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Artículo de Juan Pablo Patiño Káram - 22 de Septiembre de 2006
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| En la crónica Historia Verdadera de la Conquista de la Nueva España de Bernal Díaz Del Castillo está en juego algo más que una simple narración de hechos. Las características del texto inmerso en un... |
| Cap 1 |
Crónicas orales
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. La representación oral de un discurso conforma la Obra3: comunicación poética en una espacio-temporalidad definida, donde sonoridades, ritmos y elementos visuales acontecen. Esta interpretación conjuga la totalidad de los factores de la actuación. La Obra entonces, está destinada a una percepción auditiva |
| Cap 3 |
Bibliografía
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, México, 1999. (primera edición en Ingles 1982) ZUMTHOR, PAUL. Introducción a la poesía oral , Trad. De Ma. Concepción García-Lomas, Taurus, Madrid, 1991. (primera edición en Francés 1983) ZUMTHOR, PAUL. La letra y la voz, Trad. De Julián Presa, Cátedra, Madrid, 1989 |
| Cap 2 |
Notas
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De la poética de Dostoievski, Trad. De Tatiana Bubnova, FCE, México, 1986, (primera edición en ruso 1979) [11]11 PAUL ZUMTHOR, op cit.p. 271. [12] ver MIJAÍL BAJTÍN, op cit. [13] PAUL ZUMTHOR, Introducción a la poesía oral , Trad. De Ma. Concepción García-Lomas, Taurus, Madrid, 1991, p 15 |
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Artículo de Fernando Casales - 19 de Octubre de 2006
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| La noción de variedad es un concepto inherente al lenguaje y a la lengua. Ha sido tarea de la sociolingüística la confección de las taxonomías que organizan las determinantes que estructuran esas variedades. |
| Cap 2 |
Discursos glotodidacticos
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Su aporte porque anota: “…que lo que agora en él se escriviere pueda quedar en un tenor” (Páez y Jones, 1994). Vemos que se preocupa por fijar el registro escrito y sobre el oral , afirma: “no es otra cosa la letra sino figura por la cual se representa la boz…” (Páez y Jones, 1994). Deja clara |
| Cap 1 |
Variedad, lenguaje y habla
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) siguiendo a Halliday define como “ ’variedades según el uso’ en contraposición a los dialectos definidos como ‘variedades según el usuario’ “. Así tendremos, según algunos autores (Bosque, I. Y otros, 1999) de acuerdo a la ya mencionada situación comunicativa un uso oral o escrito (según el canal); un uso |
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Artículo de Yoon Bong Seo - 17 de Septiembre de 2006
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| Un individuo encuentra su identidad cuando halla un conjunto de valores con los cuales se puede compenetrar plenamente. De la misma manera, una cultura descubre su identidad y logra su más alto desarrollo cuando obtiene... |
| Cap 4 |
El caso de México
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A aquella zona de contacto con el presente en devenir. (23) Esta transformación del lenguaje de la novela sólo pudo llegar a producirse gracias a la cultura oral de los grupos marginados muchas veces por la cultura escrita |
| Cap 3 |
Sobre la identidad en el ambito literario
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" Julio Ortega aporta su definición: “Fluctuante, inquieta y enigmática, la identidad es la dimensión comunitaria de la experiencia cultural”. Y señala que la memoria, la tradición oral , la transcodificación de la cultura occidental hacen nuestras culturas plurales, pero también “la incorporación |
| Cap 6 |
Notas
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. , pp. 268-269. 23. Cf. Mijail Bajtín, Teoría y estética de la novela, trad. Helena S. Kriúvkova y Vicente Cazcarra, Taurus, Madrid, 1989, especialmente el capítulo “La palabra en la novela”, pp. 77-86, sobre las formas del lenguaje social en el discurso del personaje. 24. Saúl Yurkiévich |
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Artículo de Alberto Villamandos Ferreira - 17 de Septiembre de 2006
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| El “hablante ingenuo”, es decir, aquel que no reflexiona expresamente acerca de su lengua, mantiene una relación con el lenguaje que se aleja del afán científico. |
| Cap 4 |
Las defixionum tabellae como género discursivo
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De formas genéricas más o menos estables. El enunciado al que se refiere es de carácter oral , principalmente, que se plasma en el diálogo, el género discursivo por antonomasia, génesis de los demás y objetivo principal de cualquier lengua: comunicarse con el otro. Siguiendo con su teoría |
