Artículos de genero dramatico

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Que es el Genero literario? (3 capítulos)   (39)

Uno de los problemas en definir el género literario es sobre todo, la falta de unanimidad sobre lo que se puede considerar qué es un género literario, y la diversidad de designaciones que hay para clasificar géneros y subgéneros y subdiviciones de éstos...

Cap 1 Genero literario   "" Uno de los problemas en definir el género literario es sobre todo, la falta de unanimidad sobre lo que se puede considerar qué es un género literario, y la diversidad de designaciones que hay para clasificar géneros y subgéneros y subdiviciones de éstos. Teniendo esta consideración, se puede Cap 3 ¿Género Didactico   ""¿Género Didáctico? El género didáctico es uno de los géneros más controvertidos. Y sólo depende de qué concepto de literatura se esté hablando. Por lo general se categorizan a textos como El libro de ajedrés de Alfonso el Sabio, los escritos de mística, y los ensayos como de Unamuno. Según Kurt Cap 2 Propuestas acerca de los géneros literarios   ""La división en géneros, en la literatura griega se inicia con Aristóteles, que en su Poética estableció tres géneros fundamentales: * géneroépico = género narrativo = Épica * génerodramático = género teatral = Dramática * género lírico = género poético = Lírica Cada uno de ellos venía

Autor: Mal_fica - 15 de Junio de 2006

Género y Ethos en los Manifiestos de la nueva era (4 capítulos)   (0)

El manifiesto que aparece al principio de este trabajo pertenece a Daniel Veronese, uno de los dramaturgos argentinos más representativo de nuestro teatro, no sólo por su labor como autor, sino también como director.

Cap 2 Automandamientos para el nuevo milenio   con lo dramático” (27), “ simplificar ” ( 28), “ resolver ” (35), “ disolver ” (36). Volviendo al análisis del título, la etiqueta seleccionada por el autor, “automandamientos” podría homologarse a la palabra autopoética, conceptualización que difiere del manifiesto como género [7] . Mientras Cap 1 El caso de Automandamientos para el nuevo milenio de Daniel Veronese   y se develen en un furioso oleaje. 11. Teatro Mecánico. Ver funcionamiento de autómatas. 12. El teatro como infinito depósito de objetos transformables. 13. Constituir una poética de un objeto dramático conocido, abierto a nuevas exploraciones. / La creación con absoluta libertad

Autor: Marcela Arpes - 21 de Octubre de 2006

Reflexiones sobre los límites del lenguaje en El espejo y la máscara, de Jorge Luis Borges (5 capítulos)   (3)

El objetivo de este artículo es reflexionar sobre el problema de los límites del lenguaje en el relato:''El espejo y la máscara'', de Jorge Luis Borges. Haré también unas referencias generales sobre algunas afirmaciones de Borges acerca del lenguaje y su condición de ''paráfrasis de la realidad''.

Cap 3 Analisis   "" Este cuento-fábula de Borges podría entenderse también como una breve historia de la concepción del poema en Occidente. El primer poema estaría vinculado al géneroépico, el segundo poema aludiría más bien al génerodramático y el tercero sería una identificación con lo lírico puro Cap 4 Conclusiones   es un símbolo dentro del símbolo. Dentro del esfuerzo de representar la realidad, tarea de los narradores que Borges asume responsablemente, la dificultad estriba en plasmar esta representación con eficacia. Borges ha elegido el género fantástico para lograr este esfuerzo. Recordemos

Autor: María Elvira Luna Escudero-Alie - 16 de Septiembre de 2006

Maupassant y la representación del otro en sus cuentos (5 capítulos)   (1)

Encumbrado en vida, a partir de 1880, tras la publicación de Bola de Sebo y posteriormente relegado, tras su muerte (1893), a un segundo plano, en lo que cabría definirse como un inmerecido purgatorio de casi medio siglo, Guy de Maupassant (1850-1893) viene a engrosar una larga lista de autores cuya fama póstuma tardará en ser reconocida.

