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Artículo de Víctor Escalante - 18 de Agosto de 2006
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| Nuestra concepción del lenguaje determina fuertemente nuestro acercamiento al problema de definir a los géneros literarios. Como presupuesto de cualquier interpretación acerca de lo que define a los géneros literarios se encuentra una noción de... |
| Cap 1 |
Lenguaje y género literario
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) La dificultad en nuestro intento por definir a un género literario se disolverá si en lugar de intentar responder a la pregunta de qué sea un género determinado, buscamos responder a la pregunta de en qué consisten las prácticas concretas de escribir y leer obras pertenecientes al género en cuestión |
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Artículo de Yoon Bong Seo - 17 de Septiembre de 2006
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| Un individuo encuentra su identidad cuando halla un conjunto de valores con los cuales se puede compenetrar plenamente. De la misma manera, una cultura descubre su identidad y logra su más alto desarrollo cuando obtiene... |
| Cap 3 |
Sobre la identidad en el ambito literario
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, dada su naturaleza, constituye el lugar literario donde más declaradamente se proyectan los problemas y los mitos colectivos. (10) Sin embargo, también el ensayo se ha hecho presente siempre de manera decisiva en la literatura hispanoamericana y, como dice Rosalba Campra, la novela sufre |
| Cap 1 |
Definiendo América
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, La invención de América, Seis estudios históricos de tema mexicano, Hidalgo en la historia, Cuatro historiadores de Indias y La supervivencia política novohispana. Octavio Paz incursiona con el tema en el ámbito del ensayo literario y publica en 1950 El laberinto de la soledad, en el que proporciona |
| Cap 4 |
El caso de México
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" En el caso de México, en lo que se refiere al género ensayístico, José Luis Martínez ha realizado el trabajo de selección y compilación sobre el ensayo mexicano moderno, y en el prólogo a esta obra señala que un repertorio representativo de ensayos franceses o ingleses nos ofrecerían |
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Artículo de Roberto Sánchez Garrido - 09 de Octubre de 2006
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| Después de veintiocho años de la publicación de El beso de la mujer araña, de su adaptación teatral y cinematográfica 1, de la muerte de su autor y de la crítica que tanto en vida... |
| Cap 6 |
Bibliografía
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” en Andalucía”, pp. 101-109, en Méndez Lourdes y Carmen Mozo (coords. ): Cuerpos, Género y Sexualidades, Actas del VIII Congreso de Antropología FAAE. ENGUIX GRAU, BEGOÑA, 2000: “Sexualidades e identidades. Identidades homosexuales”, en Rev. Gazeta de Antropología, Nº 16, 2000 Texto 16-04. GOMES |
| Cap 1 |
El beso de la mujer araña de Manuel Puig
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En el que se quiere contextualizar. El hecho de estudiar las realidades concretas no supone captar el mundo grande en el pequeño, sino como éste se contextualiza en una realidad más amplia y compleja. Las construcciones ideológicas de género que aparecen en El beso no son únicamente reseñables por ser |
| Cap 2 |
Manuel Puig: una breve semblanza
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Y la de escribir por aquella época varios guiones, entre ellos uno del que salió su primera novela: La traición de Rita Hayworth. Esta novela, finalista del premio Seix Barral en 1965, fue el inicio de una producción original y personal, que catapultó a Manuel Puig dentro del espectro literario de su época |
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Artículo de Elsy Rosas Crespo - 01 de Octubre de 2006
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| Este ensayo está inspirado en la propuesta teórica y analítica de Pierre Bourdieu en relación con el modo en que han de ser abordados los textos literarios: como apuestas, ''jugadas'' ejecutadas en un momento preciso... |
| Cap 4 |
Lectura, escritura y literatura
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En tomar, por ejemplo, una persona de la vida (o varias armando un híbrido) y cambiarle el nombre dizque para crear un personaje? (Vallejo-Villoro. 2002: 2). El nuevo género que propone practicar es la autohagiografía: "Me inventé un nuevo género literario , la autohagiografía, o vida de santo |
| Cap 1 |
Fernando Vallejo, Ricardo Cano Gaviria y Héctor Abad Faciolince
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, sino, especialmente, por las modificaciones que puedan generar en el interior del campo literario como resultado de las luchas internas. Los agentes sociales (en este caso los escritores) forman parte de redes de relaciones (campos y subcampos) que funcionan con leyes propias y cambiantes |
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Artículo de Tina Escaja - 23 de Septiembre de 2006
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| En 1985 Donna Haraway publica el “Manifiesto Cyborg” que en muchos sentidos revoluciona las percepciones de género sexual en su vinculación con las nuevas tecnologías |
| Cap 1 |
Hacia una nueva historia de la poesía hispanica (I)
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Francisco Franco, “Caudillo de España por la Gracia de Dios. ” Con la “muerte del Padre” concluyen casi cuatro décadas de dictadura que limitaron en particular los derechos y libertades de las mujeres. En el terreno literario se especuló asimismo con la retórica de la muerte. La llamada generación |
| Cap 4 |
Hacia una nueva historia de la poesía hispanica (IV)
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De Landow,18 se literaliza y complica en el trabajo de Belén Gache quien propone con su obra el fin de la palabra-libro en favor del encuentro total, de la intimidad entre lector-a y creador-a tradicional y virtual facilitada por el medio electrónico. Al mismo tiempo, Gache plantea una reflexión de género |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006
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| Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género , Pasolini... |
| Cap 2 |
Passolini y García Marquez
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A las fronteras entre realismo mágico / maravilloso y la plausibilidad de su aplicación al contexto literario hispanoamericano, una opinión a considerar es la del crítico Seymour Menton (2003). Citando Biruté Ciplijauskaité, Menton corrobora la perspectiva de la crítica lituana sobre la manifestación |
| Cap 1 |
Contrapuntos disonantes
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La evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género , Pasolini revela un conocimiento precario tanto de los mecanismos como del espíritu de lo que él mismo denominó |
| Cap 3 |
Los realismod en García Marquez
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Como real un hecho ilusorio; o haberle servido como pretexto para ocultar la verdad sobre la historia de un naufragio inexistente. Con lucidez y agudo espíritu crítico, García Márquez desmonta la inconsistente estructura narrativa de la obra cinematográfica en función de su referencial literario |
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Artículo de Rosalía Baltar - 21 de Octubre de 2006
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| Hay dos relatos que he elegido para leerlos aquí, para viajar por ellos, que son, invariablemente, más que otros, metáforas de viajes. En el sentido ordinario de la palabra metáfora, solemos escuchar que se trata... |
| Cap 3 |
Ataque al corazón del género
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Y así recupera la vida de ésta que por ausencia le fue retaceada. El encuentro entre las dos mujeres se da en un espacio altamente idealizado, donde se hablan amorosamente, con un lenguaje literario en el sentido convencional de un romanticismo tardío; esta unión del almas en la hebra voladora |
| Cap 1 |
¿Quién /es los habla?
