Artículos de guion cine

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¿Se deben llevar las grandes novelas al cine? (3 capítulos)   (0)

Las conflictivas relaciones entre novela y cine han venido siendo objeto de análisis ya desde el mismo nacimiento del cine como género. Son muchos los aspectos de estas relaciones entre ambos géneros en los que tras más de un siglo de reflexión e investigación se ha conseguido llegar a un acuerdo entre los estudiosos y hay un cierto consenso.

Cap 3 Referencias bibliograficas   de dos discursos narrativos . Valencia: Ediciones de la mirada. Paz, S. (2003) “Del cuento al guión (A propósito de Fresa y chocolate )” en Redford, R. et al. Así de simple . Barcelona: Escuela Internacional de Cine y Televisión, San Antonio de los Baños (Cuba) Ollero y Ramos, Editores, S.L. Cap 1 Algunas consideraciones sobre una cuestión polémica   opiniones tan radicales como que: “Podría decirse que el mayor peligro para un guionista es la literatura (...) Hay que partir de la base de que el guión no es lenguaje literario, sino algo distinto. En una novela hay cosas que no pueden pasar en una película porque son reflexiones

Autor: Manuel Cabello Pino - 26 de Octubre de 2006

Sobre realidades y realismos en Gabriel García Márquez (5 capítulos)   (0)

Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento precario tanto de los mecanismos como del espíritu de lo que él mismo denominó, despectivamente, el “manierismo barroco latinoamericano”.

Cap 3 Los realismod en García Marquez   restricto de cuestiones pertinentes [15] , mas imprime al guión una estructura que extrapola la mera función ordenadora. Una de las marcas distintivas de esos reportajes es el desvío interpretativo que se instaura en la alternancia de los subtítulos. Metafóricos o de una precisión casi hiperbólica Cap 4 Referencias bibliograficas   neorealism (1953) [Del original: Due parole sul neorealismo, Retrospettive, 4 de abril , 1953]. Filmanalysis archive. Hipertexto. URL: http://javari.com/javari/archive.rossellini.htm SORLIN, Pierre. Sociología del cine . La apertura para la historia de mañana. Trad. de Juan José Utrilla. 1 ed. / 1 Cap 1 Contrapuntos disonantes   la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento precario tanto de los mecanismos como del espíritu de lo que él mismo denominó

Autor: Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006

La metáfora de la encrucijada en Duel (5 capítulos)   (0)

El presente trabajo enfoca el análisis fílmico desde una postura crítica frente a la semiótica. Siguiendo a González Requena creemos que: el film -cada film- es un espacio donde los lenguajes trabajan y este trabajo -la escritura- es huella de mil conexiones y de mil violencias con respecto a un intertexto definido por la totalidad de los universos culturales que lo arropan.

Cap 5 Notas   , con sus estructuras sociales, representadas por su familia, sus vecinos o sus conciudadanos. [11] El canon del género se estableció, sin duda en la literatura y el cine no siempre lo ha seguido con tanta fidelidad. No debemos olvidar que Matheson, autor del guión, es un cultivador del género reconocido Cap 4 Referencias bibliograficas   ". Cineforum 264 (1974): 56-64. Eyquem, O. "Duel". Positif 150 (1973): 81-2. Ferreras, D. F.. Lo fantástico en la literatura y el cine. De Edgar A. Poe a Freddy Krueger. Madrid: Vosa, 1995. Flink, J. J. The Car Culture. Cambridge: The Massachusetts Institute of Tecnology Press., 1976 Cap 1 Analisis fílmico de Duel (I)   , su primera película para la televisión. Basada en una historia original de Richard Matheson, convertida en guión por el propio autor1, se estrenó el 13 de noviembre de 1971, en el espacio “La película de la semana” de la cadena ABC. El éxito de crítica y público llevó a los directivos de la Universal

Autor: Santiago García Ochoa - 17 de Octubre de 2006

Novecento y La leggenda del pianista sull'oceano (7 capítulos)   (0)

En el presente trabajo analizaremos la traducción intersemiótica1 de la película “La Leggenda del Pianista sull’Oceano”, de Giuseppe Tornatore, basada en el monólogo teatral de Alessandro Baricco “Novecento”.

