Artículos de gabriel garcia marquez

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La narrativa colombiana del Posboom: Una enmienda de la Literatura decimonónica (3 capítulos)   (0)

El presente ensayo pretende dar respuesta a este interrogante de dos caras a través de una revisión historiográfica de la literatura colombiana. Revisión necesaria para argumentar que la novela colombiana finisecular es de choque, es decir, subversiva, o anticanónica, si se quiere.

Cap 2 Bibliografía   . Chaparro Madiedo, Rafael. Opio en las nubes. Bogotá: Editorial Babilonia, 2002. GarcíaMárquez, Gabriel. El general en su laberinto. Bogotá: Oveja negra, 1989. González, Echevarría Roberto. Mito y Archivo. Una teoría de la novela latinoamericana. México: Fondo de Cultura Económica, 1998 Cap 1 Literatura colombiana actual   de fenómenos literarios actuales con el pasado intelectual. Surge sin embargo una aparente contradicción. Aunque es verdad que GabrielGarcíaMárquez pertenece al boom literario latinoamericano, también lo es que su novela histórica contemporánea: El general en su laberinto, es una clara muestra Cap 3 Notas   la literatura fundacional, ante lo cual decidió adherirse a la estructura mítica, en boga en los 60. Pero como ya se explicó es posible hablar de un segundo GarcíaMárquez que vuelve sobre el imaginario decimonónico para identificar y re-escribir una problemática vigente, permitiendo la inserción

Autor: Pablo García Dussán - 29 de Octubre de 2006

''La virgen de los sicarios'' como extensión de la narrativa de la transculturación (4 capítulos)   (0)

En La virgen de los sicarios Fernando Vallejo ficcionaliza la oralidad de una comunidad específica de Colombia con propósitos artísticos. Para crear la ilusión de oralidad desde la escritura sin perder verosimilitud es necesario que el artista conozca los imaginarios de la comunidad de su interés, la manera en que sus miembros conciben el mundo, el contexto social ...

Cap 1 La Colombia de "La virgen de los sicarios" (I)   , los centros capitalinos les ofrecen una disyuntiva fatal en sus dos términos: o retroceden entrando en agonía, o renuncian a sus valores, es decir, mueren (Rama. 1982: 28). En las obras de los narradores de la transculturación (Juan Rulfo, GabrielGarcíaMárquez, Joao Guimaraes Rosa...) la lengua Cap 2 La Colombia de "La virgen de los sicarios" (II)   y no se esfuerza por cautivar al lector. Mientras que en la novela de GarcíaMárquez los problemas son expresados a través de la voz de los personajes y la reflexión surge a partir de la lectura, es decir que la actitud crítica debe ser descubierta e interpretada por el lector, en la de Fernando Vallejo Cap 3 Bibliografía   . Questions de sociologie. Paris: Editiones de Minuit. 1984. Introducción de Néstor García Canclini. Ong, Walter. Oralidad y escritura. Tecnologías de la palabra. México: Fondo de Cultura Económica. 1987. Ortiz, Fernando. Contrapunteo cubano del tabaco y el azúcar. Caracas: Biblioteca Ayacucho. 1978

Autor: Elsy Rosas Crespo - 21 de Septiembre de 2006

El grupo Mito y las Vanguardias en Colombia (3 capítulos)   (0)

El marco teórico en que se desarrolla esta propuesta sobre el Grupo “Mito”, se afilia a los estudios culturales o históricos, mediante los cuales, la esencia del hombre contemporáneo es un entramado histórico producto de la transdisciplinariedad de los distintos compartimentos de la cultura.

