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Artículo de Javier Meneses Linares - 07 de Septiembre de 2006
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| En los últimos años, historiadores y antropólogos han empezado a tener mayor conciencia de la manera como sus etnografías e historias han sido moldeadas a través de los artificios retóricos y literarios; de... |
| Cap 2 |
La Nueva Historia
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Que la historia de la ciencia histórica, se refiere al estudio de un problema muy complicado y amplio, la historia del desarrollo complejo y multifacético de la ciencia histórica. Ante esta última concepción de la historiografía algunos estudios marxistas, principalmente de la antigua Unión Soviética |
| Cap 1 |
Algunas reflexiones sobre el arte de narrar
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a través de la construcción ficcional o del discurso literario han dado pie para liberar al sujeto historiador del pretérito rigor objetivo de la historia como disciplina académica. El historiador, por las propias características de la ciencia que estudia, está forzado a ser un hombre de vasta cultura |
| Cap 5 |
Notas
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" [1] Carlos Barros. Historia de las mentalidades. Www.h-debate.com/barros. Htm [2] Bernardo Tovar. Revista Historia y ficción # 3. Universidad de Tucuman. [3] Mariano Picón Salas. Historia y Comprensión de Venezuela. 1984 |
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Artículo de Juan Pablo Neyret - 20 de Octubre de 2006
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| Inmediatamente catalogable dentro del género de la nueva novela histórica, es nuestro propósito bucear en ella en busca de una reflexión metatextual que, entendemos, es planteada asimismo acerca de la escritura misma de la ... |
| Cap 2 |
Las escrituras de la historia
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" En las últimas dos décadas del siglo XX se produce el fenómeno de la llamada “Nueva novela histórica” hispanoamericana, que, en tensión entre los paradigmas moderno y posmoderno, apela a una operación de reconstrucción de la historia a través de la ficción. A partir de ello, se cuestionan |
| Cap 1 |
De alguien a nadie
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. La entidad del personaje nos conducirá hacia la materia que puede considerarse historiable. Las filiaciones de esta novela con otros géneros como la literatura de viajeros, así como la misma evolución interna que conduce de la relación inicial a la posterior carta personal y autobiográfica, plantean |
| Cap 4 |
Conclusión
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" De todo lo expuesto, inferimos que La tierra del fuego, una novela que se abre a múltiples lecturas, es asimismo una metáfora de la escritura de la historia . Desde ya que el narrador no es un historiador ortodoxo, sino un hombre común a quien le cae en sus manos la empresa de relatar los hechos |
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Artículo de Marcella La Rocca - 09 de Octubre de 2006
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| En el presente trabajo analizaremos la traducción intersemiótica1 de la película “La Leggenda del Pianista sull’Oceano”, de Giuseppe Tornatore, basada en el monólogo teatral de Alessandro Baricco “Novecento”. |
| Cap 3 |
La adaptación como obra fílmica. Taxonomías
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, su historia personal, su evolución interior y su amistad con Novecento, adquieren en la película una importancia mayor. En el monólogo teatral, en efecto, la trama coincide con la historia de Novecento, relatada por su amigo Tim. Novecento entra en escena, a través del relato del trompetista desde |
| Cap 2 |
Estructura narrativa
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, que es al mismo tiempo el narrador de la historia ; Novecento, el pianista protagonista de la historia , y un personaje secundario, el Jazz man, encargado de presentar a la Atlantic Jazz Band y a sus componentes. El recurso del relato está justificado por la naturaleza misma de la obra, destinada |
| Cap 7 |
Notas
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”, en Eguíluz, Federico et. Al. (eds. ), ob. Cit. , págs. 417-429. [7] El tèrmino “acto” se refiere aquí a la definición propuesta por Seguer (1993) : las tres partes en que se puede dividir la acción de una historia (principio, medio y final), de modo que adquiera una forma dramática. Cf. Seger, L |
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Artículo de Eduardo Ruiz Tosaus - 07 de Septiembre de 2006
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| Un detallado repaso de los más importantes textos novelados de nuestros dos últimos siglos nos confirma algo obvio a priori: que la ciudad es el lugar natural, escenario y tema preferido, en sustitución de otros... |
