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Artículo de Juan Diego Incardona - 16 de Septiembre de 2006
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| En las páginas blancas manchadas que empapelan las paredes de El Pozo, el narrador es una suerte de poeta, uno que, como tantos otros poetas, “recibe” imágenes. Y el narrador de este pozo cavado en... |
| Cap 3 |
Notas
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" [1] Extraído de William Wordsworth, Los Narcisos. [2] Por ejemplo Víctor Shklovski, exponente destacado de los Formalistas rusos. [3] Ver Víctor Shklovski, El Arte como Artificio. [4] Para Shklovski, el extrañamiento (ostranenie) nos permite percibir de forma desautomatizada |
| Cap 1 |
El narrador, Eladio Linacero, El Poeta
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Automatizar todas esas percepciones, automatizar esos objetos en forma de imágenes realizadas que se evocan, que se recuerdan y que se asocian a un determinado contexto. Por ejemplo : el paisaje compuesto por una pradera florida en primavera será un buen “socio poético” para la escena que transcurre |
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Artículo de Julio César Goyes Narváez - 16 de Septiembre de 2006
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| Me propongo en este ensayo iniciar una respuesta en clave general a la pregunta: ¿Cómo entender los horizontes que definen la comunicación visual contemporánea |
| Cap 1 |
Los horizontes de la comunicación
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" Me propongo en este ensayo iniciar una respuesta en clave general a la pregunta: ¿Cómo entender los horizontes que definen la comunicación visual contemporánea? Tres son la matrices que están interrelacionadas y que son complementarias: la primera, tiene que ver con las investigaciones exitosas |
| Cap 3 |
Representación, iconismo y figuración
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Y recreadora de vida. Tanto la visión como la mirada difieren “por un grado de fijeza o de concentración”. Pero mirada y visión están unidas por lo fisiológico, lo perceptivo y lo significativo. La vista, por ejemplo , es informativa, recoge la forma, el color, el tamaño, la distancia física |
| Cap 6 |
Notas
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. El tacto, por ejemplo , es más realista; su poder perceptivo prueba y verifica. La vista supone siempre un punto de vista (perspectiva); de allí la distancia crítica que juzga. [11] Cfr. Silva Armando. Las imágenes: ¿Nos hablan? En Revista Signo y Pensamiento, No. 16, 1990. También se puede |
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Artículo de Rosario Torres - 09 de Octubre de 2006
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| Este ensayo pretende apuntar hacia el establecimiento de una estructura metodológica y teórica plausible y responsable con la cual analizar la representación publicitaria femenina |
| Cap 1 |
Medios de deseo
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" Este ensayo pretende apuntar hacia el establecimiento de una estructura metodológica y teórica plausible y responsable con la cual analizar la representación publicitaria femenina. Tal estudio haría necesario cotejar microanálisis (de textos específicos, de métodos de enunciación |
| Cap 4 |
Notas
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Y Asuntos sociales. Anteproyecto de ley orgánica integral contra la violencia ejercida sobre las mujeres. 5 Hace unos meses, en Septiembre del año 2003, la voluntad de informar sobre todo ello cristalizó por ejemplo en la campaña que el Ministerio de Sanidad lanzó contra la anorexia y la bulimia |
| Cap 2 |
Acercamiento teórico al analisis de la publicidad
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, mutables y en cambio constante, serían por ejemplo las contemporáneas (aún) asunciones que catalogan a la mujer como o pura o fresca o a las hispanas concretamente como o voluminosas madres de familia o voluptuosas jóvenes. A menudo se plasma la realidad reductivamente, sin la debida precisión |
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Artículo de Sebastián Pineda - 25 de Octubre de 2006
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| Este ensayo surge como una respuesta a todos aquellos que preguntan en qué corriente de la Europa contemporánea se inscribe la teoría literaria de Alfonso Reyes. Respondamos con Rodó, diciendo: ¡Qué nos importa... |
| Cap 1 |
La ausente de toda antología
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Ruso, marxismo, estructuralismo, deconstruccionismo, etc. Este ensayo surge, pues, como una respuesta a todos aquellos que preguntan en qué corriente de la Europa contemporánea se inscribe la teoría literaria de Alfonso Reyes. Respondamos con Rodó, diciendo: ¡Qué nos importa a nosotros el nombre |