Cap 1 El Grupo Mito   . Ahora, sin ser oficialmente miembros de “Mito”, allí publicaron los autores caribeños: Héctor Rojas Herazo: Agresión de las formas contra el ángel (1961); GabrielGarcíaMárquez: los cuentos “Monólogo de Isabel viendo llover en macondo”, “En este pueblo no hay ladrones”, y la novela El coronel no tiene Cap 2 Bibliografía citada   , Gustavo. Pierre Bourdieu. Conceptos básicos y construcción socioeducativa. Bogotá, Universidad Pedagógica Nacional, 2002. -VÁSQUEZ GARCÍA, Francisco. Pierre Bourdieu: La sociología como crítica de la razón. España, Montesinos, 2002 Cap 3 Bibliografía consultada   , Jorge. “Situación de la poesía colombiana” (Inicialmente, en revista Cromos, noviembre 18 de 1957). En: Revista Gaceta No. 30. Bogotá, 1980. p. 22-23. -GARCÍA MAFLA, Jaime. “Mito”. En: “Historia de la poesía colombiana”. Bogotá, Casa de Poesía Silva, 1991. -GARCÍA MAFLA, Jaime; ARÉVALO

Autor: Mar Estela Ortega González-Rubio - 09 de Octubre de 2006

José Asunción Silva y Ricardo Cano Gaviria: lector artista, lector que escribe (4 capítulos)   (0)

A partir del texto de Walter Ong Oralidad y escritura (1987), Alvaro Pineda Botero, en "La escritura especular de Silva en De sobremesa" (1992), recuerda el origen, la función y el uso de los diarios para interpretar la novela del escritor bogotano.

Cap 3 Bibliografía   colombiana después de GabrielGarcíaMárquez". En. Manual de literatura colombiana. Tomo II. Bogotá: Planeta. 1988. _________ Una lección de abismo. Barcelona: Versal. 1991; segunda edición: Alfaguara: 2001. ________- Castillo Granada, Alvaro. "Ricardo Cano Gaviria. Conversación desde Bogotá Cap 2 ¿Pastiche o Kitsch?   de la obra del escritor bogotano: El hecho de que Silva... se sintiera aislado y aconsejara a su amigo Emilio Cuervo Márquez que no cejara en la "empresa de dejar la tierra" no es un acto de rebeldía o rechazo pleno de su raíz social, sino expresión de una insatisfacción social del "artista Cap 4 Notas   una posición privilegiada en el espacio social, establecer claramente "la distancia objetiva y subjetiva respecto a los grupos sometidos a esos determinismos". (Néstor García Canclini, en la introducción a Sociología y cultura. Pierre Bourdieu. 1990: 24). [8] A Ricardo Cano Gaviria le gusta

Autor: Elsy Rosas Crespo - 01 de Octubre de 2006

La última mitad del siglo XX: final (¿principio?) de una etapa en la narrativa mexicana (4 capítulos)   (0)

Se dice que la novela, como constructo cultural creativo, emerge cuando la integración armónica del ser y su mundo es malograda (Eagleton 27), entonces su creador tiene algo que contar, denunciar o proponer, y todo lo que ahí aparece tiene su motivo ya sea disimulado o concluyente, impregnado de sus creencias e ideología.

Cap 2 La narrativa mexicana (II)   con la aparición de Cien años de soledad de GarcíaMárquez (85). En el mismo ensayo considera cuatro escritores inamovibles en las listas de los canonizados por el Boom: Julio Cortázar (Rayuela, 1963), GabrielGarcíaMárquez (Cien años de soledad, 1967), Mario Vargas Llosa (La ciudad y los perros, 1963

Autor: Francisco Manzo-Robledo - 09 de Octubre de 2006

La figura de la casa en la narrativa de José Donoso (2 capítulos)   (0)

La Casa es el espacio sobre el que se sustenta el imaginario literario del chileno José Donoso. El orden estructural de ésta y de lo que la circunda parte de un centro que hace girar en torno sí un cúmulo de concentricidades espaciales e íntimas.

Cap 2 Notas   GarcíaMárquez. Cien años de soledad. Edición de Jacques Joset. Cátedra. p. 186 [11] Cf. David Viñas. «Niños y Criados favoritos» en Literatura argentina y realidad política. De Sarmiento a Cortázar. Buenos Aires. Ediciones Siglo XX. 1974. [12] José Donoso. El obsceno pájaro de la noche

Autor: Beatriz Zaplana Bebia - 01 de Octubre de 2006

Las cuentas pendientes entre Eco y Borges (4 capítulos)   (0)

Hasta que, en 1980, la Casa Editrice Valentino Bompiani no publicó ''Il nome della rosa'', a nadie se le habría ocurrido establecer asociaciones entre Umberto Eco y Jorge Luis Borges. Sin embargo, con la arrolladora irrupción del autor de Lector in fabula en el campo de la narrativa, las asociaciones se renuevan y multiplican en 25 traducciones y 5 millones de ejemplares.

