Artículos de cuento realista

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El cuento colombiano reciente: Gustavo Arango (5 capítulos)   (0)

Aquí pretendo difundir la narrativa de Gustavo Arango, autor colombiano de artículos periodísticos, poesías, cuentos y novelas. Deseo interesar a los críticos y, por ende, a los lectores en su obra a partir del estudio de su libro de relatos Su última palabra fue silencio, que es una excelente introducción a su producción y una muestra de un motivo importante que recorre sus libros: el absurdo vital.

Cap 2 Analisis de los cuentos   ª (el cuento de Octavia, en una casa, de noche y ambiente realista). “El viaje” (33-59). Este cuento está estructurado en catorce partes. Dos personas viajan (¿en un tren?) desde hace tres años y creen que les faltan otros tres para llegar a su destino (¿cuál?), y pasan el tiempo Cap 5 Bibliografía   "" Anderson Imbert, Enrique, (1979), Teoría y técnica del cuento, Buenos Aires, Marymar. Arango, Gustavo, (1987), Un tal Cortázar, Medellín (Colombia), Facultad de Comunicación Social. - (1991), Bajas pasiones, Cartagena (Colombia), El Guarro. - (1993), Su última palabra fue Cap 3 Fuentes   en la tradición del cuento latinoamericano moderno (Hilma Contreras, Fernando Silva, Antonio Márquez, Francisco Méndez, Rogelio Sinán, Adofo Bioy, Juan Carlos Onetti, Virgilio Piñera, Cortázar, Borges, Monterroso, etc. [Pupo-Walker, 1997]), que narra historias y retratos urbanos, cargados de dolor

Autor: Erasmo Hernández González - 09 de Octubre de 2006

Realismo literario e intención social en un cuento de los Millares Cubas (2 capítulos)   (0)

Los hermanos Millares Cubas, de Gran Canaria, tuvieron una sensibilidad especial hacia graves problemas de su época, sobre todo hacia la pobreza. Igual que otros realistas, su literatura trata de representar estas lacras con un objetivo: crear un estado de opinión entre los lectores que intentara mejorar las condiciones de vida de la gente necesitada.

Cap 1 Analisis de "La venta de Perico"   en el medio que conocen: Canarias. Por tanto, personajes y todo lo demás (descripción de espacios, modo de hablar, costumbres, etc.) pertenecen a este espacio geográfico. La descripción ("Un estado del medio que determina y completa al hombre") es uno de los pilares importantes de la literatura realista Cap 2 Notas   "" [1] Cuento que aparece en Luis y Agustín Millares Cubas, Obra escogida . Prólogo de Sebastián de la Nuez. Las Palmas de Gran Canaria: EDIRCA, 1985. Todas las citas textuales pertenecen a esta edición. [2] Émile Zola, El naturalismo . Selección, introducción y notas de L. Bonet. Barcelona

Autor: Juan J. del Rey Poveda - 12 de Septiembre de 2006

La muerte tiene permiso de Edmundo Valadés, un microcuento modelo en la narrativa mexicana del siglo XX (7 capítulos)   (6)

El cuento La muerte tiene permiso es una de las obras mejor logradas dentro de la cuentística mexicana del siglo XX. Edmundo Valadés, nace el 22 de febrero de 1915 en Guaymas, Sonora, estado del norte de México, y muere el el 30 de noviembre de 1994.

Cap 3 El final del cuento   "" El texto que nos ocupa en este artículo se puede clasificar como cuento, o como dice el propio autor, minicuento o minificción. Para confirmar la primera clasificación nos basamos en la definición de Helena Beristáin y en el estudio que Evodio Escalante ha realizado sobre la definición Cap 1 La muerte tiene permiso   a las autoridades para pedir el permiso correspondiente. El texto asume un tono realista y denuncia la situación de los campesinos. El texto permite también que los campesinos tomen la voz para expresar sus propias ideas y hacer oír sus reclamos ante quien quiera escucharlos. En este artículo Cap 7 Bibliografía   "" BERISTÁIN, Helena, Diccionario de retórica y poética, 2a. ed. Porrúa, México, 1988. ESCALANTE, Evodio, “Consideraciones acerca del cuento mexicano del siglo XX”, en Paquete: Cuento (La ficción en México), Alfredo Pavón (ed.). Universidad Autónoma de Tlaxcala-Universidad Autónoma de Puebla

Autor: Claudia Macías Rodríguez - 20 de Septiembre de 2006

La incursión de Rubén Darío en la literatura de terror (6 capítulos)   (0)

Injustamente, la literatura de misterio y terror siempre ha sido menospreciada por la crítica, catalogándola como género menor y al cual no es necesario concederle la más mínima importancia.

