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Artículo de Eduardo Barros-Grela - 16 de Octubre de 2006
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| El rasgo que define la diferencia conceptual entre la estrella y el protagonista consiste en la identificación de la primera con un referente que se halla allende la imagen ficcional que la pantalla... |
| Cap 3 |
Notas
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De la estrella . [4] Me refiero aquí al tipo de estrella que funciona en los filmes estándar de la “Edad de Oro” de Hollywood. [5] Es conveniente aclarar que en este trabajo se analizarán estas obras atendiendo -también- a la particularidad que la ‘latinidad’ de sus estrellas aporta |
| Cap 1 |
Implicación social e identificación semiótica
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El rasgo que define la diferencia conceptual entre la estrella y el protagonista consiste en la identificación de la primera con un referente que se halla allende la imagen ficcional que la pantalla ofrece al espectador. La industria -esencialmente- cinematográfica desarrolla todo un aparato comercial |
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Artículo de Leticia Romero Chumacero - 21 de Octubre de 2006
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| Considérense dos historias. La primera es protagonizada por una mujer que adopta ciertos signos exteriores masculinos para esconder un pecado; la segunda, por una ventera cuyas enérgicas acciones son censuradas por los habitantes de su... |
| Cap 4 |
Notas
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. 378. [3] Ibid. , p. 373. [4] Hablo de androginización, siguiendo el esquema propuesto por Estrella de Diego, según la cual el andrógino se caracteriza por superar la sexualidad (es asexual), se mueve en el ámbito del deseo -y no en el del placer, como el hermafrodita. Vid. Estrella |
| Cap 5 |
Fuentes consultadas
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" Delcourt, Marie. Hermafrodita. Barcelona: Seix Barral, 1970. Diego, Estrella de. El andrógino sexuado. Eternos ideales, nuevas estrategias de género. Madrid: Visor, 1992 (La Balsa de la Medusa, 53). Domenella, Ana Rosa, Nora Pasternac y Luz Elena Gutiérrez de Velasco. “Laura Méndez |
| Cap 2 |
El disfraz como apariencia monstruosa
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, literalmente, es extranjera- y no puede ser admitida por la población. En este punto vale puntualizar que la venta se haya en las afueras de Las Palmas, lejos de la comunidad. Otra vez, la androginización se asocia al exilio. Digno de mención es esa especie de leitmotiv que acompaña las acciones |
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Artículo de Teresa Baquedano - 01 de Octubre de 2006
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| El presente trabajo pretende dar cuenta de un fenómeno geográfico que nos rodea: la “ciudad”, centro neurálgico de la vida cotidiana, de la socialización y allí donde el ser humano es reflejo de sus necesidades,... |
| Cap 3 |
La anatomía de la ciudad
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. El Palacio es indiscutiblemente el lugar estratégico de Blackland; situado en esta estructura semicircular al norte representa el poder señorial, visto desde todos lados en el lugar de la Estrella Polar: aquéllos que se sientan perdidos no tendrán más que elevar sus ojos hacia la cima para reencontrar |
| Cap 6 |
Notas
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To the group or the leader which diminishes the individual”. FRYE, op. Cit.p. 147.[ 7 ] CAMPBELL trata el tema de la pérdida o aniquilación de la identidad del héroe cuando éste se aleja llamado a la aventura y ha cruzado el primer umbral: “el héroe en vez de conquistar o conciliar la fuerza |
| Cap 2 |
La llegada a la ciudad imaginaria: blackland
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" La expedición Barsac ha alcanzado su punto culminante; se han presentado extraños incidentes y los viajeros están cada vez más preocupados: sin comida, acompañados y abandonados por una nueva escolta de dudosa reputación y multitud de kilómetros delante sin suficientes caballos, muertos |
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Artículo de Francisco Ruiz Soriano - 27 de Septiembre de 2006
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| Josep Palau i Fabre, poeta barcelonés nacido en 1917, es uno de los máximos representantes de la poesía catalana de postguerra por la capacidad de asumir una tradición y, a su vez, subvertir y romper... |
| Cap 2 |
Vida y obra de Josep Palau i Fabre (II)
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Irrealizable centra “L’impossible” y la muerte ridícula por amor se describe en “Carole Lombard, estrella del cinema, mor carbonizada en incendiar-se l'avió que la conduïa a Los Angeles”. El tema de la vacuidad y la desolación por la pérdida de ideales es notoria y seria otro de los grandes |