| Cap 2 |
La Barcelona de Eduardo Mendoza (I)
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De la ciudad cambia, como hemos comprobado, a través de las épocas: desde representar la idea de una comunidad, una tradición colectiva, hasta la experiencia individual; desde un objeto estático, un escenario de la historia , hacia lo inámico. De la comunidad urbana emerge la figura de un individuo |
| Cap 3 |
La Barcelona de Eduardo Mendoza (II)
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De su trayectoria en paradigma de la época. La capacidad de Onofre Bouvila para interesarse en la realización de los sueños que elabora la imaginación del hombre acerca de la justicia, hace que no tema la evolución . Su perspicacia sobre los móviles de las emociones humanas lo llevan a potenciar |
| Cap 1 |
Las ciudades y la literatura
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De la acción, porque la ciudad aparece como la gran protagonista de la Historia . Hablar de ciudad y literatura en ese tiempo nos lleva necesariamente a hablar de Balzac, Víctor Hugo y Zola, así como de Baudelaire, porque a través de sus obras podemos conocer cómo vieron estos testigos de su tiempo |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006
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| Si es correcta la sentencia con la cual Nietzsche afirma que “Todo lo que es profundo ama la máscara”, son entonces los mexicanos habitantes de una tierra de elección, concluye Carlos Fuentes en uno de... |
| Cap 4 |
Notas
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Un sentimiento de crisis que fluctúa en el aire: el equilibrio precario de la existencia en el juego de fuerzas antagónicas, resultante de la evolución del capitalismo financiero e industrial y su apretada red de esferas de intereses. Privilegiando el dominio de lo momentáneo sobre lo permanente, el arte |
| Cap 1 |
El rescate de la verdadera faz de México (I)
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De Artemio Cruz es, en efecto, la historia de la muerte-en-vida de un pueblo. Al reconstituir los más importantes hechos de su existencia en sus instantes postreros, Artemio vuelve a recorrer un pasado a la vez individual y colectivo para en él encontrar, a través del hallazgo de su verdad personal |
| Cap 3 |
El rescate de la verdadera faz de México (III)
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El lenguaje de la pasión sofocado, esta ánima posibilitará la extinción de la lucha entre placer y poder invocada por el verbo chingar, voz masculina por excelencia: Tú la pronunciarás; es tu palabra: y tu palabra es la mía: palabra de honor: palabra de hombre [... ] resumen de la historia : santo |
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Artículo de Brenda Sánchez - 16 de Septiembre de 2006
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| La posibilidad de lectura intertextual que proponemos del cuento “La furia” de Silvina Ocampo está sustentada en la relación explícita, ya desde el título, que establece nuestra autora entre su protagonista y estos personajes míticos:... |
| Cap 4 |
Resonancia de las Erineas Esquileas en "La Furia"
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Y de la polis en ese momento de su evolución . La justicia que encarnan estas diosas responde a un tipo de sociedad arcaico, que se funda en la supremacía de los lazos consanguíneos y en la obligación vindicativa debida a los mismos. En esta estructura social, lo que importa es la inserción del hombre |
| Cap 1 |
Lectura intertextual del cuento La furia de Silvina Ocampo
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. Aunque las encontramos en otros textos de la antigüedad griega, hemos tomado Las Euménides de Esquilo, tragedia en la que los personajes centrales son estas divinidades infernales. Creemos que la utilización de un intertexto que remite a un poeta canónico en la historia de la literatura |
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Artículo de Julio Loras Zaera - 21 de Junio de 2006
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| El trabajo más conocido de Darwin contiene una paradoja que Ernst Mayr fue el primero en señalar. A pesar de titularse El origen de las especies, no trata esa cuestión, sino la transformación de una... |
| Cap 4 |
La especiación (4): El papel del sex appeal
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Que los machos vencedores son más aptos. Este tipo de selección sexual da lugar a machos grandes y poderosos. El otro, el que más interesaba a Darwin, explica la evolución de características que aparentemente no sirven de nada a sus poseedores e, incluso, que les son perjudiciales. Este tipo |
| Cap 5 |
La especiación (5): Especiación súbita
