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Artículo de Camila Segura - 09 de Octubre de 2006
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| A pesar de que ocho años separan al film Bienvenido Mr. Marshall (1952) de El cochecito (1960), en el presente estudio veremos la manera en que tanto Luis García Berlanga como Marco Ferreri coinciden en... |
| Cap 4 |
Bibliografía
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El franquismo . Barcelona: Anthropos, 1994. Pavlovic, Tajtana.“ ¡Bienvenido Mr. Marshall! And the Renewal of Spanish Cinema” en: Cine Lrt. Essays on Peninsular Film and Fiction II. Pórtland State University, 1996. Riambau, Esteve. “Del neorrealismo al la crisis del cine. Una conversación con Marco |
| Cap 5 |
Notas
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, 1968. [3] Neuschäfer, Hans-Jorg. Adiós a la España eterna. La dialéctica de la censura. Novela, teatro y cine bajo el franquismo . Anthropos: 1994, pág. 215. [4] Cañeque, Carlos y Grau, Maite. ¡Bienvenido Mr. Berlanga! Barcelona: Destino, 1993, pág 20. [5] Ballesteros, Isolina |
| Cap 3 |
El cochecito
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En la cárcel?”. Es claro que el film se ve como una reflexión sobre la soledad de la vejez y la falta de solidaridad y comprensión pero, más allá de esto, se presenta como un comentario sobre la España bajo el franquismo . La familia es tiránica, mezquina, egoísta y materialista, una condición |
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Artículo de Salvador A. Oropesa - 25 de Octubre de 2006
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| Eres mi héroe (2003) de Antonio Cuadri, se aleja de los esteretipos y al mismo tiempo explora estereotipos nuevos que puedan servir para representar lo andaluz. |
| Cap 2 |
Buenos y malos
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Eran los demócratas y los malos eran los fascistas que se aferraban desesperadamente a un poder que ya se les escapaba. Para que no se rescriba la historia, recordemos lo siguiente. El franquismo siempre se definió como un régimen que se caracterizó por una serie de puntos fundamentales |
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Artículo de Adriana E. Minardi - 18 de Agosto de 2006
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| La literatura española de los años cuarenta inicia, en principio, una refundación del propio trabajo con la textualidad. Pese a las críticas, como la de E.G. De Nora a propósito de una falta de sentido... |
| Cap 1 |
El viaje de aprendizaje como estrategia narrativa
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En las relaciones entre historia y experiencia. La narrativa de postguerra basa su intencionalidad semántica en el testimonio: narradores personajes que construyen su identidad en sociedades desarticuladas, sin más institución que la tradición inventada [5] del franquismo frente a los valores de ruptura |
| Cap 2 |
Barcelona/ la casa de la calle de Aribau: la traducción
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A un ambiente de guerra, donde el tiempo permanece estancado y reproduciendo la hegemonía del franquismo . La casa familiar, de los desconocidos, gobernada por Angustias, traducción perfecta de la huella de la mujer tradicional, católica. La casa ha dejado de ser la misma desde la guerra ya que ésta |
| Cap 4 |
Notas
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La trayectoria de la novela desde el fin de la guerra civil.G. Viñó, La novela española desde 1939. Historia de una impostura , Madrid, Libertarias/Prodhufi, 1994. [3] Barthes, R. , Lo obvio y lo obtuso , Barcelona, Paidós, 1995. [4] Reig Tapia alude a las políticas del olvido bajo el franquismo |
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Artículo de Julia Cela - 21 de Septiembre de 2006
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| Con motivo de la celebración del segundo centenario del nacimiento de Gaspar Melchor de Jovellanos, el Centro Asturiano de Buenos Aires encarga al escritor Francisco Ayala un ensayo sobre el Jovellanos sociólogo, para la posterior... |
| Cap 2 |
Dos hombres y una misma vocación de destino (II)
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: Manifestación del estado de España, bajo la influencia de Bonaparte, en el gobierno de Godoy11. Si España sufrió un giro histórico con la caída de la II República debido a la Guerra Civil y el advenimiento del franquismo ; la España de Jovellanos también sufrió un giro histórico con la subida al trono |
| Cap 1 |
Dos hombres y una misma vocación de destino (I)
