Artículos de genero lirico

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Que es el Genero literario? (3 capítulos)   (41)

Uno de los problemas en definir el género literario es sobre todo, la falta de unanimidad sobre lo que se puede considerar qué es un género literario, y la diversidad de designaciones que hay para clasificar géneros y subgéneros y subdiviciones de éstos...

Cap 1 Genero literario   "" Uno de los problemas en definir el género literario es sobre todo, la falta de unanimidad sobre lo que se puede considerar qué es un género literario, y la diversidad de designaciones que hay para clasificar géneros y subgéneros y subdiviciones de éstos. Teniendo esta consideración, se puede Cap 3 ¿Género Didactico   ""¿Género Didáctico? El género didáctico es uno de los géneros más controvertidos. Y sólo depende de qué concepto de literatura se esté hablando. Por lo general se categorizan a textos como El libro de ajedrés de Alfonso el Sabio, los escritos de mística, y los ensayos como de Unamuno. Según Kurt Cap 2 Propuestas acerca de los géneros literarios   ""La división en géneros, en la literatura griega se inicia con Aristóteles, que en su Poética estableció tres géneros fundamentales: * géneroépico = género narrativo = Épica * género dramático = género teatral = Dramática * génerolírico = género poético = Lírica Cada uno de ellos venía

Autor: Mal_fica - 15 de Junio de 2006

Género y Ethos en los Manifiestos de la nueva era (4 capítulos)   (0)

El manifiesto que aparece al principio de este trabajo pertenece a Daniel Veronese, uno de los dramaturgos argentinos más representativo de nuestro teatro, no sólo por su labor como autor, sino también como director.

Cap 2 Automandamientos para el nuevo milenio   por las cuales el discurso pretende fundar su derecho a la palabra. El teatro que postula Veronese para el nuevo milenio tiene algunas características muy vinculadas al Teatro de la Crueldad de Artaud [6] (1938). La necesidad de la síntesis con lo lírico: “Intertextuar lo lírico con lo dramático” (27 Cap 1 El caso de Automandamientos para el nuevo milenio de Daniel Veronese   lo lírico con lo dramático . 28. Simplificar la expresión. 29. Rendir cuentas de lo que pasa en escena para desmitificar. / Romper la magia para volver a crear estados de credibilidad. 30. Teatro inhumano. 31. Teatro seco. Fatal. Infalible. Ominoso. 32. Teatro

Autor: Marcela Arpes - 21 de Octubre de 2006

Reflexiones sobre los límites del lenguaje en El espejo y la máscara, de Jorge Luis Borges (5 capítulos)   (3)

El objetivo de este artículo es reflexionar sobre el problema de los límites del lenguaje en el relato:''El espejo y la máscara'', de Jorge Luis Borges. Haré también unas referencias generales sobre algunas afirmaciones de Borges acerca del lenguaje y su condición de ''paráfrasis de la realidad''.

Cap 3 Analisis   "" Este cuento-fábula de Borges podría entenderse también como una breve historia de la concepción del poema en Occidente. El primer poema estaría vinculado al géneroépico, el segundo poema aludiría más bien al género dramático y el tercero sería una identificación con lo lírico puro Cap 4 Conclusiones   es un símbolo dentro del símbolo. Dentro del esfuerzo de representar la realidad, tarea de los narradores que Borges asume responsablemente, la dificultad estriba en plasmar esta representación con eficacia. Borges ha elegido el género fantástico para lograr este esfuerzo. Recordemos

Autor: María Elvira Luna Escudero-Alie - 16 de Septiembre de 2006

Refracción del código del lenguaje (6 capítulos)   (0)

En los años setenta convergen en España una serie de discursos vinculados a conceptos de muerte y extenuación. La generación novísima elabora sobre el sentimiento de insuficiencia del lenguaje para expresar la realidad.