Cap 4 Notas   . Martín Fierro, prólogo de La vuelta de Martín Fierro con el título de "Cuatro palabras de conversanón con los lectores" , Bs. AS., Kapelusz, 1965. GabrielGarcíaMárquez, citado en "Hechos y figuras" , "GarcíaMárquez y los adjetivos" , La Nación, 19/9/1982 Cap 2 Convergencias literarias entre Umberto Eco y Jorge Luis Borges (II)   de los creadores? Nada, salvo los adjetivos. Según GarcíaMárquez: "Oscar Wilde decía que después de Dostoievski nos quedaban sólo los adjetivos." Y tenía razón. ¿Qué se puede agregar al análisis de la naturaleza humana, después de Dostoievski? (25) Borges, tras la prevención de Wilde

Autor: Teodosio Muñoz Molina - 29 de Agosto de 2006

Melancolía judía en Un siglo tras de mí, de Eloy Urroz (3 capítulos)   (0)

Eloy Urroz (Nueva York, 1967) empezó a escribir ficción con un tono decimonónico. Su primera novela publicada, Las leyes que el amor elige (1993) fue saludada como una novela de otros tiempos y enmarcada por su temática y tratamiento en el modelo de D.H.Lawrence.

Cap 1 Influencias de Nadas en la narrativa de Eloy Urroz (I)   eco literario más automático sería, en abstracto, Cien años de soledad, de GabrielGarcíaMárquez. De entre todo el elenco variopinto de los Forns y los Nakash, quien cobra mayor protagonismo en la novela, además de Silvana, es su padre, Sebastián Forns Nakash, claramente un trasunto de Eloy

Autor: José Ignacio Barrio Olano - 17 de Octubre de 2006

Edmond Jabès: Entre el erotismo y el panerotismo en las márgenes de los archipiélagos (3 capítulos)   (0)

Una mitad de los críticos de Jabès afirman su condición de inclasificable mientras que la otra pretende adherirle todo tipo de calificativos que difieren, por supuesto, diametralmente entre sí.

Cap 2 El Libro de las Preguntas   lo que configura algunos de los componentes del libro como autobiográficos. En la página 85 aparece un personaje, Nathan Seichell, que es protagonista de un breve relato que tiene parentescos literarios tanto con los relatos jasídicos como con el realismos fantástico de GarcíaMárquez Cap 1 Edmond Jabès   francófono" ya es un escritor ( Lettres de Max Jacob à Edmond Jabès y Chansons pour le repas de l'Ogre ) que cuenta con el reconocimiento de nombres consagrados como Gide, Soupault, Michaux, Caillois, Grenier y Gabriel Bounoure, su crítico y amigo. Pero es con la publicación en 1959

Autor: David Alberto Fuks - 11 de Junio de 2006

Caperucita en Manhattan: Caperucita en el país de las maravillas (4 capítulos)   (1)

En Caperucita en Manhattan, una de las novelas menos estudiadas de esta autora, la narración está construida sobre el sustrato de un cuento de hadas tradicional, el cuento de Perrault al que hace referencia el título de la obra (1). Caperucita Roja forma una parte fundamental de la trama de la novela, su presencia no es accidental.

Cap 4 Bibliografía   : consideraciones sobre la obra de Ana María Matute.” Revista Iberoamericana 47.116-117 (1981):223-231. Hart, Stephen. “Magical Realism in GabrielGarcíaMárquez´s Cien años de soledad .” Inti 16-17 (1982-1983):37-52. Martín Gaite, Carmen. El cuarto de atrás . Madrid: Destino, 1978

Autor: Lucía I. Llorente - 16 de Septiembre de 2006