Artículos de cuento como desarrollo lenguaje

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Refracción del código del lenguaje (6 capítulos)   (0)

En los años setenta convergen en España una serie de discursos vinculados a conceptos de muerte y extenuación. La generación novísima elabora sobre el sentimiento de insuficiencia del lenguaje para expresar la realidad.

Cap 3 Fractura del lenguaje. Ruptura con el logos: Concha García   García Junto a la palabra poética como símbolo de insuficiencia y como reflejo de preocupaciones previas, aparecen también en autoras de esta generación expresiones de ruptura con la palabra heredada, negaciones y cuestionamientos de los códigos del lenguaje. Esther Zarraluki ya lo había Cap 2 Herencia / Reflejo: Sentimiento de insuficiencia del lenguaje, de la imposi   , con reiteraciones que reflejan el vacío de un lenguaje exhausto e insuficiente, incapaz de alzarse en vivencia, de expresar la experiencia personal. Es una poética, como la novísima, de desencanto con la palabra escrita y de negación. Arte y vida se distancian y derivan en una propuesta metarreflexiva Cap 4 Celebración de la palabra: Pilar Gonzalez España   al cuento de hadas: “y se rompió en mil pedazos” (4) y en las carencias de puntuación. La utilización subversiva de conceptos y pautas convencionales permite incidir en la cualidad de cambio, articula alternativas y retos que facilitan el cuestionamiento irónico implícito en la trascripción del hexagrama

Autor: Tina Escaja - 20 de Octubre de 2006

Caperucita en el ghetto. Freeway, de Matthew Bright, como adaptación posmoderna de un cuento de hadas (7 capítulos)   (0)

A pesar de ser una de las películas más originales de la década de los noventa, Freeway (1996) es igualmente una de las más desconocidas [1]. Originalmente un proyecto para el canal por cable norteamericano HBO que logró una limitada explotación en las salas, Freeway fue el debut en la dirección de Matthew Bright.

Cap 1 Freeway: Una película diferente ignorada por el gran público   desagradables, las desviaciones sexuales (incluyendo la pederastia y la necrofilia), las palabras malsonantes y el humor negro. Freeway se presenta como una versión actualizada del cuento de Caperucita Roja, tanto con frases promocionales como Su vida no es un cuento de hadas como por unos elaborados títulos Cap 2 Cuentos de hadas y cine ante la reescritura posmodernista   los cuentos de hadas con las producciones infantiles de Walt Disney. A pesar de que Walt Disney no fue el primero en utilizar cinematográficamente el cuento de hadas, sus largometrajes animados que han utilizado este material de partida se han consolidado como la fórmula de adaptación más popular Cap 5 Caperucita se desmadra: Clase, religión y feminismo en Freeway   sofisticada. En una adaptación convencional de un cuento de hadas ella podría encarnar fácilmente a la princesa, tanto por su elitismo como por su sumisión, de igual forma que Wolverton, un profesional joven y blanco, podría ser un príncipe. Cuando Mimi finalmente empuña un arma no la utiliza

Autor: Concepción Carmen Cascajosa Virino - 20 de Octubre de 2006

Realismo literario e intención social en un cuento de los Millares Cubas (2 capítulos)   (0)

Los hermanos Millares Cubas, de Gran Canaria, tuvieron una sensibilidad especial hacia graves problemas de su época, sobre todo hacia la pobreza. Igual que otros realistas, su literatura trata de representar estas lacras con un objetivo: crear un estado de opinión entre los lectores que intentara mejorar las condiciones de vida de la gente necesitada.

Cap 1 Analisis de "La venta de Perico"   morales". Y esto lo cumplen a rajatabla los Millares, aunque sabemos que debajo de las palabras siempre existe alguna intención. Algo queremos decir de la estructura del cuento, que consta de 20 párrafos. El desarrollo es perfectamente cronológico y lógico: Primer párrafo: tema Cap 2 Notas   "" [1] Cuento que aparece en Luis y Agustín Millares Cubas, Obra escogida . Prólogo de Sebastián de la Nuez. Las Palmas de Gran Canaria: EDIRCA, 1985. Todas las citas textuales pertenecen a esta edición. [2] Émile Zola, El naturalismo . Selección, introducción y notas de L. Bonet. Barcelona

Autor: Juan J. del Rey Poveda - 12 de Septiembre de 2006

La incursión de Rubén Darío en la literatura de terror (6 capítulos)   (0)

Injustamente, la literatura de misterio y terror siempre ha sido menospreciada por la crítica, catalogándola como género menor y al cual no es necesario concederle la más mínima importancia.

