|
Artículo de Claudia Gatzemeier - 30 de Agosto de 2006
|
| Hace ya más de medio siglo que surgió la discusión sobre la crisis de la novela. Partiendo de la idea de que ya se ha contado todo lo merecido por contar, de que se han... |
| Cap 1 |
La crisis de la novela (I)
|
| |
Narrativas. Según Barth, este agotamiento se manifiesta sobre todo en el alto grado de tematización de aspectos formales de la creación literaria típicamente borgeana. Barth interpreta esto como amenaza, como signo que indica la muerte de la novela, lo que le lleva a introducir el término de "antinovela |
| Cap 2 |
La crisis de la novela (II)
|
| |
El carácter lúdico al presentar al lector tres líneas y un punto final concluyente. La construcción crucigramática requiere lectores activos que se consideren y actúen como co-creadores del texto. Por otro lado la función del lector/locutor también se tematiza dentro del texto, por ejemplo |
|
|
|
Artículo de Silvia Hurtado González - 19 de Agosto de 2006
|
| El guión ortográfico se ha puesto de moda entre los periodistas. En realidad, este signo siempre ha estado disponible en la lengua común, pero es en el lenguaje de la prensa escrita donde... |
| Cap 6 |
A modo de conclusión
|
| |
" Como no podía ser de otra manera, el periodista explota al máximo todas las posibilidades que le ofrece el guión ortográfico. En consecuencia, en la prensa escrita este signo se ha convertido en un pluriempleado de la lengua por su perfecta adaptación a las funciones comunicativas y expresivas |
| Cap 2 |
El guión en los compuestos
|
| |
Ocasiones no dispone del tiempo necesario para considerar la solución más adecuada. Se ha dicho que el español siente rechazo hacia los compuestos nominales con guión de unión, pero basta con echar una ojeada a las páginas de cualquier diario para darse cuenta de la vitalidad de este signo |
| Cap 1 |
El guión ortografico
|
| |
" El guión (1) ortográfico se ha puesto de moda entre los periodistas. En realidad, este signo siempre ha estado disponible en la lengua común, pero es en el lenguaje de la prensa escrita donde ha alcanzado una mayor difusión, favorecido por las circunstancias en que se produce el acto |
|
|
|
Artículo de Silvia Barei, Ana Beatriz Flores, Mirta Echevarría, Susana Gómez y Elena Pérez - 30 de Agosto de 2006
|
| En este trabajo nos ha interesado observar las políticas de socialización y construcción de la cultura argentina a través de distintas manifestaciones de lo que puede denominarse "sociedad humorística", es decir un estado actual de... |
| Cap 4 |
Humor y publicidad
|
| |
De comprenderse a sí mismo y aún con la percepción que tiene de su propio cuerpo. El aparente pluralismo de actores y voces sociales, se somete a la representación de un signo ideológicamente cargado de una evaluación monológica, en coincidencia con el discurso hegemónico, que no se arriesga a "decir ni |
| Cap 1 |
La sociedad humorística puesta en discurso
|
| |
Del discurso social" (Angenot, 1998) Tomando la idea bajtiniana de que todo signo es ideológico, Angenot sostiene que en los discursos (como conjunto sígnico) pueden verse las marcas de lo histórico-social sin que ellas sean evidentes, pero que "comportan pujas sociales, expresan intereses, ocupan |
| Cap 2 |
El humor serio: Literatura y otros discursos de la cultura
|
| |
De la polémica entablada entre las teorías críticas y de estudios culturales sobre la función política de la parodia posmoderna y una indagación sobre un sector de las producciones argentinas de los últimos años. El criterio de selección con el que se construye este corpus es producto de la interacción |
|
|
|
Artículo de Alberto Villamandos Ferreira - 17 de Septiembre de 2006
|
| El “hablante ingenuo”, es decir, aquel que no reflexiona expresamente acerca de su lengua, mantiene una relación con el lenguaje que se aleja del afán científico. |
| Cap 1 |
Actos de habla y lingüística popular en las defixionum tabell
|
| |
Wrought on a man just as easily through his hair, his nails, or any other material part of his person. ”1 Así caracterizaba lingüísticamente Frazer al “salvaje” ya en 1918, como un individuo incapaz de diferenciar entre palabra y cosa. Sin embargo, ese vínculo tan estrecho entre signo |
| Cap 3 |
Algunas consideraciones sociales de las defixionum tabellae
|
| |
El teórico ruso tenia en mente un dialogismo de signo positivo, creador, en este caso habría que adjudicarle un valor destructivo. El emisor crea al “otro” pero por otra parte el “yo” se define a contrariis por lo que no es, por aquello de lo que carece, por lo que envidia del “otro”. Así, el “yo” se va |
| Cap 4 |
Las defixionum tabellae como género discursivo
|
| |
, existirían un primer género (simple) y un segundo género (complejo) que se da en la literatura, al combinar los simples24. “Una función dada [... ] y las condiciones dadas, específicas para cada una de las esferas del intercambio verbal, engendran un género dado, un tipo de enunciado, relativamente |
|
|
|
Artículo de Julio César Goyes Narváez - 16 de Septiembre de 2006
|
| Me propongo en este ensayo iniciar una respuesta en clave general a la pregunta: ¿Cómo entender los horizontes que definen la comunicación visual contemporánea. |
| Cap 4 |
Lenguaje de la imagen, educación y lectura mediatica
|
| |
Un lugar de privilegio, por cuanto es garante de la cultura tipográfica, no es menos cierto que la imagen en cuanto signo y símbolo también empezó a adquirir importancia al interior de las humanidades; sin embargo la percepción visual cuyas cualidades de precisión y exactitud, que suponen la distancia |
