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Artículo de Juan Pedro Sánchez Sánchez - 16 de Septiembre de 2006
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| Resulta ya clásico en los ambientes críticos del teatro español el debate sobre la influencia de la censura en la forma de escribir de los autores. Para unos, con la llegada de la democracia, el... |
| Cap 3 |
La recepción de la obra
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En más de una ocasión sobre las tablas". (Ya). "Los personajes son tópicos, las palabras son tópicas". (El País)."... Dentro de esa desdichada clasificación de derechas e izquierdas sean las primeras las que únicamente son, según el autor, culpables de los crímenes y desatinos que hoy envilecen |
| Cap 1 |
La obra de Buero Vallejo
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De construcción del texto y la puesta en escena de esta obra; para ello nos basaremos en la crítica especializada del autor y en la opinión de la prensa cuando se estrenó la obra. Por otro lado, las comparaciones de Jueces en la noche con La Fundación obedecen a la necesidad de mostrar cómo cambia |
| Cap 4 |
Bibliografía
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De 1979, p. 27. CRUZ, Juan; "Buero Vallejo: Yo siempre apuesto por el futuro en mis dramas", El País, 2 de octubre de 1979, p. 33. CUEVAS GRACÍA, Cristóbal (ed. ); El teatro de Buero Vallejo. Texto y espectáculo, Anthropos, Barcelona, 1990. DÍEZ CRESPO, Manuel; "Jueces en la noche |
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Artículo de Alejandra Aventín Fontana - 20 de Octubre de 2006
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| A Roland Barthes en una ocasión que le preguntaron por el significado de la literatura dijo que Literature makes the meaning and the meaning makes life [2]; esto es, que la literatura es creadora de... |
| Cap 2 |
Un enfoque interdisciplinario1 (II)
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La instrucción directa. Es necesario tener conciencia de que muchas de las actividades desarrolladas en clase son fuente de provechosas experiencias para los alumnos, lo que repercute seguramente en el desarrollo de su intelecto [34]. Dentro de la clasificación realizada por Sanz [35] , cabe |
| Cap 1 |
Un enfoque interdisciplinario1 (I)
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Se fragua a partir de lo que vivimos y una parte de esa vida está constituida por nuestras lecturas. El texto literario es creador de mundos que se erigen como construcciones culturales. Umberto Eco habla de “modelos de mundo” y del “mundo posible” [3]. Sin embargo, en tanto que no podemos aprehender |
| Cap 4 |
Bibliografía
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" AGUIAR E SILVA, Vitor Manuel de, Competencia lingüística y competencia literaria sobre la posibilidad de una poética generativa, Madrid, Gredos, 1990. AVENTÍN FONTANA, Alejandra, Del contexto al texto . Reflexiones en torno al uso del texto literario en E/LE (memoria de investigación |
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Artículo de María Araceli Laurence - 21 de Octubre de 2006
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| El objetivo de este trabajo es establecer una serie de relaciones entre los textos de Marcel Proust “Jornadas de lectura” publicado en Los placeres y los días en 1896 y En busca del tiempo perdido... |
| Cap 6 |
A modo de conclusión
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" A lo largo de este trabajo hemos intentado dar cuenta de las distintas figuras de lector que podemos encontrar a partir de las obras de Marcel Proust. Para realizarlo se ha tenido en cuenta tanto la clasificación de las distintas figuras de lector que nos ofrece la teoría como, también |
| Cap 2 |
Acto de lectura
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" Comenzaremos haciendo una caracterización del acto de lectura. Según Wolfgang Iser en “El proceso de lectura: enfoque fenomenológico”:(... ) la obra literaria tiene dos polos que podríamos llamar el artístico y el estético: el artístico se refiere al texto creado por el autor |
| Cap 3 |
Lector modelo y lector empírico
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" El lector empírico es sólo un actor que hace conjeturas sobre la clase de lector modelo postulado por el texto . El texto es un dispositivo para hacer un lector modelo. La intención del texto es, básicamente, producir un lector modelo capaz de hacer conjeturas sobre él. Sobre la base |
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Artículo de Claudia Macías Rodríguez - 20 de Septiembre de 2006