Cap 3 Rubén Darío y el género de terror (II)   en mi sano y completo juicio". En este cuento los ambientes europeos y el lenguaje preciosista se han olvidado por completo para inmiscuirse de lleno en el folklore hispánico, construyendo la atmósfera terrorífica con el auxilio de las leyendas populares de duendes, posesos, tesoros ocultos que anuncian Cap 1 La literatura de misterio y terror   grado de imaginación y fantasía, una determinada capacidad de evasión de su realidad cotidiana. No obstante, el cuento de horror es sumamente antiguo y sus orígenes se remontan hasta las culturas más primitivas. En casi todas las añejas mitologías que florecieron a lo largo del globo, se encuentran Cap 2 Rubén Darío y el género de terror (I)   . Y será precisamente ese hecho el que hace cómplices nuevamente al autor y al lector: el segundo le comparte un secreto que, aunque maravilloso, bien pudo ser cierto. Este es un cuento donde su fuerza se centra en el misterio, que se presiente a lo largo de todo el relato y que nunca

Autor: Lenina M. Méndez - 28 de Agosto de 2006

A propósito del poder de las construcciones simuladas: La invención de Morel y Ceci n'est pas une pipe (5 capítulos)   (0)

El objetivo de este escrito es establecer mecanismos comparativos entre la novela de Adolfo Bioy Casares La invención de Morel y la obra pictórica de René Magritte Ceci n´est pas une pipe, a partir de la concepción contemporánea de la simulación, que ha implicado un alejamiento del referente de la representación.

Cap 2 LA CONSTRUCCIÓN DE LO REAL: EL PODER DE LO SIMULADO. A PROPÓS   "" En 1941 aparece publicado el cuento Tlön, Uqbar, Orbis Tertius. José Luis Borges aprovecha en él un supuesto comentario atribuido a Adolfo Bioy Casares para dar comienzo a la obra: “Entonces Bioy Casares recordó que uno de los heresiarcas de Uqbar había declarado que los espejos Cap 1 APUNTES PRELIMINARES   realidad, que juega con la desaparición de lo real exaltando sus apariencias (...), se han esforzado durante siglos lo que llamamos el arte, el teatro, el lenguaje (...) han conservado algo de la ceremonia y del ritual en la violencia que inflingen a lo real” (Jean Baudrillard, 1983, 1997: 187 Cap 5 NOTAS   de todo lenguaje. Desde ellas es posible señalar hacia los objetos del mundo, y en ese señalamiento encontramos nuestro lugar, nuestro emplazamiento” (Vázquez Medel, 2003: 24). [2] En su libro Comunicación e información [inter]cultural, Víctor Silva anota al pie la clave para acercarse

Autor: María Rodríguez Pérez - 27 de Septiembre de 2006

Notas sobre narrativa venezolana del 90 y del 80 (5 capítulos)   (1)

Durante 1993 y 1994 se concentraron buena parte de las sorpresas que parecieron insinuar la irrupción de un nuevo conglomerado de voces en el universo de la narrativa venezolana.

Cap 2 Aquellos años 80   se clarifica el paisaje de la narrativa venezolana más reciente al tiempo que se abren hendijas para la comprensión futura de su funcionamiento como conjunto. Plantea Barrera Linares y el equipo de investigadores que preparó la antología RECUENTO, una forma de clasificación del cuento Cap 3 Los 90   al menos la intención de un grupo de autores por consolidar una narrativa vigorosa, en la que la realidad sufre diversas formas de intervención y metamorfosis. Frente a la retórica del cuento breve que terminó por imponerse en las dos décadas anteriores, los noventa parecieran proponer nuevos Cap 5 Notas   de Investigaciones Andrés Bello, Caracas, 1990; Antonio LÓPEZ ORTEGA XXXX, Revista QUIMERA nº ?, Barcelona; Julio MIRANDA, "El cuento breve en Venezuela" en Cuadernos Hispanoamericanos, Nº 555, Madrid, septiembre 1996. Julio MIRANDA. "Narrativa venezolana para el siglo XXI". en Papel Literario de El Nacional

Autor: Juan Carlos Méndez Guédez - 28 de Agosto de 2006

Liderazgo, emociones, bipolarización e himenópteros en el jardín (5 capítulos)   (0)

Por la eficacia de las empresas, y también para nutrir los presupuestos de las áreas de Recursos Humanos y la prosperidad de consultoras y escuelas de negocios, el management ha generado continuamente grandes mantras, entre los que cabe destacar el liderazgo, a menudo unido al cambio.

