establecer mecanismos comparativos entre la novela de Adolfo Bioy Casares La invención de Morel y la obra pictórica de René Magritte Ceci n´est pas une pipe, a partir de la concepción contemporánea de la simulación, que ha implicado un alejamiento del referente de la representación.

Cap 3 A MODO DE ÚLTIMAS REFLEXIONES   no es una novela y, por tanto, yo no soy un autor, sino que más bien se trata de las marcas, que a partir de huellas, se mezclan con otras marcas: novela, pintura, cine…Más que intertextualidad es un juego de diseminación, de dispersión de aquello que se escapa y que nunca vuelve a su origen. Considero

Autor: María Rodríguez Pérez - 27 de Septiembre de 2006

Los cuentos de Felisberto Hernández y Francisco Tario (5 capítulos)   (3)

Se ha convertido en lugar común hablar de la narrativa del uruguayo Felisberto Hernández (1902-1964) y del mexicano Francisco Tario (1911-1977) como prácticas poéticas marginales e insólitas.

Cap 1 Avatares de un itinerario fantastico   en el Uruguay; Francisco Tario fue, además de futbolista, pianista también y más tarde dueño de un cine en el Acapulco de los años 50. En segundo lugar, la suerte editorial de los dos autores fue peregrina. Es bien sabido que los primeros libros del uruguayo vieron la luz en forma de plaquettes

Autor: Ignacio Ruiz Pérez - 09 de Octubre de 2006

La Barcelona prodigiosa de Eduardo Mendoza (5 capítulos)   (0)

Un detallado repaso de los más importantes textos novelados de nuestros dos últimos siglos nos confirma algo obvio a priori: que la ciudad es el lugar natural, escenario y tema preferido, en sustitución de otros motivos propios de siglos anteriores como la naturaleza o el paisaje.

Cap 3 La Barcelona de Eduardo Mendoza (II)   la industria del cine, pero también a enriquecerse mediante la especulación. Atento a los móviles más secretos de su sociedad, Onofre Bouvila trata de encarnar, mediante la reconstrucción del palacio de los Rosell, las aspiraciones históricas catalanas que a lo largo de los siglos habrían acumulado

Autor: Eduardo Ruiz Tosaus - 07 de Septiembre de 2006

TTT, novela mediática latinoamericana 27 (6 capítulos)   (0)

Tres Tristes Tigres (TTT, 1967) de Guillermo Cabrera Infante ha sido leída por la crítica a la luz de la ambigua “advertencia” que se inserta al inicio de la obra.

Cap 2 El cine: De Hollywood al "Tropicana   "" Josefina Ludmer afirma que el cine es el modelo de la escritura en TTT, “en tanto esa escritura trata de reproducir cada vez la totalidad de las imágenes visuales y auditivas” (499). En esta afirmación, Ludmer destaca el carácter mimético del cine sin reconocer lo que a mi juicio constituye Cap 1 El cine, el gramófono y maquina de escribir   y mediática, y su novedad no radica tanto en la captación minuciosa de un modo de hablar existente, sino más bien en la forma en que la escritura misma se revela como un medio que reproduce de manera simbólica a otros medios, específicamente el cine, gramófono1 y la máquina de escribir. La novela Cap 6 Notas   ligado al cine desde su infancia. En su “Orígenes. Cronología a la manera de Laurence Sterne” el autor asegura que en 1929, a los 29 días de nacido: “va al cine por primera vez con su madre, a ver Los cuatro jinetes del Apocalipsis ()” (351). En 1963, publica Un oficio del siglo veinte, en que reúne

Autor: Valeria de los Ríos - 17 de Octubre de 2006

El habitus de García Márquez (7 capítulos)   (0)

Nacer en el caribe y ser criado por los abuelos, son dos de los hechos que más determinan la configuración del habitus del novelista. Sin embargo, otros factores como el encuentro en Zipaquirá con la diversidad cultural de Colombia, el reconocimiento en Europa de su condición de latinoamericano y la actividad cinematográfica constituyen importantes elementos que analizaré en detalle.

Cap 6 La palabra y la imagen en el cine y la literatura   "" En México, luego de publicar varios libros sin mayor reconocimiento, García Márquez deja la escritura en una suerte de remojo y se dedica por completo al cine. Quizá no se daba cuenta, pero lo que buscaba en el fondo era lo mismo: un instrumento válido de interpretación de la realidad. “Hubo Cap 4 Diversidad cultural e identidad   , y menos en una obra como Cien años de soledad. Sin embargo, estoy convencido de que los siguientes factores sí resultan relevantes en la estructuración del habitus que habría de desembocar en la toma de posición que se lee en Cien años de soledad: Europa y el cine Cap 7 Notas   , 1996, pág. 75. [31] SKLOVSKI, VIKTOR. Cine y lenguaje, Barcelona, Anagrama, 1971, pág. 45. [32] SORELA, PEDRO. Op. cit., pág. 131. [33] HAUSER, ARNOLD. Historia social de la literatura y del arte, Barcelona, 19ª edición, 1985, t.3, pág. 289. [34] Op. Cit., pág. 291

Autor: Orlando Araújo Fontalvo - 23 de Septiembre de 2006

Viejos republicanos españoles y joven democratización latinoamericana: imagen de exilados en películas de Argentina y Chile (5 capítulos)   (0)

Las décadas de los 60 a los 80 del siglo veinte fueron un período de transición radical para Argentina y Chile. Frente al alza de la movilización popular emparentada con las luchas del Tercer Mundo, dictaduras militares guiadas por una ideología conservadora y autoritaria vieron en la “cruzada anticomunista” la máxima expresión de su patriotismo.