Cap 2 Rubén Darío y el género de terror (I)   " (Guatemala, 1890), de corte realista en su tema (sin olvidar por supuesto las delicias expresivas del modernismo) y donde lo macabro radica en la exploración del inconsciente, en la degradación humana y no en monstruos sobrenaturales, es decir, es el miedo que proviene de la maldad interna de cada uno Cap 3 Rubén Darío y el género de terror (II)   . La influencia de Allan Poe es notable en este cuento, especialmente la influencia de su "Berenice" es patente en la narración de Darío que tiene como protagonista a un típico personaje del acervo de Poe: un joven atormentado por la locura, hermoso y taciturno, proveniente de una rica y antigua familia Cap 5 Notas   . Se alimentaba de carne humana y a menudo para atraer a sus víctimas adoptaba la figura de una mujer joven y hermosa. Darío, Rubén, "La larva", (F.C.E.; México, 1994) p. 366. Darío, Rubén, "Cuento de pascuas" (F.C.E.: México, 1994) p. 381 Darío, Rubén, "Huitzilopoxtli, Leyenda mexicana

Autor: Lenina M. Méndez - 28 de Agosto de 2006

Intertextualidad de Franz Kafka en J.L. Borges (7 capítulos)   (0)

Realizar un análisis comparativo entre Franz Kafka y Jorge Luis Borges puede resultar, a primera vista, una tarea fácil: muchas fueron las ocasiones en las que el escritor argentino, dentro y fuera de sus obras literarias, habló y manifestó su profunda admiración por el checo, al que consideró como el primer escritor clásico del siglo.

Cap 1 J. L. Borges y Kafka   infinito de postulaciones) . Ahora bien, ¿hasta qué punto se puede hablar de comparación o influencia de Kafka en Borges? Teóricos y estudiosos como, por ejemplo, JAIME ALAZRAKI [1983: 197] reducen la base de esta posible comparación a la esfera del estilo: Sólo el "realista" modus operandi de ambos Cap 4 El género   . Borges señala que los cuentos de Kafka "son superiores a sus novelas " y es quizás éste el motivo por el que se decantara por este género, por ser un género que se adapte mejor a los juegos mentales, a los ejercicios de la imaginación. El cuento borgiano, al igual que el de Kafka, se nos Cap 2 Influencia e imitación   escrito, lógicamente, no los podríamos percibir en Borges. En este caso, nos movemos en el terreno de la influencia y no en el de la imitación. Como ya se ha señalado con anterioridad, para Alazraki sólo el estilo "realista" de ambos escritores sería el único aspecto comparatístico: cierto

Autor: Cristina Pestaña Castro - 22 de Agosto de 2006

Sobre realidades y realismos en Gabriel García Márquez (5 capítulos)   (0)

Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento precario tanto de los mecanismos como del espíritu de lo que él mismo denominó, despectivamente, el “manierismo barroco latinoamericano”.

Cap 3 Los realismod en García Marquez   el hecho de que los campeones del realismo cinematográfico hayan puesto a los miserables de las barracas a volar en escobas, en lugar de matarlos de hambre, que habría sido lo natural. Los segundos no acaban de entender, o de aceptar, que un cuento de hadas tenga por escenario un muladar, donde Cap 1 Contrapuntos disonantes   de representación los ordena a partir de una interpretación prefigurada, el papel que juega el sujeto-espectador tiende a ser, de hecho, secundario, en la medida que se espera de él una lectura supuestamente desprovista de prejuicios, o sea, “realista”. Según Jean-Patrick Lebel (1989), creer que este real inducido Cap 2 Passolini y García Marquez   de este tipo de realismo fuera de los marcos culturales del Occidente: “[...] puede, sin embargo, surgir en países que conservan una fuerte tradición folclórica ligada inseparablemente con la vida rural, donde la sociedad todavía no es ni totalmente racional ni realista, pero que ha mantenido viva

Autor: Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006

Estética esperpéntica en Bienvenido Mr. Marshall de Luis García Berlanga y El cochecito de Marco Ferreri (5 capítulos)   (0)

A pesar de que ocho años separan al film Bienvenido Mr. Marshall (1952) de El cochecito (1960), en el presente estudio veremos la manera en que tanto Luis García Berlanga como Marco Ferreri coinciden en un interés por desarrollar comentarios sobre la sociedad española del régimen franquista.

