Artículos de es lo mismo un dialogo que una conversacion

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Las identidades y culturas de las Autonomías en la Red (8 capítulos)   (0)

Globalización e internet son dos fenómenos que se encuentran indiscutiblemente relacionados dada la actual visión de mundo universal y la “transnacionalización de la cultura” (4) de la que habla Jaime Fierro en Globalización e identidad nacional.

Cap 7 Notas   se caracteriza por un rápido tráfico de la misma a escala internacional. [11] Véanse los artículos 241, 243 y los puntos 1 de los artículos 247 y 248 pertenecientes al capítulo 1 del título VIII-“Del uso de las lenguas oficiales”- de los Estatutos de la UPV/EHU. [12] Conversación mantenida via Cap 2 Manuel Castells   parte del español, cuenta con elementos diferentes de éste y específicos de ella misma. Se trata básicamente del uso de un lenguaje abreviado -con frecuencia mediante el uso de acrónimos-, una ortografía diferente, sonidos, símbolos y emoticons variados que acompañan la conversación y que juntos Cap 6 Caso 3: Universitat de Barcelona, UB (www.ub.es)   y la tecnología que se articula en la red. . . ." - debido a la combinación de "grandes" y "pequeñas narrativas" en el mismo espacio. Ambos proyectos, el PIC y Artnode forman parte de la UOC, lo cual da muestra, una vez más, del diálogo que mantiene esta Universidad entre lo local y lo global, la "high

Autor: Cristina Sánchez-Conejero - 08 de Octubre de 2006

Trabajar en equipo (4 capítulos)   (0)

Desde nuestra perspectiva se considera que aprender administración significa conocer, comprender y manejar de manera adecuada el arte de llevarse bien con los otros en cualquier relación humana que establezcamos en los diferentes campos de la vida.

Cap 2 El dialogo   "" El diálogo es un método de aprendizaje que se caracteriza por que las conversaciones cobran "vida propia", permitiendo con ello a quienes lo aprenden ir a direcciones no imaginadas, ni planeadas a través de saborear el arte de la conversación. A su vez, permite que los miembros de un equipo Cap 1 ¿Cómo aprender a trabajar en equipo?   este complejo objetivo requiere que aprendamos a comunicarnos, por lo tanto, es necesario que sepamos que el diálogo y la discusión son los dos elementos de la comunicación. El diálogo permite que conozcamos a los otros, es decir, se requiere escuchar lo que dicen los demás, situación que permite que fluyan Cap 3 La discusión   "" La discusión es la contrapartida necesaria del diálogo y es a través de ella como se presentan y defienden distintos puntos de vista. Mediante   este proceso se llega a la toma de decisiones, que se hará productiva cuando se converge en una conclusión o curso de acción emanado del consenso

Autor: Luz Angélica Rodríguez Ebrard - 02 de Agosto de 2006

Galdós, Clarín y El amigo Manso (2 capítulos)   (0)

El objetivo de este estudio es analizar alguno de esos diálogos, especialmente en los que interviene el protagonista, porque "Manso funciona como el oponente de los demás personajes; es el ser íntegro y honesto que desprecia la vanidad y atiende sólo a la íntima convicción, a la ética personal."

Cap 1 Analisis del personaje "Manso"   a su hijo, por su sabiduría y moral. Manso no habla, sólo asiente: "yo no le decía nada, y sólo le indicaba mi aquiescencia con expresivas cabezadas, cerrando un poquito los ojos". Pero estos elementos paralingüísticos son suficientes para una conversación. Este primer diálogo marca la pauta Cap 2 Notas   , Castalia, 2001, pág. 323. Mª. del C. Bobes Naves, El diálogo. Estudio pragmático, lingüístico y literario , Madrid, Gredos, 1992, pág. 206. Mª. del C. Bobes Naves, op. cit. , pág. 229. A diferencia con otros personajes, Manso y doña Javiera no sustentan su amistad con regalos

Autor: Juan J. del Rey Poveda - 05 de Septiembre de 2006

Qué es el coaching? (1 capítulos)   (2)

Posibles definicón del coaching

Cap 1 El coaching   para lograr tales resultados. En síntesis, aparte de ser un estilo de liderazgo, el coaching, es una herramienta, basada en el dialogo o en la conversación entre dos o más personas, que incluye unos conceptos, principios y procesos, en donde no se trasmite ninguna clase de conocimiento

Publicado por: Erdwin Fernando García - 16 de Octubre de 2006

El tejeteje de Carmen Martín Gaite en El cuarto de atrás (3 capítulos)   (0)

''Quedarse o escaparse''. Esta es la proposición que Carmen Martín Gaite parece hacerse en su novela El cuarto de atrás, cuando somete a su protagonista a la elaboración de su propia novela.

Cap 1 "Quedarse o escaparse"   en una palabra clave que sirve de puente para hablarnos de historia. Sobre la historia, la narradora confiesa que no desea abordar el tema en forma científica, fría, sino aportar su experiencia personal también. Durante la conversación con su interlocutor, surgen recuerdos de la guerra, de la posguerra Cap 2 Notas   , protector y guía. El ente del sexo opuesto que reside en el subconsciente y que si se deja llevar por él, va a colmarle de riquezas en el futuro. [2] En el capítulo "El cuarto de atrás: imaginación, fantasía, misterio; Todorov y algo más" de Manuel Durán, también en el mismo libro de ensayos arriba

Autor: Maria Sergia Guiral Steen - 21 de Octubre de 2006

Para una lectura del Fausto criollo (4 capítulos)   (0)

El presente estudio se propone efectuar una lectura del Fausto [1866], de Estanislao del Campo, con miras a producir un acercamiento al recorrido establecido por los críticos en torno de la versión criolla del clásico romántico.