Cap 2 Dos escrituras para una misma aprehensión del ser: la desintegración   del dramático y fatal periodo final transcurrido en Passy, en la trístemente célebre clínica psiquiátrica del doctor Blanche4, lugar de acogida de numerosos artistas e intelectuales de la época (Nerval, Teo Van Gogh, Gounod...). Si bien es cierto que estos cuentos - La mano disecada (1875), Aguas Cap 4 Escritura y alienación (II)   tal vez sea la más compleja y rica. Está inspirada a la vez en el género fantástico cuyo modelo literario se halla por ejemplo en la figura de Drácula - Drácula carece también de reflejo especular - y en el referente biográfico, marcado por los trastornos psíquicos del propio autor. El complejo Cap 3 Escritura y alienación (I)   liberarse de este estado alienante mediante el socialismo y el desarrollo de la ciencia; para Maupassant, ni siquiera. La fe en un credo conducente a la redención del género humano queda automáticamente abolida. El hombre, devorado por sus destructivos instintos así como por ocultas fuerzas de carácter

Autor: Juan Miguel Borda Lapébie - 21 de Septiembre de 2006

La metáfora de la encrucijada en Duel (5 capítulos)   (0)

El presente trabajo enfoca el análisis fílmico desde una postura crítica frente a la semiótica. Siguiendo a González Requena creemos que: el film -cada film- es un espacio donde los lenguajes trabajan y este trabajo -la escritura- es huella de mil conexiones y de mil violencias con respecto a un intertexto definido por la totalidad de los universos culturales que lo arropan.

Cap 2 Analisis fílmico de Duel (II)   es el elemento dinámico y dramático por excelencia, el espacio donde tiene lugar el duelo, aquí lo es la carretera, en ella transcurre casi toda la acción, incluido parte del enfrentamiento final, tanto tiempo aplazado y que se produce al ponerse el sol, como en Stagecoach (La diligencia, 1939) de John Cap 5 Notas   del storyboard, el preciso montaje del sonido y el excesivo número de planos. [9] Considerar que las road movies constituyen un género es bastante arriesgado. En primer lugar porque su eclosión se produce cuando la descomposición del sistema clásico de Hollywood estaba ya totalmente consumada Cap 3 Analisis fílmico de Duel (III)   de fantástico moderno, a medio camino entre la concepción más clásica (a la manera de Hoffman, Poe o Maupassant) y los intentos más contemporáneos de ruptura, como los de J. G. Ballard. Respecto a lo primero, debemos recordar la transformación experimentada por el género a lo largo del siglo XIX

Autor: Santiago García Ochoa - 17 de Octubre de 2006

Estética esperpéntica en Bienvenido Mr. Marshall de Luis García Berlanga y El cochecito de Marco Ferreri (5 capítulos)   (0)

A pesar de que ocho años separan al film Bienvenido Mr. Marshall (1952) de El cochecito (1960), en el presente estudio veremos la manera en que tanto Luis García Berlanga como Marco Ferreri coinciden en un interés por desarrollar comentarios sobre la sociedad española del régimen franquista.

Cap 3 El cochecito   y a reaccionar frente a ellas con dosis íntima de humor, neutralizando todo patetismo posible”21. Valle rescata este antiguo recurso dramático del distanciamiento para que el mundo se vea “con la perspectiva de la otra ribera”, como dice Don Estrafalario. No hay pretensiones de realidad ni Cap 1 Sobre la sociedad española del régimen franquista   la vida como un drama o bien grotescamente trágico o bien trágicamente grotesco, como bien lo ha definido Ricardo Gullón2. Sería Valle-Inclán quien traería a colación el expresivo término “esperpento” para referirse al género literario que usara elementos deformatorios, ridículos, grotescos. De aquí Cap 2 Bienvenido Mr. Marshall y el esperpento   una fábula: al comienzo dice “Pues señor, érase una vez un pueblo…” y al final del film acaba con “y colorín colorado, este cuento se ha acabado”. Y sin embargo, Bienvenido Mr. Marshall es mucho más que un cuento. Como veremos, es un film que critica, a través de la parodia, el género

Autor: Camila Segura - 09 de Octubre de 2006

Barataria o la cristalización de una utopía (7 capítulos)   (5)

En un intento por situarnos en la pedagogía crítica hemos presentado al educando el gobierno de Sancho como texto ‘problematizador’. Desde el trabajo áulico, desde diferentes instancias de taller, de reflexión, arribamos a una lectura social colectiva que queremos compartir con ustedes. El marco teórico referencial lo encontramos en el educador pernambucano Paulo Freire.