Cap 1 En pro de la eficacia de las empresas   . De modo que, apostando yo por la condición sistémica, interpersonal y emocional (emociones positivas) del liderazgo, cuento, sin embargo, con que algún lector lo vea de otra manera. De hecho, ya en 2004, con cierta distancia de la gran urbe y la gran empresa, y trasladado mi escritorio a El Viso Cap 2 Recuerdos sobre líderes y seguidores   el colaborador ideal), y lo cuento porque creo que había habido mucho de esto —de esta fusión, si no confusión, del liderazgo intermedio con la jefatura ideal— en el panorama finisecular. Sin saber bien qué debía entenderse por liderazgo, creo que todos (me refiero a los colegas consultores) tendíamos a dibujar Cap 3 Mas retrospección   de e-learning , cursos on line de liderazgo, de apenas un par de horas de duración, aunque barrunto que esas mismas empresas envían a algunos de sus directivos a másteres de liderazgo en escuelas de prestigio. Pero no quería hablarles del desarrollo del liderazgo, sino del liderazgo mismo, tal

Autor: José Enebral Fernández - 31 de Julio de 2006

Sobre realidades y realismos en Gabriel García Márquez (5 capítulos)   (0)

Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento precario tanto de los mecanismos como del espíritu de lo que él mismo denominó, despectivamente, el “manierismo barroco latinoamericano”.

Cap 3 Los realismod en García Marquez   el hecho de que los campeones del realismo cinematográfico hayan puesto a los miserables de las barracas a volar en escobas, en lugar de matarlos de hambre, que habría sido lo natural. Los segundos no acaban de entender, o de aceptar, que un cuento de hadas tenga por escenario un muladar, donde Cap 5 Notas   del sistema cultural vigente contra la lógica del no-lugar y de la paradoja (229). [9] Alguien Desordena Estas Rosas, a su vez, guarda analogías con Macario (1945) tanto en el simbolismo del espacio físico como en la construcción del punto de vista narrativo: en el cuento de Rulfo Cap 1 Contrapuntos disonantes   por traducirse en la idea de una semiología de la realidad (los signos del lenguaje cinematográfico y los objetos reproducidos sobre la pantalla formando una misma y única instancia productora de sentido), reconocible en la perspectiva teórica del mismo Pasolini [4] y también en la de Godard, quien

Autor: Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006

La mujer como enfermedad y muerte en el proyecto modernista (6 capítulos)   (2)

Este trabajo se enfocará en tres figuras diferentes que la mujer ocupa en la poesía y cuentos modernistas de Julián del Casal y Delmira Agustini: la mujer pecadora, la madre sacrificada, y la mujer como objeto precioso modernista.

Cap 4 La madre sacrificada   "" En su cuento titulado “Cuentos amargos de una madre,” Julián del Casal presenta a una mujer que llega a cometer suicidio por amor a su hijo. Es el sacrificio de la “buena madre” por la continuación del sistema patriarcal: el hijo no puede casarse por falta de suficientes fondos para sostener Cap 5 El cuerpo femenino: Objeto precioso del poeta modernista   . Es precisamente dentro de ese espacio masculino donde la mujer comienza a apropiarse de su lenguaje para insertarse en una tradición literaria masculina y un sistema de representación creado por el hombre “in order to be seen and, more importantly perhaps, in order to see herself” (110). Nuevamente

Autor: Catalina Pérez Abreu - 18 de Agosto de 2006

En su teatro, sobre el viento armado… (5 capítulos)   (0)

Hay dos relatos que he elegido para leerlos aquí, para viajar por ellos, que son, invariablemente, más que otros, metáforas de viajes. En el sentido ordinario de la palabra metáfora, solemos escuchar que se trata de un tropo donde se produce un proceso de sustitución a partir de una cualidad común entre el elemento sustituido y el sustituto.

Cap 2 Viajes por tierra, viajes por mar: travesías de reescritura   como una recolectora de historias ajenas. En el caso de Alberdi, todo es un poco más triste. El relato comienza con el narrador contratando el servicio de un vapor con rumbo a Chile (se dirige a un lugar preciso) en el puerto del Brasil y aunque tampoco se llegue al desembarco definitivo, el cuento Cap 3 Ataque al corazón del género   y de géneros II La idea de viajar para curarse surge en la protagonista narradora de Peregrinaciones a raíz de un relato, de un “cuento” de la voz de la literatura, aunque sea oral -y tal vez se trate de relato oral, que no está fijado por la institución literaria, que se mantiene al margen le Cap 1 ¿Quién /es los habla?   : de oralidad a escritura, de cuento a novela, de diálogo a cartas, de puestas en escenas a reflexiones de filósofo. Así, se encuentran materiales enlazados en un mundo que finalmente resulta ajeno a los diversos mundos de los que estos registros provienen. De alguna manera, los relatos que no son

Autor: Rosalía Baltar - 21 de Octubre de 2006