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Históricas sumidas en la crisis , en los procesos de cambio, que arrancarían en ambos de las ideas provenientes de Europa, para encauzarlas en períodos de progreso y reforma, y que después tras una guerra volverían a ser de crisis y retroceso. Y de ahí, la biografía de cada uno impregnada por los avatares |
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Artículo de José Antonio Llera - 04 de Septiembre de 2006
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| El discurso providencialista y del miedo es consustancial al poder. En momentos de gran inseguridad para el pueblo español, ese procedimiento prende absolutamente, ya que "el deseo se vuelve más intenso cuando ha sido frustrado. |
| Cap 2 |
Notas
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Políticos, otro de los fantasmas del franquismo . Ibid. , p. 280. Los subrayados son nuestros. Op. Cit. , pp. 536-546. Roger Fowler et al. , Lenguaje y control , México, F.C.E. , 1983, pp. 53 y ss. El orden del discurso , Barcelona, Tusquets, 1973, p. 36 |
| Cap 1 |
La manipulación discursiva como estrategia del Poder
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: el ritual de inaugurar una estatua supone establecer un espacio simbólico. En años de crisis económica, el modelo del Cid o de Don Quijote resultan idóneos para representar la lucha contra la adversidad, el espíritu de sacrificio del arquetipo heroico. De un lado tenemos al Cid y Cervantes |
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Artículo de Laura López Fernández - 04 de Septiembre de 2006
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| Antes de comenzar hablando de este tema hay que señalar, aunque sea a modo introductorio, que la poesía visual constituye un género en sí misma y a la vez es una manifestación que forma parte... |
| Cap 2 |
Notas
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Del franquismo , tanto por la importancia de sus trabajos de divulgación de arte y simbología para toda una generación, como por las altas cotas que, en experimentación y calidad poética, alcanzó su literatura. " utiliza técnicas permutatorias y las combina con el dibujo tipográfico |
| Cap 1 |
Julio Campanal y Fernando Millan, poetas visuales
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Al final. Pero este tipo de carta ha perdido su función de comunicación primaria referencial y personal para dar paso a una danza de líneas que sugieren la movilidad del lenguaje apuntando a la crisis de representación de todo lenguaje codificado. Campal sigue evocando viejas formas de comunicación |
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Artículo de Eduardo Ruiz Tosaus - 16 de Septiembre de 2006
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| El uso del humor delirante en la novela ha sido una de las aportaciones más significativas de Eduardo Mendoza a la narrativa española reciente. Al optar por esta perspectiva humorística, Mendoza aborda una nueva lectura... |
| Cap 1 |
El uso del humor en la obra de Eduardo Mendoza (I)
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, o la transición política a la democracia en España en El misterio de la cripta embrujada y El laberinto de las aceitunas o el franquismo en Una comedia ligera. La carnavalización literaria recrea un mundo al revés; se regodea en las excentricidades, las alianzas posibles, la profanación |
| Cap 2 |
El uso del humor en la obra de Eduiardo Mendoza (II)
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De que vivimos una realidad esperpéntica; la conciencia de que son grotescos unos valores generales en los que se fundamenta la realidad concreta que nos rodea. El esperpento es el único modo lícito de dar testimonio de lo trágico, es la concepción artística que responde a un tiempo en crisis |
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Artículo de Mercedes Carbayo Abengózar - 23 de Agosto de 2006
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| Entre los grandes navegantes y descubridores de estas épocas citaremos en primer lugar al portugués Bartolomé Díaz, que bordeando las costas africanas, consiguió pasar la punta meridional de África. Pero el portugués más glorioso, el... |
| Cap 1 |
La Hispanidad
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Patriótica, cristiana, honorable y bien organizada. Por eso el franquismo , como recuperador del discurso católico tradicional, se cuidó mucho de aleccionar a las futuras madres del papel que España había jugado en la historia del mundo para que así se lo transmitieran a sus hijos, como podemos ver |
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