| Cap 4 |
Notas
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Gastado. (21 de marzo de 1943)[ 7 ] DESPEDIDA Ya no sé escribir, ya no sé escribir más. / La tinta me embadurna los dedos, las venas... / -en el papel dejé toda mi sangre. // ¿Dónde decir, dónde dejar dicho, dónde inscribir / la pulpa del áureo fruto sino en el fruto, / la tempestad en la sangre |
| Cap 1 |
Vida y obra de Josep Palau i Fabre (I)
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De los grandes maestros de la literatura catalana contemporánea, Carles Riba o J.V. Foix, Palau i Fabre se mueve entre la tradición y la renovación vanguardista, pero la capacidad de subversión termina por dominarlo todo hasta el punto de abrir nuevos espacios poéticos y humanos jugando con los estilos |
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Artículo de Juan Miguel Borda Lapébie - 21 de Septiembre de 2006
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| Encumbrado en vida, a partir de 1880, tras la publicación de Bola de Sebo y posteriormente relegado, tras su muerte (1893), a un segundo plano, en lo que cabría definirse como un inmerecido purgatorio de... |
| Cap 3 |
Escritura y alienación (I)
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De una estrella ni los pobladores de una gota de agua: nuestros oídos nos mienten, porque nos transmiten las vibraciones del aire, formando sonoras notas”.8 “Ahora bien, además de que este ser exterior se nos escapa por sus proporciones, su duración, sus propiedades innumerables e impenetrables |
| Cap 5 |
Notas
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Hace con su amigo, el escritor Paul Bourget, al que comenta que sufre pérdidas de memoria y alteraciones de la conducta, como podemos comprobar en la siguiente confesión: Una de cada dos veces, cuando regreso a casa, veo mi doble.[ 7 ] THUMEREL, Thérèse et Fabrice: Maupassant,Paris, Armand Colin |
| Cap 4 |
Escritura y alienación (II)
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Del protagonista de Un caso de divorcio: “Ya es mi mujer. Mientras la deseé de un modo ideal, fue para mí el ensueño irrealizable que está a punto de convertirse en realidad. Desde el segundo mismo que la tuve en mis brazos, ya no fue otra cosa que el ser del que la Naturaleza ha echado mano para burlar todas |
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Artículo de Camila Segura - 09 de Octubre de 2006
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| A pesar de que ocho años separan al film Bienvenido Mr. Marshall (1952) de El cochecito (1960), en el presente estudio veremos la manera en que tanto Luis García Berlanga como Marco Ferreri coinciden en... |
| Cap 2 |
Bienvenido Mr. Marshall y el esperpento
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Marshall. Siguiendo a su alcalde Don Pablo, quien a su vez sigue las instrucciones del pretencioso manager de Carmen “la máxima estrella de la canción andaluza”, los habitantes del pueblo se disfrazan de andaluces para agradar así a los americanos quienes apreciarán en ellos lo español |
| Cap 5 |
Notas
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. “Mujer y Nación en el cine español de posguerra: los años 40” en: Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies Volumen 3, 1999, pag. 51 [6] Kinder, Marsha. Blood cinema. The reconstruction of nacional identity in Spain. California: University of California Press. , 1993, pág 22.[ 7 ] Camporesi |
| Cap 3 |
El cochecito
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Esperpéntico, punto que nos reúne nuevamente con Ferreri y Azcona en su carnavalización de los temas en El cochecito. Hemos visto cómo no sólo a nivel temático sino formal, Ferreri ha utilizado recursos esperpénticos para retratar una circunstancia histórica de España. Pero por lo mismo, porque |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006
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| Si es correcta la sentencia con la cual Nietzsche afirma que “Todo lo que es profundo ama la máscara”, son entonces los mexicanos habitantes de una tierra de elección, concluye Carlos Fuentes en uno de... |
| Cap 4 |
Notas
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, La República y, principalmente, el Timeo.[ 7 ] Véase Mónica Mansour, El Diablo y la Poesía contra el tiempo, en Gorostiza, J. (1988) p. 221-53. [8] Muerte sin fin pretende ser, en verdad, una crítica al radicalismo de las vanguardias hispanoamericanas -sobre todo las de México-, cuya |
| Cap 2 |
El rescate de la verdadera faz de México (II)