| Cap 3 |
La Musa Crítica: afinidades y diferencias con las teorías lit
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) [7]. La discusión con el marxismo, en este ensayo , viene cuando se intenta explicar la literatura con sus teorías y conclusiones. Si pensamos que el arte y la literatura obedecen a una estructura económica y política le restamos universalidad a la literatura. No podríamos responder, por ejemplo |
| Cap 6 |
Notas
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" [1] Advierto que el método bibliográfico que usaré para este ensayo lo tomo de MLA Hanbook for Writers of Research Papers , de Joseph Gibaldi. Consiste en citar, durante la exposición, el nombre del autor y su libro, señalando el número de página, sin necesidad de poner la fecha de edición |
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Artículo de Pablo García Dussán - 25 de Octubre de 2006
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| Este ensayo aborda las siguientes novelas colombianas: Antonio CABALLERO, Sin remedio (1984). Efraim MEDINA Reyes, Érase una vez el amor pero tuve que matarlo (2001) y Sexualidad de la Pantera Rosa (2004 |
| Cap 2 |
Una literatura "thanatica" (II)
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Representación mítica como recurso estético. Jaime Concha analiza este recurso al plantear la presencia de la culpa kafkiana en Crónica de una muerte anunciada. En su ensayo se lee: “Más cerca en esto de Kafka que de la visión cristiana del sacrificio, Crónica de una muerte anunciada proclama una culpa |
| Cap 1 |
Una literatura "thanatica" (I)
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" Este ensayo aborda las siguientes novelas colombianas: Antonio CABALLERO, Sin remedio (1984). Efraim MEDINA Reyes, Érase una vez el amor pero tuve que matarlo (2001) y Sexualidad de la Pantera Rosa (2004). Mario MENDOZA, Satanás (2000). José Antonio OSORIO Lizarazo, El día |
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Artículo de Remedios Solano Rodríguez - 31 de Agosto de 2006
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| Kleist constituye un excelente ejemplo de la influencia que ejerció la contienda hispanofrancesa en los espíritus de la época, debido a que muestra hasta qué punto fue España un modelo de nación para... |
| Cap 2 |
Kleist, propagandista
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De la obra kleistiana, lo descubrió en el archivo checo Státní Oblastní Brno. Pese a que no tuvo ninguna influencia, nos interesa porque demuestra la impresión que aún producían en el ánimo de los europeos las abdicaciones de Bayona y el levantamiento del Dos de Mayo. Se trata de un ensayo de cinco |
| Cap 1 |
Un proyecto político para Alemania
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Constituye un excelente ejemplo de la influencia que ejerció la contienda hispanofrancesa en los espíritus de la época, debido a que muestra hasta qué punto fue España un modelo de nación para el mundo germánico. Los escritos políticos de Kleist inspirados en el conflicto peninsular resumen las aspiraciones |
| Cap 3 |
Kleist, periodista
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Un determinado punto de vista del suceso narrado, favorable por lo general a los españoles. Un ejemplo del empleo de estas técnicas lo tenemos el 31 de octubre de 1810. En la noticia de ese día se asegura que los franceses han sufrido algunas derrotas, mientras que en el texto original, extraído |
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Artículo de Yoon Bong Seo - 17 de Septiembre de 2006
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| Un individuo encuentra su identidad cuando halla un conjunto de valores con los cuales se puede compenetrar plenamente. De la misma manera, una cultura descubre su identidad y logra su más alto desarrollo cuando obtiene... |
| Cap 3 |
Sobre la identidad en el ambito literario
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, dada su naturaleza, constituye el lugar literario donde más declaradamente se proyectan los problemas y los mitos colectivos. (10) Sin embargo, también el ensayo se ha hecho presente siempre de manera decisiva en la literatura hispanoamericana y, como dice Rosalba Campra, la novela sufre |
| Cap 4 |
El caso de México
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" En el caso de México, en lo que se refiere al género ensayístico, José Luis Martínez ha realizado el trabajo de selección y compilación sobre el ensayo mexicano moderno, y en el prólogo a esta obra señala que un repertorio representativo de ensayos franceses o ingleses nos ofrecerían |
| Cap 6 |
Notas
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Latina: La identidad y la máscara, Siglo XXI, México, 1987. Véase también el libro de Fernando Aínsa, Identidad cultural de Iberoamérica en su narrativa, op. Cit. 11. Rosalba Campra, op. Cit. , pp. 24-25. 12. José Luis Martínez (ed. ), prólogo a El ensayo mexicano moderno, 2 t. , FCE, México |