Cap 3 Fractura del lenguaje. Ruptura con el logos: Concha García   asimismo a una estética de alteridad que impregna no sólo el planteamiento lingüístico de la autora sino también su entramado personal y lírico. La trayectoria poética de Concha García se inicia principalmente con Otra Ley, primero de un tríptico de poemarios que continuará Ya nada es rito Cap 5 Notas   límites críticos: Hacia una nueva historia de la poesía española.” Actas del Congreso “Género y géneros” (forthcoming). [4] Véase Tina Escaja, “Concha García,” Spanish Writers on Gay and Lesbian Themes. A Bio-Critical Sourcebook. Ed. David William Foster. (Wesport, Connecticut, London: Greenwood Cap 2 Herencia / Reflejo: Sentimiento de insuficiencia del lenguaje, de la imposi   : Cobalto, un libro que alude a la falsedad, a la imaginación, al ritual cotidiano de la insignificancia que encierra cierto caos personal y doméstico frente al orden aparente del mundo de fuera. Pero a diferencia del libro previo, en el que se mantenía el género neutro o se adoptaban las formas

Autor: Tina Escaja - 20 de Octubre de 2006

La poesía visual de Ángela Serna y de Julia Otxoa (5 capítulos)   (4)

Hablar de formas visuales en poesía es hablar de una tendencia experimental en la lírica de todos los tiempos en la que interactúan varios lenguajes artísticos y en la que confluyen múltiples construcciones de percepción y producción de lo “real-simbólico”.

Cap 3 Compromisos estéticos de la poesía visual (III)   que se han descontextualizado (columna, rinoceronte, letras) y que convergen en un espacio dedicado a reflexionar sobre el tema del lenguaje. En esta composición la técnica del fotomontaje y de la perspectiva se subordina a propósitos lírico reflexivos sugiriendo una comunicación directa con los objetos Cap 2 Compromisos estéticos de la poesía visual (II)   , y al de la poesía experimental que es el género que voy a estudiar aquí. Julia ha realizado diversas exposiciones en el terreno de las artes plásticas y visuales y tiene un gran número de publicaciones. Algunos de sus libros de poesía son Composición entre la luz y la sombra (Gonfer, San Sebastián, 1978), Luz Cap 1 Compromisos estéticos de la poesía visual (I)   de manera integral creando un objeto artístico que desafía las fronteras de género y lenguaje y que supera las relaciones unilaterales significante-significado. Nos hallamos pues ante un arte iconoclasta que se expande en muchas direcciones, siendo una de ellas la continuación -sincrética en muchos

Autor: Laura López Fernández - 07 de Septiembre de 2006

Estela de los bibliocaustos generados por un capítulo de Don Quijote (7 capítulos)   (2)

Bastante se ha escrito, no poco aún se está escribiendo y todavía mucho más se escribirá, ahora que se celebra en todo el mundo el cuatricentenario de su edición, sobre una obra de importancia tan denotada como la primera parte de Don Quijote

Cap 2 Escrutinio de donosos escrutinios (II)   autor. Don Quijote imita varios modelos, pero no solamente uno, su escritura es, según sus palabras, una escritura libre, “desatada”: Porque la escritura desatada [...] da lugar a que el autor pueda mostrarse épico, lírico, trágico, cómico, con todas aquellas partes que encierran en sí Cap 6 Escrutinio de donosos escrutinios (VI)   , ni el poso cultural de Aldous Huxley, pero es un lírico en prosa de primer orden, una imaginación calenturienta que sedujo a lectores tan exigentes como Borges; es más: un hombre cabal que estuvo casado durante cincuenta y tres años con la misma mujer hasta que se quedó viudo. Fue un gran lector Cap 1 Escrutinio de donosos escrutinios (I)   nadie leerá, por no mencionar la desaparición de las antiquísimas tabletas sumerias y de archivos de todo género. Por otra parte, y junto a estos bibliocaustos colectivos7, existen también las bibliocaustos individuales: autores que han quemado o querido quemar sus obras. Todos recordarán, en ese

Autor: Ángel Romera - 20 de Octubre de 2006

edad Media Poesia Medieval (24 capítulos)   (9)

Presenta la Literarura hispanoarabe...