| Cap 7 |
Bibliografía
|
| |
SARLO, Beatriz. Del plano a la esfera: libros e hipertextos, en Cultura, Medios y Sociedad. Barbero J.M. Y López de la Roche Fabio (Eds. ) CES/ Universidad Nacional de Colombia, Bogotá, 1988
SILVA, Armando. Las imágenes: ¿Nos hablan? En Revista Signo y Pensamiento, No. 16, 1990 |
| Cap 6 |
Notas
|
| |
. El tacto, por ejemplo, es más realista; su poder perceptivo prueba y verifica. La vista supone siempre un punto de vista (perspectiva); de allí la distancia crítica que juzga. [11] Cfr. Silva Armando. Las imágenes: ¿Nos hablan? En Revista Signo y Pensamiento, No. 16, 1990. También se puede |
|
|
|
Artículo de María Rodríguez Pérez - 27 de Septiembre de 2006
|
| El objetivo de este escrito es establecer mecanismos comparativos entre la novela de Adolfo Bioy Casares La invención de Morel y la obra pictórica de René Magritte Ceci n´est pas une pipe, a partir de... |
| Cap 1 |
Apuntes preliminares
|
| |
Las pipas, las realidades. “Vivimos en un mundo en el que la más elevada función del signo es hacer desaparecer la realidad” (Debord, 1995, 1996: 17), encubriendo, de paso, esta desaparición. Un último apunte en referencia al estudio transdiscursivo que se realiza en este texto. Se procederá |
| Cap 2 |
La construcción de lo real: el poder de lo simulado. A propós
|
| |
De haber llegado a todas partes, o por el cielo o en informaciones más doctas y completas” (Bioy Casares, 1940, 1999: 78). Esta función de la duplicidad está ratificada, además, por una de las intervenciones del editor de la obra. El autor del informe escribe: “estamos viviendo las primeras noches |
| Cap 3 |
A modo de últimas reflexiones
|
| |
Del simulacro espectacular, dinamizando un “espacio que ha quedado vacío con la desaparición del autor” de modo que podamos “seguir con la mirada el reparto de lagunas y de fallas, y acechar los emplazamientos, las funciones libres que esta función hace desaparecer” (Foucault, 1994, 1999: 336 |
|
|
|
Artículo de Tina Escaja - 23 de Septiembre de 2006
|
| En 1985 Donna Haraway publica el “Manifiesto Cyborg” que en muchos sentidos revoluciona las percepciones de género sexual en su vinculación con las nuevas tecnologías. |
| Cap 1 |
Hacia una nueva historia de la poesía hispanica (I)
|
| |
“novísima” de los años setenta alega la agonía del Verbo, el sentimiento de agotamiento del signo poético e ineficacia del lenguaje para nombrar la realidad. 2 Por su parte, el poeta visual Fernando Millán, fundador del grupo experimental N.O. , publica en 1970 sus poemas-tachadura, en los que refrenda |
| Cap 3 |
Hacia una nueva historia de la poesía hispanica (III)
|
| |
" Lo humano cede paso a la robótica, a una construcción tecnológica y científica que había sido anticipada en la secuencia de objetos que aparecía bajo la doble imagen: una jeringa, una píldora, un matraz que contiene una solución de color rojo, un diente molar, un átomo, un signo |
|
|
|
Artículo de Soledad de Andrés Castellanos - 19 de Agosto de 2006
|
| Estamos habituados a tropezarnos cada día con denuncias del mal uso de la lengua, de los errores y vicios del lenguaje que aparecen constantemente en los medios. |
| Cap 5 |
Infracciones ortograficas para llamar la atención
|
| |
, o bien en la consigna Mili KK que popularizaron hace ya años los insumisos, presenta un signo de rebeldía contra todo sistema, contra toda norma, y un claro indicio de búsqueda de nuevos caminos. En otras líneas de actuación y con otros propósitos actúan los humoristas cuando utilizan |
|
|
|
Artículo de Juan Pablo Neyret - 12 de Septiembre de 2006
|
| La hipótesis de este trabajo es que “A la sombra de un león”, de Joaquín Sabina y Josep María Bardagí (se presume que, aunque el segundo figura en el crédito de la letra, ésta es... |
| Cap 2 |
De cartón piedra
|
| |
Conscientes (“Hacía más tierna mi acera”). Se pasa de ello a la descripción interior comparándola con experiencias amorosas de signo negativo para el hablante, experimentadas con mujeres inversamente equiparadas -aunque el término sea de uso extendido, aquí adquiere particular significación |
|
|
|
Artículo de Eva Verónica Barenfeld - 17 de Septiembre de 2006
|
| La obra nueva excita al abismo: somos fatalmente contemporáneos y leemos en un texto aquello que podemos leer. Supone además el esfuerzo extra de “olvidar” los paradigmas de lectura hegemónicos que someten la masa literaria... |
| Cap 7 |
Notas
|
| |
Tercero que se interpone entre ambos. Ese tercer elemento es para Lukács una ideología, una interpretación esencialista de la realidad: el marxismo. La relación ya no será entre el signo y el referente, sino entre el signo y una convención entendida como la proyección de la ideología sobre el referente |
| Cap 3 |
El ojo salvaje
|
| |
" La primera función del arte es (ya lo dijeron los formalistas rusos con el ostranenie = hacer extraño) extrañar, romper los hábitos de la percepción. Nuestra percepción es, en parte, un instrumento del mundo que ha sido estructurado según nuestras expectativas. Es así como en los procesos |
| Cap 4 |
Realismo en proceso
|
| |
” provoca una apertura de los posibles, una apertura a lo existente. Tal como habían advertido Rugendas y Krause, “en lugar del relato, y realizando con ventaja su función , lo que debía transmitirse era el conjunto de ‘herramientas’ con el que poder reinventar, con la espontánea inocencia de la acción |
|
|
