Artículos de genero narrativo

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Que es el Genero literario? (3 capítulos)   (27)

Uno de los problemas en definir el género literario es sobre todo, la falta de unanimidad sobre lo que se puede considerar qué es un género literario, y la diversidad de designaciones que hay para clasificar géneros y subgéneros y subdiviciones de éstos...

Cap 1 Genero literario   Géneros literarios contemporáneos * 8 GéneroNarrativo o 8.1 Narrativa moderna o 8.2 Narrativa posmoderna * 9 La novela como género * 10 Lista de géneros literarios * 11 Bibliografía de referencia Cap 3 ¿Género Didactico   de la novela, no existe un elemento formal común que pueda reunirlo en un grupo. GéneroNarrativo Se refiere a aquellos géneros dicursivos con una extensión limitada. Se puede distinguir dos series de narrativas. La narrativa de la modernidad y la narratativa de la posmodernidad. Narrativa moderna Cap 2 Propuestas acerca de los géneros literarios   ""La división en géneros, en la literatura griega se inicia con Aristóteles, que en su Poética estableció tres géneros fundamentales: * géneroépico = géneronarrativo = Épica * género dramático = género teatral = Dramática * género lírico = género poético = Lírica Cada uno de ellos venía

Autor: Mal_fica - 15 de Junio de 2006

Borges y el género de la novela (1 capítulos)   (1)

A menudo contaba Borges que el género novelístico tenía "algo de ripio" y que para escribir una novela era necesario introducir muchos elementos que resultaban ajenos a la trama esencial en que ese relato se debía desarrollar.

Cap 1 La novela de Borges   motivos supondrían justificaciones más que suficientes para explicar la relación del bardo argentino con el género novelístico. Pero Borges pensaba, además, que el géneronarrativo debía ser un modelo intenso de vida donde el lector viviera de modo irrepetible la ficción, y ello implicaba que el cuento

Autor: Luis Veres - 23 de Septiembre de 2006

Sobre realidades y realismos en Gabriel García Márquez (5 capítulos)   (0)

Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento precario tanto de los mecanismos como del espíritu de lo que él mismo denominó, despectivamente, el “manierismo barroco latinoamericano”.

Cap 3 Los realismod en García Marquez   o al final del bloque narrativo, lo que exige la reorganización de las informaciones en un proceso constante de lectura rememorativa. Los que recuerdan las primeras líneas de Cien Años De Soledad , y el desenlace que presuntamente anuncian, conocen muy bien el efecto que un recurso de tal naturaleza Cap 5 Notas   del sistema cultural vigente contra la lógica del no-lugar y de la paradoja (229). [9] Alguien Desordena Estas Rosas, a su vez, guarda analogías con Macario (1945) tanto en el simbolismo del espacio físico como en la construcción del punto de vista narrativo: en el cuento de Rulfo Cap 1 Contrapuntos disonantes   la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento precario tanto de los mecanismos como del espíritu de lo que él mismo denominó

Autor: Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006

Intertextualidad de Franz Kafka en J.L. Borges (7 capítulos)   (1)

Realizar un análisis comparativo entre Franz Kafka y Jorge Luis Borges puede resultar, a primera vista, una tarea fácil: muchas fueron las ocasiones en las que el escritor argentino, dentro y fuera de sus obras literarias, habló y manifestó su profunda admiración por el checo, al que consideró como el primer escritor clásico del siglo.

Cap 4 El género   que no muere". JL. Borges, Los dos reyes y los dos laberintos, en El Aleph . La originalidad de los cuentos de Borges reside en que apenas tienen parangón: A menudo abandona el carácter narrativo y adopta tonos propios de la filosofía, introduce datos y fechas truncadas, inventa libros, enfrenta tesis Cap 7 Bibliografía   : Introducción a la Literatura Comparada . Edit. Crítica, Barcelona, 1985. HARSS, L: Los nuestros , Edit. Sudamericana, 1969. KAFKA, F.: Obras completas . Editorial Planeta, Barcelona, 1970. SÁNCHEZ FERRER, J.L.: El universo poético y narrativo de Jorge Luis Borges . "Biblioteca Básica Cap 1 J. L. Borges y Kafka   ( Esos cuentos interesaron). Admite también la intertextualidad en la genología, en el género (en este caso, el cuento). Por último, también los temas y motivos presentan paralelismo, así por ejemplo, el concepto que aquí se señala de la "infinitud", va a ser clave (su tema es de un número