Cap 10 La Lírica Antigua   María no deben hacernos olvidar sus obras de escarnio y maldecir, como la dirigida al trovador Pero de Ponte, o su brillante cantiga Non me posso pagar tanto, de carácter lírico. 2.c.- De la segunda mitad del siglo XIII son la mayor parte de los poetas galaico-portugueses: Martín Codax, cuyas Cap 6 Almoravides y Almohades   género: la maqâma, que narra las aventuras de un personaje que se asemeja al pícaro castellano. Nuestra Península acabó denominando maqâma a epístolas por capítulos o a obras de prosa rimada, confundiendo este género con la risala y, quizá, con otros. Al-Harîrî (m.1122), siempre en Oriente Cap 24 El Romancero   al géneroépico y podría derivar de cantares de gesta fragmentados y hoy perdidos en su casi totalidad. Tratan del Rey don Rodrigo, de los Infantes de Lara, del ciclo carolingio, del Cid, etc. Sin embargo, otra parte considerable la forman romances líricos de personajes o situaciones muy diversas

Autor: Mal_fica - 15 de Junio de 2006

Orientales: Uruguay a través de su poesía (4 capítulos)   (1)

Para Lautréamont, Montevideo era un significante de anclaje; para Herrera y Reissig, a inicios de siglo, la palabra "uruguayos" funcionaba como una interdicción, como una palabra que lo volvía extranjero ...

Cap 2 Margenes   de aproximarnos a una conflictividad entre la producción literaria y el territorio demarcado por la Constitución de la República. En primer término, Milán se pregunta si existe en "América un país especialmente poco poético, poco lírico" y se responde afirmativamente que "lo hay: Uruguay. ¿Por qué un país Cap 1 Orientales: Uruguay a través de su poesía   mejor se advierte la debilidad: cuando carece de la solidez indispensable, la poesía se transforma en una práctica bastante irrelevante y monótona, se agota en el pleonasmo lírico y agoniza sin remedio. En Uruguay, los pretendidos oficiantes, a lo largo del siglo, se cuentan por centenas Cap 3 Convocatorias: del cuerpo a sus bandas (de Hidalgo a Lautréamont)   que señalar que el conflicto con el territorio que apunta Zum Felde no sólo es previo al Sitio Grande sino que ahí se encuentra la matriz de donde surge la gauchesca. De seguir a Josefina Ludmer, finalmente, deberíamos admitir que, sin la gauchesca, no podríamos entender la "patria" que el género

Autor: Mal_fica - 13 de Junio de 2006

Relatos necesarios para el tiempo en fuga (1 capítulos)   (0)

Las predicciones apocalípticas no hacen más que explicitar que aquello -hasta hace no tanto- calibrado como un riguroso eje histórico se ha reconvertido en tiempo en fuga. Se trata menos del tiempo que transcurre que de aquel que falta, de la desesperación por encontrar un remate al presente desencanto...

Cap 1 Relatos necesarios para el tiempo en fuga   a su siglo. Hay casos, como el de Rubén Darío, en que cierta salud, azar o longevidad les permite recoger, en vida, y para su provecho, parte de lo que habían cosechado. Pero el aura triunfal de Darío corresponde por sobre todo al siglo XX; otra es la situación de un lírico mestizo, recopilando

Autor: Mal_fica - 13 de Junio de 2006

¿Cómo transmitir hoy el latín? Algunas ideas (2 capítulos)   (0)

Desde hace mucho tiempo se renueva la pregunta: ¿cómo hacer que la enseñanza del latín no despierte la oposición y disgusto de la comunidad?

Cap 2 Notas   primitivos (Buenos Aires, 1942).---7 Es la Escuela Presidente Roca, a 100 m. del Teatro Colón, el más famoso escenario lírico de la ciudad.---8 Tomo la ortografía y puntuación que figura en un venerable manual de latín: J. Verdyck – C. Groeninckx. Via Nova I, 6ª ed. Anvers, De Sikkel, 1968.---9Los Cap 1 ¿Cómo transmitir hoy el latín? Algunas ideas   ambas, pues por historia no entendía yo los rigurosos caminos de investigación de esa ciencia, sino los relatos sobre esos grandes hombres que tal vez no fueron tan grandes, al menos desde nuestra moral (¡tan pura!). En efecto, el género literario anécdota embellecía las gestas de griegos y romanos

Autor: Raúl Lavalle - 27 de Diciembre de 2005