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Su dualidad al encarnar plenamente el juego de antagonismos que rige la vida interior y exterior de esos personajes: la brillante compañía de Venus representa la condena del Amor y del Placer (simbolismo clásico) al sacrificio renovado (simbolismo maya y azteca) en un eterno ciclo de muerte ( estrella |
| Cap 1 |
El rescate de la verdadera faz de México (I)
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/ y por un sepulcro entráis,/ ved cómo representáis...” Elemento catalizador de los significados propuestos con los demás epígrafes, la cita del poeta mexicano José Gorostiza condensa las varias funciones que les confiere Fuentes a las tres modalidades del punto de vista narrativo -yo, tú, él-, actuando |
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Artículo de Valeria de los Ríos - 17 de Octubre de 2006
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| Tres Tristes Tigres (TTT, 1967) de Guillermo Cabrera Infante ha sido leída por la crítica a la luz de la ambigua “advertencia” que se inserta al inicio de la obra. |
| Cap 2 |
El cine: De Hollywood al "Tropicana"
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, el cine de ficción debe montar imágenes y sonidos. La idea de montaje, como la unión de sonido e imagen, es fundamental en TTT. El personaje de La Estrella está construido en base a la idea de un mal montaje. En su caso no se trata de una mala sincronización entre mímica y sonido -como solía |
| Cap 3 |
Tecnología del gramófono o Trotsky grababa boleros
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" En el texto de Cabrera Infante, la tecnología que introduce el gramófono aparece a nivel temático o referencial al mencionar tocadiscos (207, 218), grabaciones (69), discos portátiles (245) o a los ingenieros de la Víctor (247). Las voces de la Estrella -protagonista de “Ella cantaba boleros |
| Cap 6 |
Notas
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Body that preceeds a mass ilitaristic mobilization resubordinated to a mystified authority. ” (Reading Matters 17) [6] Silvestre le dice a Cué: “Lo que a ti te perturba de las fotos es la fijeza. No se mueven. ” (259)[ 7 ] “… la luz vibraba en el paisaje y era como el el cine”, dice Silvestre |
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Artículo de Concepción Carmen Cascajosa Virino - 20 de Octubre de 2006
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| A pesar de ser una de las películas más originales de la década de los noventa, Freeway (1996) es igualmente una de las más desconocidas [1]. Originalmente un proyecto para el canal por cable norteamericano... |
| Cap 2 |
Cuentos de hadas y cine ante la reescritura posmodernista
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Y la música [ 7 ]. La más relevante excepción a este tratamiento fue Tex Avery, que utilizó con frecuencia los cuentos de hadas con la finalidad más subversiva, especialmente a Caperucita Roja, protagonista de algunos de sus cortos más celebrados como Little red walking hood (1937), Red hot riding |
| Cap 3 |
Artsploitation: Freeway y la hibridación de géneros
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Fundacional del terror moderno, Psicosis (1960), y de su más directa variación, Vestida para matar (1980). En un guiño de intertextualidad célebre, la abuela no es otra que Kitty Fox, veterana estrella del género que se autodenomina “la abuela del porno |
| Cap 6 |
Notas
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The Grimms' fairy tales, Princeton University Press, Princeton, 1990, pp. 3-38.[ 7 ] ZIPES, Jack: Happily ever after: Fairy tales, children, and the culture industry, Routledge, Londres, 1997, pp. 71-72. [8] HAYWARD, Susan: Cinema studies: The key concepts, 2nd edition, Routledge |
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Artículo de Luis Veres - 22 de Agosto de 2006
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| Sin duda alguna, y esto es un punto en que la mayoría de la crítica ha coincidido, el movimiento modernista marcó profundamente la poesía de Pablo Neruda o al menos la primera parte... |
| Cap 1 |
La poesía de Pablo Neruda (I)
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Lo creo antes del alba árbol de estertor candelabro de llamas viejas distante incendio mi corazón está triste sólo una estrella inmóvil su fósforo azul los movimientos de la noche aturden hacia el cielo |
| Cap 2 |
La poesía de Pablo Neruda (II)
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Que la cualidad especificada no es intrínseca al sustantivo: "hogueras pálidas, humos difuntos, polvaredas invisibles, aguas negras, estrella inmóvil, fósforo azul". El hecho de combinar términos que son poéticamente familiares pero semánticamente divergentes sirve para evitar la incongruencia |
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