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La matriz del género viajero para decirse en un modo que ejerza una torsión interpretativa sobre el mismo género . Y no es la única; utilizan el relato autobiográfico, la antigua tradición de la novela peregrinatio, la literatura que viaja sin salir de su biblioteca. Podríamos llamarlos |
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Artículo de Claudia Macías Rodríguez - 20 de Septiembre de 2006
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| El cuento La muerte tiene permiso es una de las obras mejor logradas dentro de la cuentística mexicana del siglo XX. Edmundo Valadés, nace el 22 de febrero de 1915 en Guaymas, Sonora, estado del... |
| Cap 3 |
El final del cuento
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literario han ido en ascenso”.7 Y con respecto al cierre de este tipo de textos, Valadés agrega: Si me remito a las minificciones que más han cautivado, sorprendido o deslumbrado, encuentro en ellas una persistencia: que contienen una historia vertiginosa que desemboca en un golpe |
| Cap 5 |
Consideraciones finales
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Peculiar de la vida rural cotidiana. En el cuento se aprecia el sentir de la muerte y la violencia que también se presentaron en la literatura de Juan Rulfo. En La muerte tiene permiso, es posible advertir la concepción que el autor tenía acerca del género humano: “De lo poco que sé y de lo mucho |
| Cap 1 |
La muerte tiene permiso
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Se refugia en las bibliotecas en donde conoce a los grandes cuentistas del siglo XIX como Antón Chéjov, Guy de Maupassant y Edgar Allan Poe. Si bien en su juventud comenzó escribiendo poesía, su gran obra la realizará en el género del cuento al que se dedica plenamente desde los años treinta |
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Artículo de Carlos Luis Torres G. - 21 de Octubre de 2006
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| “Un artista, un escritor postmoderno, está en la situación de un filósofo: el texto que escribe, la obra que lleva a cabo, no está gobernada por reglas ya establecidas, y no pueden ser juzgados por... |
| Cap 2 |
El texto literario como re-presentación del mundo
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Que la conciencia moderna ha establecido (búsqueda de estructura y de sentido) y debe enfrentarse de otra manera con lo estético: reflejo de un mundo que se muestra en la multiplicidad, en la yuxtaposición y en la simultaneidad. En lo literario , estas actitudes postmodernas se evidencian en la sobre |
| Cap 5 |
Consideraciones salteadas sobre la postmodernidad
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De la crítica? ¿O ésta quedó atrapada en su lecho de rocas? Para Fredic Jameson11, el problema de la crítica no consiste en establecer adecuadas categorías de lectura de las obras literarias; ni siquiera en extender la operación crítica a los ámbitos culturales con los que se articula lo literario |
| Cap 1 |
Una aproximación al término
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El acontecimiento; y como tercer aspecto, la discusión que se presenta hoy sobre la mirada postmoderna en el espacio de lo literario latinoamericano y de los estudios literarios. Para finalizar presentamos una sección que recoge los vacíos dejados en el tratamiento de los tres puntos señalados, para abrir |
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Artículo de María Elvira Luna Escudero-Alie - 16 de Septiembre de 2006
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| El objetivo de este artículo es reflexionar sobre el problema de los límites del lenguaje en el relato:''El espejo y la máscara'', de Jorge Luis Borges. Haré también unas referencias generales sobre algunas afirmaciones de... |
| Cap 3 |
Analisis
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. Proa, Buenos Aires, 1926) Definiendo el 'clásico literario ', Borges ha escrito en el ensayo "El primer Wells": "La obra que perdura es siempre capaz de una infinita y plástica ambigüedad; es todo para todos, como el Apóstol; es un espejo que declara los rasgos del lector y es también |
| Cap 4 |
Conclusiones
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Es un símbolo dentro del símbolo. Dentro del esfuerzo de representar la realidad, tarea de los narradores que Borges asume responsablemente, la dificultad estriba en plasmar esta representación con eficacia. Borges ha elegido el género fantástico para lograr este esfuerzo. Recordemos |
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