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| El cuento La muerte tiene permiso es una de las obras mejor logradas dentro de la cuentística mexicana del siglo XX. Edmundo Valadés, nace el 22 de febrero de 1915 en Guaymas, Sonora, estado del... |
| Cap 3 |
El final del cuento
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" El texto que nos ocupa en este artículo se puede clasificar como cuento, o como dice el propio autor, minicuento o minificción. Para confirmar la primera clasificación nos basamos en la definición de Helena Beristáin y en el estudio que Evodio Escalante ha realizado sobre la definición |
| Cap 6 |
Notas
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(ed. ), Universidad Autónoma de Tlaxcala-Universidad Autónoma de Puebla, México, 1990, p. 133. El crítico hace la observación de la semejanza del texto con Fuenteovejuna, de Lope de Vega y revisa el texto en términos de dicho paralelismo. [3] Cf. Definición de cuento en Helena Beristáin |
| Cap 4 |
Denuncia y justicia
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" La corrupción hace presencia en el texto . Con pocos pero significativos indicios se nos muestra el nivel que alcanza en el contexto, dada la brevedad del relato. En La muerte tiene permiso, la denuncia está en dos niveles. Los campesinos presentan sus quejas ante la asamblea como víctimas |
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Artículo de Amador Palacios - 25 de Octubre de 2006
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| Quizá no se pueda afirmar tajantemente que Chicharro sea un poeta hoy olvidado, sí sangrantemente postergado; su difusión y reconocimiento son minoritarios en grado extremo. |
| Cap 4 |
División de su obra poética
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Subraya que Chicharro, al no participar en las peripecias de la poesía española de su época, y al no publicar ningún libro en vida, daba, tras la escritura, sus poemas como un clásico. La clasificación que Crespo establece de su obra poética tiene, desde luego, el sabor del índice de un poeta clásico |
| Cap 5 |
Orientación bibliografica
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, Carboneras de Guadazaón, Cuenca, El Toro de Barro, 1966. CHICHARRO, Eduardo, Música celestial y otros poemas , edición de Gonzalo Armero, Madrid, Trece de nieve, 1974. Incluye el texto autocrítico de la poesía de Chicharro “Poesía: la aproximación y la exactitud”, así como otros apéndices |
| Cap 1 |
"La soledad como ambito del poeta"
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" El entrecomillado del título de esta aproximación conmemorativa de la figura y obra de Eduardo Chicharro (1905-1964) son palabras de Gonzalo Armero extraídas del texto de presentación a la magnífica edición que realizó de su poesía en 1974, siendo esta publicación la última impresión en libro |
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Artículo de Juan Carlos Méndez Guédez - 28 de Agosto de 2006
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| Durante 1993 y 1994 se concentraron buena parte de las sorpresas que parecieron insinuar la irrupción de un nuevo conglomerado de voces en el universo de la narrativa venezolana. |
| Cap 2 |
Aquellos años 80
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Se clarifica el paisaje de la narrativa venezolana más reciente al tiempo que se abren hendijas para la comprensión futura de su funcionamiento como conjunto. Plantea Barrera Linares y el equipo de investigadores que preparó la antología RECUENTO, una forma de clasificación del cuento |
| Cap 4 |
El nuevo milenio
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, quien ofreció dos novelas que tuvieron gran éxito de público: EL EXILIO EN EL TIEMPO (1990) y DOÑA INÉS CONTRA EL OLVIDO (1993), retratos de la historia venezolana desde la perspectiva de la mujer. Por su parte, Stefanía Mosca presentó LA ÚLTIMA CENA (1991), texto en el que recrea lo que pudiese |
| Cap 3 |
Los 90
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Formatos. Pocos libros importantes de estos años se sostienen sobre el texto corto, y por el contrario pareciera que una épica del fracaso estuviese imponiendo nuevas longitudes narrativas. Obras como JUANA LA ROJA Y OCTAVIO EL SABRIO de Ricardo Azuaje (1991); SÓLO UN SHORT STOP de Luis Felipe Castillo |
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Artículo de Marcella La Rocca - 09 de Octubre de 2006
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| En el presente trabajo analizaremos la traducción intersemiótica1 de la película “La Leggenda del Pianista sull’Oceano”, de Giuseppe Tornatore, basada en el monólogo teatral de Alessandro Baricco “Novecento”. |
| Cap 5 |
Conclusiones