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Artículo de Sonia Remiro Fondevilla - 21 de Octubre de 2006
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| Cuando acabamos de leer Respiración Artificial [1], podemos observar la presencia de tres líneas maestras que nos ayudan a ordenar la secuencia de hechos y a estar más cerca de su significado global. Los acontecimientos... |
| Cap 3 |
Imposibilidad del lenguaje
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Narradores de historias, sabe cómo manipular la memoria de los individuos, pero si nos apartamos de las grandes maquinarias del poder, nos encontramos con la imposibilidad de narrar. Como bien observa Avelar en su ensayo , ante la disyuntiva Joyce / Kafka, el autor elige a Kafka, el autor al que todos |
| Cap 2 |
El triangulo de la(s) historia(s)
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La compatibilidad entre ellos y cómo forman parte de una misma cadena. Si los acontecimientos estuvieran aislados, podríamos analizarlos por separado y no llegar a una única conclusión. [5] En un ensayo , Piglia reflexiona sobre la tradición literaria y sobre cómo los libros que leemos en la actualidad |
| Cap 5 |
Bibliografía
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, pp. 20-32. JAIMES, Héctor: La reescritura de la historia en el ensayo hispanoamericano , Fundamentos, Madrid, 2001. MATTALIA, Sonia: “La historicidad del significante: Respiración artificial de Ricardo Piglia”, en Coloquio Internacional: El texto latinoamericano. Vol. II ; Universidad |
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Artículo de Cristina Pestaña Castro - 22 de Agosto de 2006
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| Realizar un análisis comparativo entre Franz Kafka y Jorge Luis Borges puede resultar, a primera vista, una tarea fácil: muchas fueron las ocasiones en las que el escritor argentino, dentro y fuera de sus obras... |
| Cap 4 |
El género
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Opuestas e igualmente falsas... Y más recursos fruto de su imaginación y de su conocimiento y admiración por la literatura clásica, entre la que se encontraría Franz Kafka. Incluso se ha llegado a decir que Borges "ha inventado su propio género, a medio camino entre el cuento y el ensayo ". (HARSS |
| Cap 2 |
Influencia e imitación
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De ser Kafka ", entonces hay aquí una imitación consciente del modelo. Pero cuando, precisamente en el ensayo "Kafka y sus precursores", dentro de Otras Inquisiciones , afirma que: "En el vocabulario crítico, la palabra "precursor" es indispensable, pero habría que tratar |
| Cap 1 |
J.L. Borges y Kafka
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( Esos cuentos interesaron). Admite también la intertextualidad en la genología, en el género (en este caso, el cuento). Por último, también los temas y motivos presentan paralelismo, así por ejemplo , el concepto que aquí se señala de la "infinitud", va a ser clave (su tema es de un número |
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Artículo de Francisco Ruiz Soriano - 27 de Septiembre de 2006
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| Josep Palau i Fabre, poeta barcelonés nacido en 1917, es uno de los máximos representantes de la poesía catalana de postguerra por la capacidad de asumir una tradición y, a su vez, subvertir y romper... |
| Cap 1 |
Vida y obra de Josep Palau i Fabre (I)
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Un punto de vista monolítico de la moral burguesa, es donde Palau i Fabre entronca con los grandes poetas que admira: Baudelaire, Rimbaud y Artaud, además se su pasión por grandes artistas como Picasso, a quien ha dedicado numerosos estudios: Vides de Picasso (1962), Picasso (1963), Doble ensayo sobre |
| Cap 3 |
Vida y obra de Josep Palau i Fabre (III)
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De unir Vida y Poesía como espacio de provocación y de libertad, anhelo de plenitud por medio del arte. Sintomático es que ya en el manifiesto poético del primer número de su revista Poesia en el año 1944, asociara a Don Juan con el poeta como ejemplo a seguir en ese juego de realidades y ficciones |
| Cap 2 |
Vida y obra de Josep Palau i Fabre (II)
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Versión propia, todo como ejemplo de su estética de libertad y mimetismo. De esta forma, composiciones como “Peix” contribuyen a dar forma a esa teoría mimética del arte y de la realidad. El poeta se identifica con el pez, ser que se mira a sí mismo, verdadero precursor de aquel Axolotl de Julio Cortázar |
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