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Artículo de Manuel de Vega - 22 de Noviembre de 2005
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| Al margen de los estudios de laboratorio existe otra fuente de datos sumamente valiosa para comprender la naturaleza de los mapas cognitivos. |
| Cap 1 |
El arte de navegar de los polinesios
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Y las posiciones de las islas. Para ello memoriza con precisión el curso de las estrellas entre los pares de islas que visita en los viajes habituales. Para esta tarea de memorización recurre una vez más a procedimientos mnemónicos. Concretamente, las historias míticas acerca de dioses estelares |
| Cap 2 |
Interpretación de indicios de la proximidad de tierra
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Cuya lectura proporciona una información decisiva en la orientación de la nave en los últimos tramos del viaje. Veamos cómo utiliza esta información el navegante para guiar su curso . Los puluwatanos consideran que la nave está inmóvil en medio del océano y que son las islas las que se desplazan |
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Artículo de Carlos Fajardo Fajardo - 29 de Agosto de 2006
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| El tránsito de este siglo al otro gravita en preocupaciones. Para muchos no es nada fácil concebir que el tiempo donde nacieron, crecieron, amaron, gozaron y sufrieron desaparece. |
| Cap 3 |
Lo que esta amenazado en lo estético-poético
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, por ejemplo, la rebeldía y las formas de ser contestatarios. Las propuestas de las vanguardias ahora se les estudia como algo exótico, folclórico, reduciéndolas a simple "cultura general" lo que da prestigio y estatus intelectual y social. La rebeldía y la diferencia ya no dicen nada a nadie. Son un curso |
| Cap 5 |
Notas
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" Fajardo Fajardo, Carlos." Arte de mediocre convivencia". En: Magazín Dominical. El Espectador , Santafé de Bogotá, 25 de abril de 1999. Gardner, James. ¿Cultura o Basura?. Madrid: Acento Editorial, 1996, 63. Cf. Fajardo Fajardo, Carlos. Estructuras, Figuras y Categorías |
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Artículo de Catalina Uribe Merino - 30 de Agosto de 2006
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| La obra de Sartre, por la lucidez de su pensamiento y la audacia de sus temas, constituye uno de los testimonios más representativos de su tiempo. Desde el final de la segunda guerra mundial, ningún... |
| Cap 2 |
El intelectual y la historia
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Hecho por la sociedad, no es un objeto de la historia, sino el sujeto activo de la historia, es aquel que tanto en su expresión como en su acción realiza la historia. Las manifestaciones de la vida cultural, como el arte y la filosofía, son medios privilegiados de expresión |
| Cap 4 |
Sartre y la posteridad
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Y, si las asumimos como él lo hizo, podemos aprender mucho de nosotros mismos. Un hombre solo, decía Jeanson, no podría influir sobre el curso de las cosas sino modificando la forma en que sus semejantes lo viven: "Nosotros tenemos la historia en la piel… hemos elegido, frente de ella |
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Artículo de José Enebral Fernández - 09 de Mayo de 2006
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| La gestión empresarial ha evolucionado ciertamente mucho en las últimas décadas, y mucho más si nos remontamos al comienzo del siglo XX. Detrás del ahora tan postulado aprendizaje permanente -individual y colectivo- está el avance... |
| Cap 6 |
El management del siglo XXI
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Inteligente, en suma, porque hay que concretar ya el norte al que dirigir los cambios culturales en curso y eliminar la tradicional torpeza. Ahora podemos ver el cambio como el trayecto que parte de la organización tradicional y se aproxima al concepto de organización inteligente que ya nos sugería |
| Cap 4 |
La segunda mitad del siglo
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Competing for the future (1994); también Mintzberg ha seguido escribiendo sobre el tema. Y otros autores: por ejemplo Norton y Kaplan en su The Balanced Scorecard: Translating strategy into action. ------Han sido muchos expertos los que han contribuido a enriquecer la ciencia -o arte - de obtener los mejores |
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Artículo de Daniel Gustavo Teobaldi - 31 de Agosto de 2006
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| Cuando un escritor diseña su propia escritura, está formando a su lector futuro. Cuando un escritor genera los rasgos que lo van a diferenciar de sus predecesores, aunque mateniendo la fidelidad de su palabra a... |
| Cap 2 |
La prosa de Marechal
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En lo nacional, con una nueva pulsión. A partir de esta instancia, la tradición nacional restablece su curso natural hacia lo universal. Esta es la pauta que propone Marechal, cuando afirma que "... Lo autóctono reclama sus derechos a intervenir en la obra de arte (... ) no es menos verdadero |
| Cap 5 |
Notas
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. 162-163. Cfr.p. 166. Marechal, Leopoldo. "Simbolismos del Martín Fierro", ed. Cit. , p. 166. Cfr. "Del poeta, el monstruo y el caos"; "Teoría del arte y del artista", entre otros. Marechal, Leopoldo. "Simbolismos del Martín Fierro", ed. Cit. , p. 166. Las cursivas |
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Artículo de José Antonio Valero - 16 de Septiembre de 2006
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| La mayoría de los historiadores de la cultura del XVIII español están de acuerdo en que es necesario distinguir dos épocas que, aunque caracterizadas ambas por un impulso reformista, se diferencian en cuanto al alcance... |