Cap 1 Releyendo "Fausto" (I)   del contexto o paisaje en la conversación, incorporación de relatos acerca de la experiencia vivida por el gaucho con motivo de una visita a la ciudad, referencias explícitas o implícitas a penurias padecidas por cuestiones políticas, así como el diseño de un receptor eminentemente ligado Cap 2 Releyendo "Fausto" (II)   del Fausto haya entrado al Teatro Colón y haya presenciado gustoso la ópera de Gounod. Sin embargo, así esto resultara imposible [por la razón que fuere], Borges rescata el diálogo de los dos gauchos como símbolo de amistad, que se pone de manifiesto en el placer que ambos dejan traslucir tanto

Autor: Carolina Castillo - 17 de Septiembre de 2006

Los nudos infinitos de Jorge Eduardo Eielson (2 capítulos)   (2)

Las obras plástica y literaria del poeta peruano Jorge Eduardo Eielson, así como sus instalaciones y performances, se basan en las tensiones y distensiones generadas por el nudo y su liberación.

Cap 2 Notas   "" [1] Véase Martha Canfield, El diálogo infinito. Jorge Eduardo Eielson. Una conversación con Martha L. Canfield, Universidad Iberoamericana/ Artes de México, México, 1995, p. 40. [2] Jorge Eduardo Eielson, “Para una preparación poética“, en more ferarum 5/6, pp. 66-69. [3] Jorge Cap 1 El nudo y su liberación   es el vínculo entre los seres y su principio; es la unión que permite continuar cierto trayecto. El nudo es la articulación entre los semejantes y/o entre los contrarios que mantiene una estructura y al mismo tiempo la tensa. Este lazo entre dos o más sistemas representa también un cierre, una fuerza

Autor: Alejandro Tarrab - 17 de Octubre de 2006

Tema del amo y el siervo en la narrativa de Fernando Sorrentino (2 capítulos)   (0)

En la obra de Fernando Sorrentino (Buenos Aires, 1942), los lectores se encuentran con un autor que construye una narrativa a través de una visión carnavalesca.

Cap 1 Obra de Fernando Sorrentino   es una conversación de heces, por parte de Antulín, y de intentos de muerte, por parte del oficinista. En Antulín dicen más los excrementos, los hedores, la saliva, el estómago, en fin, el lenguaje del cuerpo que las palabras. “Antulín sonrió, Antulín entró, Antulín se sentó conmigo. Antulín habló: habló

Autor: Guillermo Tedio - 16 de Septiembre de 2006

El narrador en las novelas de Javier Marías (4 capítulos)   (0)

“No debería uno contar nunca nada”. Así empieza Tu rostro mañana, la última novela de Javier Marías (Madrid, 1951) en la que el narrador, Jacques Deza, vuelve a la carga con aquellos temas que tanto obsesionan a los narradores-protagonistas de este autor español.

Cap 1 La novelística de Javier Marías (I)   e intérprete, que dedica una de sus largas digresiones al mundo de la interpretación simultánea y narra una divertida historia en la que cuenta de cuando, ejerciendo su profesión, inventó los diálogos de los conferenciantes para incentivar su conversación. Juan, además, aunque no esté escribiendo su historia Cap 2 La novelística de Javier Marías (II)   lo que no se quiere saber. Por ello la novela comienza con la frase “no he querido saber, pero he sabido”, que inaugura el misterio escondido dentro de la historia y que se resolverá sólo al final de la novela cuando el protagonista espíe, por segunda vez, una conversación ajena, encerrado Cap 3 Notas   al inicio y al final del texto, pues la realidad se ha hecho primero sueño y luego ficción. [5] Lo que aquí ocurre en realidad es que a medida que avanza el diálogo entre Deán y Víctor ambos discursos se entrelazan como en un canto a dos voces: las palabras de Deán y las de Víctor, aquellas

Autor: Cora Requena Hidalgo - 21 de Septiembre de 2006

Caperucita en Manhattan: Caperucita en el país de las maravillas (4 capítulos)   (1)

En Caperucita en Manhattan, una de las novelas menos estudiadas de esta autora, la narración está construida sobre el sustrato de un cuento de hadas tradicional, el cuento de Perrault al que hace referencia el título de la obra (1). Caperucita Roja forma una parte fundamental de la trama de la novela, su presencia no es accidental.

Cap 3 Notas   en el vacío, como si fueran pájaros disecados. (Caperucita 42) 4. Es curiosa esta conversación, pues, a pesar de mencionar al gato de Alicia en el país de las maravillas, tiene ecos de la conversación que Alicia y el sombrerero mantienen en esa obra, acerca del mismo tema, la medida del tiempo Cap 2 Las referencias culturales de Caperucita en Manhattan (II)   la puertecita que hay detrás de una cortina, y dispuesta a poner la llavecita de oro en su cerradura (Sara introduciendo la moneda en la ranura de la alcantarilla). Recapitulando, entonces: diálogo y dibujos son importantes elementos de juicio para la Alicia “crítica literaria”, y ella misma Cap 1 Las referencias culturales de Caperucita en Manhattan (I)   personajes no los sacaban en sus conversaciones y a Aurelio, en cambio, sí. Y con mucha frecuencia. (Caperucita 24) Los personajes de la ficción y los reales, en ese mundo, están en un mismo plano y, con frecuencia, yuxtapuestos. Es curiosa, por ejemplo, su conversación con el gato de su abuela

Autor: Lucía I. Llorente - 16 de Septiembre de 2006