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Artículo de José Alberto Sánchez Martínez - 18 de Agosto de 2006
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| A partir de tres tesis que se enmarcarían de la siguiente forma: a) la omnipresencia de los medios en la cotidianidad social; b) el proceso de transformación de una sociedad mediática-expectativa a una participativa; c)... |
| Cap 3 |
Segundo: el dibujo de la ausencia
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El dibujo de una desaparición. El anonimato comienza con la cirugía estética que los medios muestran, una espacie de alineación con respecto a los prototipos mediáticos: el otro ficcional y el otro incluido-simulado. La cirugía estética es sugerida en el fondo por el espectáculo visual |
| Cap 2 |
Primero: del medio dibujado al dibujo de los medios
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Por las guerras, por el agotamiento humano , por un sistema que agobia la vida y el alma, el arte se presenta como la ropa subversiva que indirectamente porta el cuerpo de ese siglo, es una enfermedad que representa cierta salud. Gran parte de ese arte estuvo dirigido hacía la negación, incluso |
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Artículo de Julio César Goyes Narváez - 16 de Septiembre de 2006
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| Me propongo en este ensayo iniciar una respuesta en clave general a la pregunta: ¿Cómo entender los horizontes que definen la comunicación visual contemporánea. |
| Cap 2 |
Cerebro, percepción y creación
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, en su conjunto, la antecámara de la retina; la luz atraviesa la córnea, recorre el humor acuoso, sobrepasa el cristalino -lente biconvexa, elástica y transparente, carente de vasos y nervios-, accede al bulbo ocular posterior, penetra en el cuerpo vítreo y desciende finalmente sobre la retina (como ya |
| Cap 5 |
Conclusión
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" La cultura visual como algo que ha acompañado y determinado al ser humano en su desarrollo, en su estructura psíquica, en su capacidad de pensamiento y en sus emociones, dialogiza y tensiona las disciplinas y las inter-transdisciplinariza. Estos portales o umbrales permiten múltiples opciones |
| Cap 4 |
Lenguaje de la imagen, educación y lectura mediatica
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Desde una dimensión de tipo receptivo-recreativa a funciones emisoras y generativas: la comunicación fílmica, la animación teatral, la fabricación del texto fotográfico, la creación del texto audiovisual e incluso el mismo dibujo -que no nos gustaría ver desaparecer en manos de tecnologías |
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Artículo de Juan Carlos Dido - 08 de Octubre de 2006
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| Todo ensayo es, por añadidura, un libro de viajes por rutas interiores. Cuando la indagación pregunta por la inserción de la persona en la compleja conjunción de fuerzas de llamamos patria, el ensayo se convierte... |
| Cap 1 |
Itinerario
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Diseñando el ensayista y adquiere la figura de un rostro. Es el mismo rostro del autor, que iba buscando sus raíces y dibujó el autorretrato. Y en la figura, descubrimos semejanzas con nuestra propia fisonomía. Allí estamos. Se ha transformado en la voz colectiva, que suena como un coro |
| Cap 2 |
La visión con rayos x
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Estrada anuncia su punto de observación y sus elementos de diagnóstico. Toma a la Argentina como un cuerpo sometido al análisis. La realidad geográfica se le impone como un hecho dominante y poderoso: la pampa actúa como naturaleza primaria y condicionante. En este sentido, retoma el principio |
| Cap 3 |
Una historia apasionada
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Más consistente, incalculablemente más íntegra en su resistencia de cuerpo y moral: la forma interior de este pueblo, la Argentina invisible.” Para Mallea, la Argentina invisible, que resume los valores del ser nacional, está en el interior. No obstante, advierte que esa identificación simplista |
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Artículo de José Manuel Marín Ureña - 24 de Septiembre de 2006
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| La imagen del ángel ha supuesto para los autores de las más diversas épocas y nacionalidades un medio óptimo para la expresión de sus necesidades. Nuestra historia literaria aparece poblada por estas criaturas supraterrenales desde... |
| Cap 1 |
El angel de Gabriel Miró