| Cap 3 |
El impulso nacionalista
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Que darían lugar al Concordato de 1753. Burriel elogió a Velázquez por su historia de la poesía, y su hermano, también jesuita, publicó en 1757 un Compendio de arte poético netamente neoclasicista, basado en la Poética de Luzán, para uso en el Seminario de Nobles de Madrid (Sebold, “Prólogo” 57-58) creado |
| Cap 1 |
La cultura del XVIII español
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De toda certeza; no se hizo por tanto tan urgente la alternativa del consenso racional o público por lo menos hasta pasada la avalancha de crisis sucesivas, el curso acelerado de aprendizaje en la capacidad de crítica de la tradición, que representa todo el periodo desde la Revolución francesa hasta |
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Artículo de Antonio M. Sánchez - 16 de Septiembre de 2006
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| Una de las características que inmediatamente detecta el lector de la poesía de Fernando Ortiz es la recurrente mención de otros poetas cuya obra he tenido una gran influencia en la del autor sevillano, y... |
| Cap 5 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (V)
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A utilizar la imagen del río, que se trocó en dársena al ser desviado el curso del Guadalquivir durante muchos años: “En una amante muerta ceñida por el río/ abandonas miradas, furtivas sedas, tiempo/ que no ha de volver nunca aunque en tu pecho tiemble. ” (Ortiz: 33) El cambio que va |
| Cap 3 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (III)
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“Los fantasmas, el amor” hasta las terminaciones en aguda de su poema “Valiente soldado del arte ”, homenaje a Gil de Biedma. Esto mismo lo vemos en todos sus libros. Recordamos ahora los pareados en alejandrinos y la ironía a lo Manuel Machado de su poema “Autorretrato”, o los ecos de Javier Salvago |
| Cap 2 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (II)
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Y cómo se podía lograr una lírica temporal. En “El « Arte Poética» de Juan de Mairena” hace decir a su apócrifo respecto a los elementos de que el poeta dispone para lograr dotar a su poema de la necesaria impresión temporal: “Todos los medios de que se vale el poeta: cantidad, medida |
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Artículo de Eduardo Ruiz Tosaus - 07 de Septiembre de 2006
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| Un detallado repaso de los más importantes textos novelados de nuestros dos últimos siglos nos confirma algo obvio a priori: que la ciudad es el lugar natural, escenario y tema preferido, en sustitución de otros... |
| Cap 2 |
La Barcelona de Eduardo Mendoza (I)
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Bernat, a su primo Jordi Balenyà y al hijo de éste, Eladi. El curso de los acontecimientos demostrará que la felicidad es incompatible con el afán de riquezas y de poder: a medida que éstos aumentan, se van degradando las relaciones familiares de los Foix, que sólo se recuperan a partir del crack |
| Cap 1 |
Las ciudades y la literatura
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La ciudad, sino que pone a sus habitantes en situación de evocar, como afirma Benjamin. (7) Baudelaire mira a la gran ciudad que se levanta vertiginosamente a su alrededor con una nueva sensibilidad. Como una obra de arte , pero lejos del concepto ilustrado o romántico de la belleza. Sustituye como objeto |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006
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| Por su tendencia realista, opuesta al tono alucinante (lingüístico y temático) de Los días enmascarados y La región más transparente, la novela Las buenas conciencias1 (1959) sigue siendo un inesperado anacronismo en el conjunto de... |
| Cap 6 |
Bibliografía
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. (1995) Formação da simbólica erótica na obra de Carlos Fuentes. (Cadernos Monográficos, 3) Rio de Janeiro: UBC/SEPEHA. Sopeña Ibáñez, Federico. (1970) Arte y sociedad en Galdós. Madrid: Gredos. Stendhal. (1983) Le rouge et le noir. Chronique du XIXe Siècle. (Le Livre de Poche, 357) Pref |
| Cap 5 |
Notas
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Dentro del realismo y se da en la estrecha ligadura con los personajes y su ambiente. Cita Nazarín como una novela originalísima en este aspecto, es decir, que las imágenes tomadas del arte o del paisaje “aparecen como muy singular literatura o bien a través de un cierto idealismo |
| Cap 2 |
Analisis de Las buenas conciencias (II)
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Simbólicos que coforman ambos textos. René Girard observa, por ejemplo, que esos colores simbolizan las dos fuerzas contrarias que dilaceran a Sorel: por un lado, el universo del rojo, aquél donde las pasiones fluyen en libre curso ; por el otro, el universo del negro, lugar de disimulación del deseo |
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Artículo de Mª José Ferrari - 26 de Octubre de 2006
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| El Criticón, la “Summa Barroca” de Baltasar Gracián, se erige como un compendio novelado de todos los saberes de su tiempo, como un inmenso puzzle en que todas las piezas encajan milagrosamente. |
| Cap 3 |
El Criticón: un curso y un discurso
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" “El curso de tu vida en un discurso” [3] , El Criticón recrea la alegoría de la peregrinación del hombre por la vida en busca de la felicidad. En el plano del relato, los protagonistas - los clásicos homines viatores- realizan un viaje entre dos puntos muy concretos, principio y fin: la Isla |
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