Cap 2 Bienvenido Mr. Marshall y el esperpento   su comentario social resultaba parte de una propuesta innovadora que después llegaría a documentarse en Salamanca: partir del “pasado plástico realista” para dar “expresión contemporánea a un nuevo arte”. Así lo manifestaron muchos de los cineastas de la nueva generación en el “Llamamiento a las Primeras Cap 1 Sobre la sociedad española del régimen franquista   en el mero argumento anecdótico del cuento pues es éste el que, generalmente, domina la atención. Y sin embargo, atravesando la pura historia argumental, se lee la situación de una España contradictoria y cruel. Algo muy similar ocurre en el caso de Berlanga pues también acá un velo humorístico

Autor: Camila Segura - 09 de Octubre de 2006

Estela de los bibliocaustos generados por un capítulo de Don Quijote (7 capítulos)   (0)

Bastante se ha escrito, no poco aún se está escribiendo y todavía mucho más se escribirá, ahora que se celebra en todo el mundo el cuatricentenario de su edición, sobre una obra de importancia tan denotada como la primera parte de Don Quijote

Cap 4 Escrutinio de donosos escrutinios (IV)   lector, sino en su interés por los valores humanos de sus personajes, lo que le convierte en un narrador profundamente realista por contenido y estilo; es más, a él también le marcó la experiencia de una guerra. De origen armenio muy humilde, abandonó pronto la escuela para ganarse la vida y tuvo Cap 3 Escrutinio de donosos escrutinios (III)   parece evidente que se alude a esos hechos, aunque en realidad el cuento tiene un contenido metafísico muy profundo. Este breve, pero muy enjundioso cuento, es en realidad una parábola o relato simbólico muy cercano a las obras de Kafka y prefigura un cuento posterior de Borges, La biblioteca de Babel Cap 5 Escrutinio de donosos escrutinios (V)   de una tradición cultural, teniendo a la vista el Otro poema de los dones del argentino. El orden le obsesionaba, no ya porque sea algo necesario en la vida de un invidente, sino por mera cuestión de trabajo; es convicción mía que el cuento La biblioteca de Babel se inspira directamente en Revolución

Autor: Ángel Romera - 20 de Octubre de 2006

Sin noticias de Gurb, la paradoja corrosiva (5 capítulos)   (1)

Sin noticias de Gurb es una novela escrita en forma de diario de un extraterrestre que busca a Gurb -otro extraterrestre con la figura de la cantante Marta Sánchez-, extraviado en Barcelona en el tiempo de la escritura del libro.

Cap 3 La crítica paródica y esperpéntica   y El misterio, que había tenido su punto máximo de humor absurdo en El laberinto. Como defendemos en nuestro trabajo, de nuevo la base novelística es la transgresión de la novela realista o costumbrista, que se efectúa en este caso por vía de la parodia y el humor por el humor. Este humor corrosivo Cap 2 Micromegas   a los humanos. Su benevolencia nos recuerda a los héroes de Rabelais y de Swift. Coadyuvan al desarrollo de la idea principal del cuento según la cual Voltaire expone que los seres del cosmos se comunican entre ellos y se respetan mutuamente según las leyes de una inteligencia y una lengua universal

Autor: Eduardo Ruiz Tosaus - 24 de Septiembre de 2006

Viejos republicanos españoles y joven democratización latinoamericana: imagen de exilados en películas de Argentina y Chile (5 capítulos)   (0)

Las décadas de los 60 a los 80 del siglo veinte fueron un período de transición radical para Argentina y Chile. Frente al alza de la movilización popular emparentada con las luchas del Tercer Mundo, dictaduras militares guiadas por una ideología conservadora y autoritaria vieron en la “cruzada anticomunista” la máxima expresión de su patriotismo.

Cap 1 La historia oficial y La frontera   militar que llega a su fin. Esto es posible tanto en el marco textual realista, por medio de momentos que escapan al control del discurso dominante, como también por medio de la desarticulación de la narrativa o su uso como nexo entre momentos “liberados”. (8) El potencial crítico o anti-hegemónico Cap 3 "La frontera" , Ricardo Larraín, 1990   apropiada a la búsqueda de consenso en la sociedad chilena de 1990. O’Higgins fue un Director Supremo autocrático y San Martín se retiró de la escena latinoamericana luego del Encuentro de Guayaquil con Bolívar, cuando comprendió que su proyecto, sospechadamente realista, no era factible. (13) Chile Cap 2 "La historia oficial", Argentina, Luis Puenzó, 1983   una representación altamente estetizada y aparentemente “realista” de la que han desaparecido militares con uniforme. Un tabú discursivo permite mostrarlos vestidos de civil, hablar sobre ellos, sugerir, metaforizar, pero no representarlos visualmente con sus atributos identificatorios. La amenazante presencia

Autor: Tzvi Tal - 30 de Agosto de 2006