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De los temas más apasionantes del devenir histórico de los espíritus alados, las relaciones amorosas de éstos con seres humanos, siendo ahora la mortal la que se aproxima al ángel, cuando la tradición ha ofrecido más bien el dibujo del acercamiento de los seres elevados a los inferiores. Otro componente |
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Artículo de Iker González-Allende - 01 de Octubre de 2006
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| Por el sentimiento más humano , el amor |
| Cap 1 |
Sin rumbo (I)
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Para el hombre, incluso ella parece la culpable de provocar en él el deseo. Así, el hombre sólo siente hacia ella atracción física: “alzándose la pollera, mostró el pie, un pie corto, alto de empeine, lleno de carne, el delicado dibujo del tobillo, la pantorrilla alta y gruesa, el rasgo amplio de los muslos |
| Cap 2 |
Sin rumbo (II)
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En la triste condición de la mujer, marcada al nacer por el dedo de la fatalidad, débil de espíritu y de cuerpo , inferior al hombre en la escala de los seres, dominada por él, relegada por la esencia misma de su naturaleza al segundo plano de la existencia” (144). Aparte de su utilización como mero |
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Artículo de Mariana Libertad Suárez - 08 de Octubre de 2006
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| A partir de éstas y otras referencias a un proceso de construcción subjetiva no concluido, Maritza Núñez abre, en su escritura, posibilidades de pronunciamiento -en un lugar espaciotemporal por venir- a ciertos constructos femeninos emergentes,... |
| Cap 1 |
Características de la obra de Maritza Núñez
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Una pintura -en este caso el mural de Diego Rivera que le da título a la obra- y, con ello, se cierra la reflexión acerca del vínculo representativo que se inició cuando la negación por la nostalgia se dibujó sobre el rostro de Frida. Hace un nuevo paso breve por “La piedad” y -finalmente- asume |
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Artículo de Esteban Moore - 20 de Octubre de 2006
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| Los premios nacionales de poesía del período 1961-65 correspondieron a Silvina Ocampo, Alberto Girri y Jorge Vocos Lescano, autores cercanos a la revista Sur. Este acontecimiento fue celebrado en la sede de la editorial y... |
| Cap 1 |
Vida y obra de Alberto Girri
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Este lenguaje cotidiano, las palabras de todos los días, es el que deberá encontrar un modo renovado de expresión en el poema, cuyos versos ajenos al canto y el enfásis hallarán los cortes según las emisiones naturales de la voz y configurarán como lo imagina en El dibujo como poema 18, una forma |
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Artículo de Rocío Olivares Zorrilla - 09 de Octubre de 2006
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| Podemos afirmar que en las tres partes de la antigua retórica se originan, de la teoría literaria moderna, el estudio de la imaginación (correspondiente a la inventio), el de la estructura (a la dispositio) y... |
| Cap 1 |
El género de la silva de Sor Juana Inés
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), Harpócrates, la noche, y su sentido pitagórico, el consilio de los animales diurnos en sueño, los emblemas predilectos de la orden jesuita organizados en el cuerpo humano (balanza, reloj y espejo), la oficina del estómago, la dialéctica entre luz y oscuridad, la nave en el mar proceloso, la cadena |
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Artículo de María del Mar Paúl Arranz - 19 de Octubre de 2006
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| En las últimas décadas se ha abierto otro cauce narrativo para la invención con las estructuras hipertextuales derivadas de las nuevas tecnologías, es decir, con esas estructuras que, diseñadas como bloques (de palabras o de... |
| Cap 4 |
Notas
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Literary genre», en New Literary History, 20, 1989, pp. 341-372) tomó obras del repertorio literario susceptibles de integrar en su estructura componentes propios de la literatura electrónica. Esto sería posible con opciones de software que combinaran el dibujo lineal, el color, el movimiento |
| Cap 1 |
Nuevas y viejas formas de narrar (I)
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Y nos burla el cuerpo central del texto, ya que no en vano su protagonista es también un bartleby. De este modo -como señala el propio autor- la obra conjura el final “porque su estructura es infinita, tal vez porque el texto comentado es invisible, no está en el libro, y nadie, por tanto conoce |
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