Autor: Cristina Pestaña Castro - 22 de Agosto de 2006

En su teatro, sobre el viento armado… (5 capítulos)   (0)

Hay dos relatos que he elegido para leerlos aquí, para viajar por ellos, que son, invariablemente, más que otros, metáforas de viajes. En el sentido ordinario de la palabra metáfora, solemos escuchar que se trata de un tropo donde se produce un proceso de sustitución a partir de una cualidad común entre el elemento sustituido y el sustituto.

Cap 3 Ataque al corazón del género   que precede al Tobías asegura que éste junto a El edén del mismo autor "son documentos útiles para estudiar la difícil formación de este género [la novela] en nuestro país (1926-31: 487). Rojas da cuenta del texto como un intento narrativo sin cuajar, donde se puede leer autobiográficamente Cap 1 ¿Quién /es los habla?   la matriz del género viajero para decirse en un modo que ejerza una torsión interpretativa sobre el mismo género. Y no es la única; utilizan el relato autobiográfico, la antigua tradición de la novela peregrinatio, la literatura que viaja sin salir de su biblioteca. Podríamos llamarlos

Autor: Rosalía Baltar - 21 de Octubre de 2006

La metáfora de la encrucijada en Duel (5 capítulos)   (0)

El presente trabajo enfoca el análisis fílmico desde una postura crítica frente a la semiótica. Siguiendo a González Requena creemos que: el film -cada film- es un espacio donde los lenguajes trabajan y este trabajo -la escritura- es huella de mil conexiones y de mil violencias con respecto a un intertexto definido por la totalidad de los universos culturales que lo arropan.

Cap 5 Notas   del storyboard, el preciso montaje del sonido y el excesivo número de planos. [9] Considerar que las road movies constituyen un género es bastante arriesgado. En primer lugar porque su eclosión se produce cuando la descomposición del sistema clásico de Hollywood estaba ya totalmente consumada Cap 1 Analisis fílmico de Duel (I)   la conversación telefónica con su mujer, nos traslada por breves momentos a su hogar. El esquema narrativo es igualmente sencillo: presentación del protagonista y su conflicto interno, hecho externo que desencadena el enfrentamiento, evolución paralela de los dos conflictos (interno y externo) y desenlace Cap 2 Analisis fílmico de Duel (II)   Sun (Duelo al sol, 1946) de King Vidor, The Duel at Silver Creek (1952) de Don Siegel o Duel at Diablo (Duelo en Diablo, 1966) de Ralph Nelson. Utiliza elementos temáticos propios del género: la persecución, la emboscada, el enfrentamiento. Al igual que los escenarios: si en el western la calle

Autor: Santiago García Ochoa - 17 de Octubre de 2006

Los cuentos de Felisberto Hernández y Francisco Tario (5 capítulos)   (3)

Se ha convertido en lugar común hablar de la narrativa del uruguayo Felisberto Hernández (1902-1964) y del mexicano Francisco Tario (1911-1977) como prácticas poéticas marginales e insólitas.

Cap 2 Inventario de sucesos fantasticos   , como en el “Tlön, Uqbar, Orbis Tertius” de Borges- se convierten en el eje del texto para dar lugar a los problemas en los que más adelante se centrarán los cuentos de Tario: la percepción y la mirada como búsquedas de un lenguaje y de un proyecto narrativo. Así, en “La noche de los cincuenta libros”, Roberto Cap 3 A guisa de conclusión   ”). El encuentro con los objetos, a semejanza del artífice que reconoce su materia prima, permitirá al autor hacer calas preliminares a los temas que después formarán su arsenal narrativo: la locura, el erotismo y el incesto, temas que asumirán su forma definitiva en uno de sus relatos más impresionantes Cap 1 Avatares de un itinerario fantastico   de este ensayo he partido de dos definiciones, ambas clásicas en los estudios del género. La primera es de Roger Caillois, para quien lo fantástico constituye una fisura que “supone la solidez del mundo real, pero para asolarlo mejor” (1967, 9). La segunda es de Tzvetan Todorov, para quien