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Fílmica de la teatral. Sin embargo, la intención de Tornatore ha sido sin duda la de una versión cinematográfica que respetase el texto original. Esto es evidente en los diálogos y monólogos, que corresponden exactamente a los de la obra de Baricco, en las escenas-secuencia tomadas del texto original |
| Cap 7 |
Notas
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" [1] Nos referimos aquí a la clasificación de Jakobson (1981:69) en traducción intersemiótica, interlingüística e intralingüística. [2] Sobre el uso del término traducción en el sentido de transposición de un sistema semántico y/o semiótico a otro véase Bussi Parmiggiani, Elisa, “A Passage |
| Cap 2 |
Estructura narrativa
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/ Danny Boodman T.D. Lemon/ Novecento/ (Baricco, 2001: 54-55). La adaptación cinematográfica, realizada por Giuseppe Tornatore, a la vez guionista y director de la película, estrenada en 1998, tiene una estructura más compleja. Tornatore amplía algunas sugerencias del texto original |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006
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| Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento... |
| Cap 2 |
Passolini y García Marquez
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(1980: 62), pero una lectura actual de esos textos nos lleva a cuestionar su clasificación efectiva en las categorías del realismo maravilloso, aunque en ellos se reconozca, innegablemente, el intento de “problematizar los códigos sociocognitivos del lector” (CHIAMPI, 1980: 63). En cuanto |
| Cap 3 |
Los realismod en García Marquez
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Realistas ”, esas novelas comparten con los filmes de Emilio “Indio” Fernández y Vittorio de Sica la misma apertura hacia el “mundo del misterio”. En verdad la atención dispensada por el autor colombiano al análisis de Reportaje no va más allá de su clasificación como una crónica periodística |
| Cap 5 |
Notas
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. [2] “El asunto del filme neorrealista es el mundo; no la historia o la narrativa”. ROSSELINI (1953). Traducción mía. [3] Descentralización social de la esencia ideológica de los filmes (1989: 93-94). Lebel remite a “Peinture et cinéma”, de Qu’est-ce que le cinéma?, texto en el cual Bazin |
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Artículo de Gastón E. Giribet - 16 de Septiembre de 2006
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| Desde el comienzo, desde aquel primer hombre, se encuentra en nosotros la necesidad de inserción en el entorno, y como su pródiga representación, la búsqueda del sentido de nuestra existencia. Es esta necesidad la razón... |
| Cap 4 |
Así, un nuevo optimismo se yergue
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Como lo que conforma o define a nuestra esencia. La angustiosa soledad que sintió el hombre moderno frente a la fría concepción del mundo, cuando lo humano no apareció más que como un adjetivo de clasificación permitiendo su exclusión, ha sido manifestada por grandes pensadores contemporáneos |
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Artículo de Roberto Sánchez Garrido - 09 de Octubre de 2006
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| Después de veintiocho años de la publicación de El beso de la mujer araña, de su adaptación teatral y cinematográfica 1, de la muerte de su autor y de la crítica que tanto en vida... |
| Cap 6 |
Bibliografía
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” en Andalucía”, pp. 101-109, en Méndez Lourdes y Carmen Mozo (coords. ): Cuerpos, Género y Sexualidades, Actas del VIII Congreso de Antropología FAAE. ENGUIX GRAU, BEGOÑA, 2000: “Sexualidades e identidades. Identidades homosexuales”, en Rev. Gazeta de Antropología, Nº 16, 2000 Texto 16-04. GOMES |
| Cap 4 |
Conclusión
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Identidad masculina, que no habría que reducirla únicamente a un hecho sexual sino a una construcción mucho más compleja. El sexo biológico marca desde el nacimiento la clasificación que de nosotros va a hacer la sociedad. Asimismo, esta socialización implica la adscripción a un género concreto |
| Cap 3 |
Molina y Valentín: la intimidad de la celda
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A lo largo del texto en el que se otorga la condición femenina, correspondiendo su actitud con una construcción propia de la mujer y el hombre dentro de su sociedad. El afeminamiento de Molina entra dentro de los patrones que socialmente han definido la homosexualidad. Como señala Begoña Enguix |
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