| Cap 2 |
Las defixionum tabellae o maldiciones romanas
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. Incluso las fuerzas maléficas deben cumplir una burocracia. Los textos escritos implicarían por otra parte una mayor capacidad mágica más difícil de cambiar o anular que el texto oral , ya que la idea de que scripta manent, verba volunt persiste a través de las épocas. A pesar de este marco ritual |
| Cap 3 |
Algunas consideraciones sociales de las defixionum tabellae
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Secreta les daba un carácter muy definitorio en cuanto eran dirigidos a una instancia de la que se suponía la existencia (los dioses infernales) y de la que no se esperaba respuesta verbal sino material. La circulación de estas tablillas les daba un carácter de discurso marginal, de no- discurso |
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Artículo de Rosalía Baltar - 21 de Octubre de 2006
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| Hay dos relatos que he elegido para leerlos aquí, para viajar por ellos, que son, invariablemente, más que otros, metáforas de viajes. En el sentido ordinario de la palabra metáfora, solemos escuchar que se trata... |
| Cap 3 |
Ataque al corazón del género
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Y de géneros II La idea de viajar para curarse surge en la protagonista narradora de Peregrinaciones a raíz de un relato, de un “ cuento” de la voz de la literatura, aunque sea oral -y tal vez se trate de relato oral , que no está fijado por la institución literaria, que se mantiene al margen le |
| Cap 2 |
Viajes por tierra, viajes por mar: travesías de reescritura
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Del saber instaurado por la ciencia -en este caso médica. Se enfrentan, de este modo, el relato oral frente al saber libresco, la mujer semióloga -puesto que sabe leer los signos que el doctor nunca detecta- frente al hombre de ciencias y caballero, sobre todo, de renombre público. Se concibe el viaje |
| Cap 1 |
¿Quién /es los habla?
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. Sin embargo, en medio de las palabras balzacianas, al decir de David Viñas, que dominan el discurso sarmientino aparecen otros relatos, menos gloriosos, si se quiere, que dan cuenta en su conjunto de un dominio marcado del género en su relación con un deber de época, de una clase o de un sector |
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Artículo de Antonio Ubach Medina - 31 de Agosto de 2006
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| Luis Landero, nacido en un pueblo de Badajoz (Alburquerque) en 1948, publica su primera novela cuando ya ha alcanzado una cierta madurez. Él mismo ha declarado en numerosas ocasiones que no fue su primera experiencia... |
| Cap 5 |
Bibliografía
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Del discurso literario", en Anales de la literatura española contemporánea , 20, pp. 101-125. * Landero, Luis (1994), El oficio de escritor , Madrid, Asociación de Profesores de Español. * Landero, Luis (1992), "El oficio de escritor", en Barcarola , 39, pp. 47-55. * Landero, Luis (1989 |
| Cap 1 |
La construcción del narrador
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Y complicado. En las Jornadas de novela actual , celebradas en la Facultad de Ciencias de la Información en 1990, y también en otros lugares 1 , ha señalado que una parte importante de su aprendizaje como receptor de historias y como narrador de las mismas se la debe a la tradición oral |
| Cap 2 |
La construcción del relato (I)
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De 3ª persona subjetivizada, que caracteriza "como un modo narrativo que presenta los rasgos formales de la narración en 3ª persona, pero con los rasgos semánticos del discurso de los personajes". Y sigue más adelante:
Los mundos formados por estos hechos no son los mundos absolutamente |
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Artículo de Julio César Goyes Narváez - 16 de Septiembre de 2006
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| Me propongo en este ensayo iniciar una respuesta en clave general a la pregunta: ¿Cómo entender los horizontes que definen la comunicación visual contemporánea. |
| Cap 1 |
Los horizontes de la comunicación
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Que hemos propuesto se lee "comunicación visual"; esto quiere decir que existe una especial comunicación, diferente de la oral y la escrita, para citar sólo las más tradicionales. Se me argumentará en seguida que la comunicación escrita también es visual; no obstante, apenas ha sido soslayada, pues |
| Cap 3 |
Representación, iconismo y figuración