Autor: Ignacio Ruiz Pérez - 09 de Octubre de 2006

Maupassant y la representación del otro en sus cuentos (5 capítulos)   (1)

Encumbrado en vida, a partir de 1880, tras la publicación de Bola de Sebo y posteriormente relegado, tras su muerte (1893), a un segundo plano, en lo que cabría definirse como un inmerecido purgatorio de casi medio siglo, Guy de Maupassant (1850-1893) viene a engrosar una larga lista de autores cuya fama póstuma tardará en ser reconocida.

Cap 2 Dos escrituras para una misma aprehensión del ser: la desintegración   fantásticos no forman un corpus narrativo totalmente desligado de los llamados relatos realistas. La tradicional imagen que, durante largo tiempo, la crítica positivista ha ofrecido de Maupassant - un escritor costumbrista del mundo rural y parisino - ajena a su alienante obsesión, acrecentada Cap 4 Escritura y alienación (II)   tal vez sea la más compleja y rica. Está inspirada a la vez en el género fantástico cuyo modelo literario se halla por ejemplo en la figura de Drácula - Drácula carece también de reflejo especular - y en el referente biográfico, marcado por los trastornos psíquicos del propio autor. El complejo Cap 3 Escritura y alienación (I)   liberarse de este estado alienante mediante el socialismo y el desarrollo de la ciencia; para Maupassant, ni siquiera. La fe en un credo conducente a la redención del género humano queda automáticamente abolida. El hombre, devorado por sus destructivos instintos así como por ocultas fuerzas de carácter

Autor: Juan Miguel Borda Lapébie - 21 de Septiembre de 2006

Sin noticias de Gurb, la paradoja corrosiva (5 capítulos)   (1)

Sin noticias de Gurb es una novela escrita en forma de diario de un extraterrestre que busca a Gurb -otro extraterrestre con la figura de la cantante Marta Sánchez-, extraviado en Barcelona en el tiempo de la escritura del libro.

Cap 1 Paradojas entorno a la novela de Mendoza   Mendoza ha calificado como "novelas de aeropuerto", historia sin pretensiones, breve y bastante superficial en su argumento. La crítica literaria2 fue unánime a la hora de enjuiciar la novela; de "travesura divertida" la calificaba Fernando Valls, "respiro narrativo" para José Esteban, "folletín Cap 4 Conclusión   , actualizar el género desde varias perspectivas como, en este caso, la ironía y la parodia Cap 2 Micromegas   de la narración autobiográfica en primera persona persigue los mismos objetivos en Sin noticias de Gurb: conseguir una visión lo más objetiva posible y desde un punto de vista externo (un extraterrestre) de la vida urbana moderna. Se trata de una estrategia muy utilizada en el género

Autor: Eduardo Ruiz Tosaus - 24 de Septiembre de 2006

Realidad y ficción en Juegos de la edad tardía, de Luis Landero (5 capítulos)   (0)

Luis Landero, nacido en un pueblo de Badajoz (Alburquerque) en 1948, publica su primera novela cuando ya ha alcanzado una cierta madurez. Él mismo ha declarado en numerosas ocasiones que no fue su primera experiencia como escritor, y también que el proceso de elaboración de la obra fue largo y complicado.

Cap 1 La construcción del narrador   anteriores, en las que predominaba una tendencia mayoritaria, cuando no exclusiva. El escritor, por tanto, ya no tiene que aceptar o rechazar un modelo narrativo, sino que puede incorporar elementos diversos en las nuevas obras que van apareciendo. En una entrevista de 1994 (Prieto, 1994: 9 Cap 2 La construcción del relato (I)   de 3ª persona subjetivizada, que caracteriza "como un modo narrativo que presenta los rasgos formales de la narración en 3ª persona, pero con los rasgos semánticos del discurso de los personajes". Y sigue más adelante: Los mundos formados por estos hechos no son los mundos absolutamente

Autor: Antonio Ubach Medina - 31 de Agosto de 2006