Cap 1 Hacia una lectura social   ! ¡Justicia! ¡Justicia! ... Sólo la risa del mundo, abierta y rota como un trueno, le responde.” “... Yo no sé si es ésta la hora de que hablen los dioses ... pero el momento actual de la Historia es tan dramático, el sarcasmo tan grande, la broma tan sangrienta ... y el hombre tan vil Cap 3 Barataria como texto 'problematizador'   ínsula de todo género de inmundicia y de gente vagabunda, holgazana y mal entretenida ; porque quiero que sepáis, amigos, que la gente baldía y perezosa es en la república lo mismo que los zánganos en las colmenas, que se comen la miel que las trabajadoras abejas hacen. Pienso favorecer

Autor: Rosana Sosa y Alicia Brandou - 25 de Octubre de 2006

La poesía visual de Ángela Serna y de Julia Otxoa (5 capítulos)   (4)

Hablar de formas visuales en poesía es hablar de una tendencia experimental en la lírica de todos los tiempos en la que interactúan varios lenguajes artísticos y en la que confluyen múltiples construcciones de percepción y producción de lo “real-simbólico”.

Cap 1 Compromisos estéticos de la poesía visual (I)   también ocultar su función de representación complicando la relación unívoca entre los signos y el mundo exterior. El juego de palabras en la composición de este título es bastante dramático y hace referencia al proceso creador en relación dialógica con un contexto cultural y de identidad marginal Cap 2 Compromisos estéticos de la poesía visual (II)   , y al de la poesía experimental que es el género que voy a estudiar aquí. Julia ha realizado diversas exposiciones en el terreno de las artes plásticas y visuales y tiene un gran número de publicaciones. Algunos de sus libros de poesía son Composición entre la luz y la sombra (Gonfer, San Sebastián, 1978), Luz

Autor: Laura López Fernández - 07 de Septiembre de 2006

Estela de los bibliocaustos generados por un capítulo de Don Quijote (7 capítulos)   (2)

Bastante se ha escrito, no poco aún se está escribiendo y todavía mucho más se escribirá, ahora que se celebra en todo el mundo el cuatricentenario de su edición, sobre una obra de importancia tan denotada como la primera parte de Don Quijote

Cap 7 Notas   . Seguramente Saroyan escoge su nombre por ser autor de una novela significativa, El chivo expiatorio. [31] James Brander Matthews, (1852-1929) fue uno de los primeros teóricos en literatura dramática. Con esta elección, Saroyan, que era también un exitoso autor dramático, caracteriza su interés Cap 4 Escrutinio de donosos escrutinios (IV)   , al dramático modo de Shakespeare, de lo que no le es ajeno. Pero quizá la síntesis más curiosa entre el mito de Fausto y el tópico del bibliocausto, sin pasar por la dramática reelaboración romántica de Murger, sea la de Llorenç, o Lorenzo, Villalonga (1897-1980), autor de una de las novelas canónicas Cap 1 Escrutinio de donosos escrutinios (I)   nadie leerá, por no mencionar la desaparición de las antiquísimas tabletas sumerias y de archivos de todo género. Por otra parte, y junto a estos bibliocaustos colectivos7, existen también las bibliocaustos individuales: autores que han quemado o querido quemar sus obras. Todos recordarán, en ese

Autor: Ángel Romera - 20 de Octubre de 2006

Magia, escena y autoridad en Calderón y Shakespeare (6 capítulos)   (4)

Calderón y Shakespeare son, sin duda, dos de los más grandes dramaturgos universales. Sin embargo, la literatura comparada aún no ha comenzado a ofrecer en serio estudios completos sobre la relación de la obra de ambos, aunque se aluda de manera general en algún artículo a la relación entre ciertas tramas, motivos o situaciones.

Cap 2 Teatro inglés shakespeareano, teatro español calderoniano   indiscutibles de la autoridad civil y moral cuyo esfuerzo en establecer el contrarreformismo tridentino les permite desarrollar toda una cultura del fasto en la que destaca la evolución y cumbre del génerodramático del auto sacramental (Arellano 1995: 61 y ss.). Vamos a movernos, pues, en dos

Autor: Álvaro Llosa Sanz - 29 de Septiembre de 2006