Cap 6 Bibliografía   .) Transvases Culturales: Literatura Cine Traducción, Vitoria-Gaistez, Universidad del Pais Vasco, 1994, págs. 105-117. Chaume Varela, Frederic, “Los códigos de significación del lenguaje cinematográfico y su incidencia en traducción”, en Sanderson, John D., (ed.), ¡Doble o nada! Actas de las I y II Cap 1 Estudio de una adaptación cinematografica   internacional. Utilizaremos para nuestro análisis el monólogo teatral de Alessandro Baricco sobre el que se basa el guión (Baricco, 2001), y la película en versión integral doblada al italiano. En particular, se analizarán la obra de Baricco y su adaptación cinematográfica evidenciando puntos Cap 7 Notas   to India: from novel to film, some problems of “translation”, en Eguíluz, Federico et al. (eds.) Transvases Culturales: Literatura Cine Traducción, Universidad del Pais Vasco, Vitoria-Gaistez, 1994., págs. 105-117. [3] Cf.Chaume Varela, Frederic, Los códigos de significación del lenguaje

Autor: Marcella La Rocca - 09 de Octubre de 2006

Apuntes sobre construcciones de género en El beso de la mujer araña de Manuel Puig (6 capítulos)   (5)

Después de veintiocho años de la publicación de El beso de la mujer araña, de su adaptación teatral y cinematográfica 1, de la muerte de su autor y de la crítica que tanto en vida como a título póstumo se ha realizado de su obra, es interesante volver sobre ella y centrarse en algunos aspectos reseñables desde un punto de vista antropológico.

Cap 5 Notas   "" [1] The kiss of spider woman, 1985. 122 m. EEUU-Brasil. Director Héctor Babenco. Guión: Manuel Puig y Leonard Schrader. [2] Juan Manuel Nieto publica un interesante artículo sobre El beso de la mujer araña en el que se centra sobre el carácter cinematográfico de la obra Cap 2 Manuel Puig: una breve semblanza   del escritor y muchas de las actitudes y personalidades que adoptan sus personajes. Nació en General Villegas, provincia de Buenos Aires, en 1932, y se trasladó a la capital argentina en 1949, con el propósito de estudiar arquitectura, pero su verdadera pasión, ya desde niño, era el cine. Algunos autores Cap 6 Bibliografía   . TÉLLEZ INFANTES, A. (Coord.), 2003: Cine y antropología de las relaciones de sexo-género, Alicante, Diputación de Alicante

Autor: Roberto Sánchez Garrido - 09 de Octubre de 2006

Una nota sobre marxismo, poética y cine (2 capítulos)   (1)

Hace ahora treinta y muchos años, cuando estaba yo redactando mi tesis doctoral sobre el marxismo italiano y la política cultural togliattiana, tuve que enfrentarme con la polémica que acerca de la estética y de la poética oponía (en Italia y fuera de Italia) a los partidarios de Lukács con los lectores de la renovadora Crítica del gusto de Galvano della Volpe.

Cap 2 Una nota sobre marxismo, poética y cine (II   poética (tal vez con una poética más próxima al Lars von Trier brechtiano de //Dogville//, que tampoco desprecia la mezcla de géneros).Un guionista cinematográfico que supiera de esto (y no es mi caso, claro está) empezaría esa historia precisamente con //las maletas de Gyorgy Lukács//. El guión Cap 1 Una nota sobre marxismo, poética y cine (I   filmico e altri scritti di estetica//. Della Volpe fue de los marxistas que pensaron que el cine se había convertido en el arte por excelencia del siglo XX y, desde esta perspectiva, indagaba él acerca de qué poética realista podía considerarse más apropiada para un marxismo renovador, como lo era

Autor: Francisco Fernández Buey - 13 de Diciembre de 2005

TTT, novela mediática latinoamericana 27 (6 capítulos)   (0)

Tres Tristes Tigres (TTT, 1967) de Guillermo Cabrera Infante ha sido leída por la crítica a la luz de la ambigua “advertencia” que se inserta al inicio de la obra.