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Por transmisión oral o icónica. La cultura sufre un impacto por el medio en que la información se produce o recibe. En Latinoamericana, para hacer la referencia obligada, estamos ya inmersos en una cultura mediática, sin haber abandonado del todo la tecnología de la palabra oral (psicodinámicas |
| Cap 4 |
Lenguaje de la imagen, educación y lectura mediatica
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No capacita directamente para la fabricación de artefactos icónicos dotados de poder comunicativo, sí es un paso imprescindible para una adecuada comprensión de las lógicas de su funcionamiento. Es prácticamente imposible no producir sentido, pues "todo discurso , todo texto visual, designa |
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Artículo de Juan Carlos Méndez Guédez - 28 de Agosto de 2006
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| Durante 1993 y 1994 se concentraron buena parte de las sorpresas que parecieron insinuar la irrupción de un nuevo conglomerado de voces en el universo de la narrativa venezolana. |
| Cap 4 |
El nuevo milenio
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En el que Centeno explora una estética de cómic, y desarrolla un discurso mítico-novelesco caracterizado por su carga paródica; Slavko Zupcic sorprendió con BARBIE (1995), una novela breve en la que el discurso amoroso es sometido a una feroz parodia, llena de perversidad, humor negro y misoginia |
| Cap 2 |
Aquellos años 80
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Títulos caracterizados por la búsqueda de lo oral , de un humor corrosivo, como son: CUATRO EXTREMOS DE UNA SOGA (1980); EL OTRO SALCHICHA (1985); CUANDO SE ME PASE LA MUERTE (1987). Jiménez Emán, sacó a la luz LOS 1001 CUENTOS DE UNA LÍNEA (1981); RELATOS DE OTRO MUNDO (1988). Por su parte, Iliana Gómez |
| Cap 5 |
Notas
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" en Revista ESTUDIOS, año 1. Caracas, enero-junio 1993. Pp. 131-147; Silda CORDOLIANI, "Panorámica de la narrativa venezolana". En revista QUIMERA. Nº 125-126. S/f. Barcelona; Beatriz GONZÁLEZ. "Narrativa 80: discurso populista e imaginario social", en LETRAS, 47, Instituto Pedagógico. Centro |
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Artículo de Sonia Remiro Fondevilla - 21 de Octubre de 2006
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| Cuando acabamos de leer Respiración Artificial [1], podemos observar la presencia de tres líneas maestras que nos ayudan a ordenar la secuencia de hechos y a estar más cerca de su significado global. Los acontecimientos... |
| Cap 3 |
Imposibilidad del lenguaje
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, a retazos de cartas entre Maggi y Renzi, cartas de la novela utópica. La lengua oral ocupa un lugar preeminente en la novela, parece que Piglia ha querido llevar hasta las últimas consecuencias ese ofrecimiento de voz a los que normalmente no tienen posibilidad |
| Cap 6 |
Notas
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; en su virtual paranoia intenta la exclusión de los posibles lectores de las cartas. ”(Berg: 1989, 53). [15] “[... ] En el discurso de la historia se asume que los acontecimientos que se describen han ocurrido, pero el historiador no puede confirmar -en algunos casos- que ocurrieron. Al mismo |
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Artículo de Sandra Navarro Gil - 20 de Octubre de 2006
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| La narratología considera a los actores los elementos de la fábula que causan y sufren los acontecimientos funcionales, y actantes a la clase de actores que comparten una cualidad característica. |
| Cap 3 |
Actores, actantes y personajes
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De la flauta del proverbial Piep Piper o el flautista de Hamelín", la antipatía inicial que le produce este hombre franco y seguro de sí mismo se va tornando en inconfesable admiración. Ante la fuerza de las intervenciones directas de Abengoa, quien resulta ser un improvisado y brillante narrador oral |
| Cap 2 |
El personaje narrador
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). Y me dijo, creo que con cierta sorna... (p. 111) Por su parte, la mezcla de admiración y repulsa que le van creando el discurso y la fuerte personalidad de Abengoa es especialmente relevante en la narración de Marcelo sobre las agotadoras sesiones amorosas con Carlota Fainberg:... Cuando |
| Cap 1 |
Primeras consideraciones
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Por sus actos, al considerarle primordialmente un agente de la acción, según las enseñanzas del pionero Aristóteles.1 En el discurso narrativo el personaje se construye con datos que van apareciendo en forma discontinua y que proceden de tres fuentes. En primer lugar, están los informes |
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