Cap 4 Conclusión   de los viejos exilados españoles: la esperanza logra detener a la muerte. “La historia oficial” pone en práctica estrategias estéticas caraterísticas del melodrama familiar hollywoodense, pero las contrarresta incorporando otras originarias del cine político argentino: la investigación de la historia Cap 5 Notas   y desaparecidos en el cine argentino de la democracia”, Ponencia en el XVII Coloquio Internacional de Historia del Arte , UNAM, Instituto de Investigaciones Científicas. Tulio Halperín Donghi, “Argentina’s Unmastered Past”, Latin American Research Review , Vol. XXIII, No. 2, 1988, pp. 3-23. 1995 Cap 1 La historia oficial y La frontera   inclinación a la representación de la muerte y cuerpos humanos mutilados en el cine argentino en reacción a la “desaparición” de miles de personas. La representación de la mutilación del cuerpo continúa la tradición estética argentina que se condensa en la metáfora nacional del matadero, a partir

Autor: Tzvi Tal - 30 de Agosto de 2006

La televisión en algunas novelas de la última década del siglo XX (6 capítulos)   (0)

En los años noventa surgió en España una serie de novelistas, cuyas obras rompían con cualquier forma de estilo existente hasta entonces. Dicha ruptura se llevó a cabo en el uso del lenguaje y en la composición de la novela, así como en la introducción de la cultura audiovisual y la música pop.

Cap 1 Una realidad a la carta   Leavit. La primera denominación se aplicó también al ámbito social y a otras manifestaciones artísticas como el cine (por ejemplo, Quentin Tarantino) o el rock, manifestado en el movimiento grunge, del cual el grupo Nirvana fue el máximo representante. De los autores españoles englobados en esta Cap 4 El vídeo como extensión de la realidad-ficción   "" Las posibilidades de la televisión y del cine se vieron extendidas con la invención del vídeo. Aunque este invento supuso para el segundo un perjuicio -reflejado en una disminución de la asistencia a las salas cinematográficas- ya que permite introducir el espectáculo en casa. A grandes rasgos Cap 2 Una ventana al mundo   . Sin embargo, también se destaca cómo ese conocimiento es en gran medida parcial, ya que se ciñe sólo a lo que las imágenes ofrecen de esa realidad; por tanto, lo que no sale en la pantalla tampoco existe para los telespectadores. Señala Román Gubern en su libro El Eros electrónico que “en nuestra

Autor: Eva Navarro Martínez - 23 de Septiembre de 2006

Caperucita en el ghetto. Freeway, de Matthew Bright, como adaptación posmoderna de un cuento de hadas (7 capítulos)   (0)

A pesar de ser una de las películas más originales de la década de los noventa, Freeway (1996) es igualmente una de las más desconocidas [1]. Originalmente un proyecto para el canal por cable norteamericano HBO que logró una limitada explotación en las salas, Freeway fue el debut en la dirección de Matthew Bright.

Cap 2 Cuentos de hadas y cine ante la reescritura posmodernista   e influyente del cine occidental, aunque a la vez se han identificado con un tipo de discurso hegemónico y conservador a través, como cita Jack Zipes, de la utilización de un punto de vista masculino en la narración, la estereotipación racista y la reducción de la mujer a roles cercanos a la domesticidad Cap 3 Artsploitation: Freeway y la hibridación de géneros   "" En los años noventa un subgénero sacudió con fuerza al cine norteamericano, la artsploitation, gracias al inmenso éxito comercial y crítico logrado por las películas dirigidas por Quentin Tarantino como Reservoir dogs (1992) y Pulp fiction (1994). La artsploitation es la última modalidad Cap 1 Freeway: Una película diferente ignorada por el gran público   en la dirección de Matthew Bright, un guionista asociado al cine de bajo presupuesto cuyo trabajo más sobresaliente hasta el momento había sido Guncrazy (1992, Tamra Davis), un drama sobre delincuentes juveniles protagonizado por Drew Barrymore. Pero Freeway iba a contar con un padrino de excepción, el director

Autor: Concepción Carmen Cascajosa Virino - 20 de Octubre de 2006

Identidad andaluza en Eres mi héroe (2003) de Antonio Cuadri (6 capítulos)   (3)

Eres mi héroe (2003) de Antonio Cuadri, se aleja de los esteretipos y al mismo tiempo explora estereotipos nuevos que puedan servir para representar lo andaluz.

Cap 1 Sobre la identidad andaluza   . José Manuel del Pino ha publicado un artículo que redunda en el tema que nos ocupa y que nos abre la posibilidad de poder estudiar la identidad del cine andaluz en su condición de cine periférico dentro del panorama del cine español. Tras hacer un recorrido por las películas andaluzas producidas Cap 6 Notas   y Cuentos de España ) serían representantes de la música española con toque oriental que se conoce como alhambrismo . [6] Los años setenta se han convertido en un tema importante dentro del cine español y cuentan ya con una interesante cinematografía que explora esta época de cambio. Además Cap 3 La identidad andaluza   contemporánea, el ya mencionado puente de Calatrava. Más importante para determinar la identidad andaluza es el habla, el uso de la lengua por los personajes andaluces de la obra. En el trabajo de del Pino que nos viene sirviendo de modelo para estudiar el cine andaluz se toca el tema del andaluz

Autor: Salvador A. Oropesa - 25 de Octubre de 2006