Cap 2 El cine: De Hollywood al "Tropicana   -una guapa mujer con la que salía- era calva. Toda la escena de seducción está relatada como si se tratara de un guión técnico (énfasis mío): “y yo que veo en big-close up su mano en el pestillo”; “y comienzo a trabajarla en planos medios o plano americano”; “y le pido, comienzo muy bajo, casi en off Cap 1 El cine, el gramófono y maquina de escribir   y mediática, y su novedad no radica tanto en la captación minuciosa de un modo de hablar existente, sino más bien en la forma en que la escritura misma se revela como un medio que reproduce de manera simbólica a otros medios, específicamente el cine, gramófono1 y la máquina de escribir. La novela Cap 6 Notas   una colección de textos de crítica cinematográfica que escribió durante el gobierno de Batista bajo el seudónimo de G. Caín. Después de salir de Cuba en 1965, se dedica a escribir guiones cinematográficos (“The Lost City” y el guión de la película Vanishing Point), además de desempeñarse como director

Autor: Valeria de los Ríos - 17 de Octubre de 2006

Sófocles a través de los ojos de Gabriel García Márquez (3 capítulos)   (0)

Cuando hablamos de las relaciones entre literatura y cine tendemos casi siempre a pensar de manera instintiva en términos de adaptaciones fílmicas de obras literarias. No es de extrañar puesto que éste es el tipo de relación más común que se suele dar entre ambos medios, el más evidente y también el que generalmente ha provocado un mayor interés por parte de los estudiosos.

Cap 1 Edipo alcalde   nacieron con la primera lectura del Edipo Rey de Sófocles que realizó García Márquez en 1949 con apenas veintidos años. El novelista colombiano describía perfectamente el efecto que le produjo esta primera lectura en uno de los múltiples talleres de guión que ha impartido y decía: Casi me atrevería Cap 2 Notas   . [2] Resulta bastante revelador respecto a su renovado interés por el tema el hecho de que por la misma época en que escribió este último reportaje escribiese también el guión de Edipo alcalde. [3] Véase José Manuel Camacho Delgado, “Gabriel García Márquez y la tragedia sofoclea. Una lectura Cap 3 Referencias bibliograficas   , 1991. ———, Vivir para contarla. Barcelona: Mondadori, 2002 ——— La bendita manía de contar. Barcelona: Escuela Internacional de Cine y Televisión, San Antonio de los Baños (Cuba) Ollero y Ramos, Editores, S.L., 2003. Mendoza, Plinio Apuleyo y García Márquez, Gabriel El olor de la guayaba

Autor: Manuel Cabello Pino - 01 de Octubre de 2006

Agatha Christie (1 capítulos)   (0)

Sus obras se caracterizan por sus desenlaces inesperados. Hay personajes de su creación que han sido muy conocidos por sus lectores y seguidores: Hercules Poirot y Miss Marple.

Cap 1 Agatha Christie   se produce la muerte del detective Hércules Poirot. Testigo de cargo (1953) fue llevada al cine en 1957 por Billy Wilder y protagonizada por Charles Laughton, Marlene Dietrich y Tyrone Power.  En teatro, se puede nombrar el guión radiofónico dedicado a la Reina Mary, "La ratonera", representado

Autor: Educar.org - 12 de Octubre de 2005

Ciencia y periodismo científico en Iberoamérica (10 capítulos)   (1)

Si la ciencia y la tecnología tienen una influencia creciente y decisiva en nuestra vida cotidiana, y si los medios de comunicación deben reflejar e informar sobre esta vida cotidiana, parece que la conclusión es clara: el periodismo científico está llamado a ser una de las estrellas informativas del milenio en el que acabamos de entrar, una de las especialidades informativas de nuestro tiempo más cargadas de contenido y... de emoción.

Cap 4 Ciencia y periodismo científico en Iberoamérica, 4   literario o periodístico? ¿Cómo cuento, entrevista, ensayo o guión? ¿Modelo Gamow, Asimov, Sagan, Jay Gould o Dawkins? ¿Con esta respuesta, Sánchez quiso mostrar al periodista la gama de posibilidades que existen dentro de la divulgación de la ciencia? Por eso aceptó ser nuevamente interpelada. ¿Cómo puede Cap 2 Ciencia y periodismo científico en Iberoamérica, 2   de las noticias científicas que se proporcionen al público a través de los grandes medios de información: libro, periódico, cine, radio y televisión.----Lograr que en esos medios de información la ciencia ocupe un amplio espacio. ----Adoptar todas las medidas tendentes a facilitar la tarea y elevar el nivel

Autor: Manuel Calvo Hernando - 19 de Septiembre de 2005