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De la llamada Síntesis Moderna, que aunó el darwinismo con la genética mendeliana. Lo criticaban como una forma de pensamiento pasada de moda, siendo lo moderno pensar la evolución como teniendo lugar en las poblaciones y no mediante lo que un genetista llamó "monstruos esperanzados". La mera aparición |
| Cap 2 |
La especiación (2): Fundador y cuellos de botella
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Hawaianas, construyendo un árbol familiar, se descubrió que la evolución de las moscas encajaba exactamente con la historia geológica del archipiélago. Las especies que evolucionaron antes, surgiendo de la raíz del árbol, viven en las islas más viejas, mientras que las ramas más recientes ocupan |
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Artículo de Sebastián Pineda - 25 de Octubre de 2006
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| Este ensayo surge como una respuesta a todos aquellos que preguntan en qué corriente de la Europa contemporánea se inscribe la teoría literaria de Alfonso Reyes. Respondamos con Rodó, diciendo: ¡Qué nos importa a nosotros... |
| Cap 3 |
La Musa Crítica: afinidades y diferencias con las teorías lit
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. Para él, que no era anacrónico, Marx había quedado atrás desde finales del siglo XIX con las ciencias espirituales, "con la evolución creadora de Bergson, la libertad de Croce, la postura espiritualista de Dilthey, la emancipación lógica de Husserl". ( El deslinde, 162). D) Con teorías |
| Cap 6 |
Notas
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De las otras", dijo Descartes, el hombre a quien más debe Occidente según Ortega y Gasset, en Reglas para la dicción de la mente. [10] Los mejores pensadores suelen ser los mejores prosistas. No se insistirá lo bastante en esta observación. [11] "No somos hombres ni estamos ligados |
| Cap 5 |
Bibliografía
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. Wellek, René : Historia literaria: problemas y conceptos. Selección y traducción de Sergio Beser. Editorial Laia, Barcelona, 1983 |
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Artículo de Barbara Fraticelli - 08 de Septiembre de 2006
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| Algunas de las obras de Antonio Tabucchi (Vecchiano, 1943), uno de los escritores y ensayistas de más renombre entre la crítica y el público italianos y extranjeros, son una declaración de amor sin fin a... |
| Cap 4 |
Implicaciones psicológicas y su significado
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Y doblemente especializado en nutrición y psicología, porque hay muchas conexiones “fra il nostro corpo e la nostra psiche” (p. 120). De hecho, hay platos y bebidas que, a lo largo de la narración, son un claro reflejo de la evolución psicológica de algunos personajes, como por ejemplo en “Sostiene Pereira |
| Cap 2 |
De sopas, "sarrabulhos" y demas manjares
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, las omelettes que solía tomar en el Café Orquídea de Lisboa. A la evolución del personaje sigue de cerca la evolución de sus hábitos alimenticios: mientras va tomando conciencia de la necesidad de una intervención más decidida en el trance que están viviendo Monteiro Rossi y su novia Marta, se ve |
| Cap 1 |
Olores y sabores en las novelas de inspiración portuguesa de Antonio
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A su lector en un mar (y la elección de esta palabra no es casual, tratándose de Portugal) de olores y sabores que, lejos de ser un simple elemento descriptivo, condicionan incluso la misma interpretación del texto. Se trata de un acercamiento a Portugal a través de la comida y la bebida, hecho |
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Artículo de Santiago García Ochoa - 17 de Octubre de 2006
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| El presente trabajo enfoca el análisis fílmico desde una postura crítica frente a la semiótica. Siguiendo a González Requena creemos que: el film -cada film- es un espacio donde los lenguajes trabajan y este trabajo... |
| Cap 1 |
Analisis fílmico de Duel (I)
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La conversación telefónica con su mujer, nos traslada por breves momentos a su hogar. El esquema narrativo es igualmente sencillo: presentación del protagonista y su conflicto interno, hecho externo que desencadena el enfrentamiento, evolución paralela de los dos conflictos (interno y externo) y desenlace |
| Cap 4 |
Referencias bibliograficas
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. Galán, D. "«El diablo sobre ruedas». El primer Spielberg". El País 19 de febrero de 1983: 50. González Requena, J.. "Del lado de la fotografía: una historia del cine en los márgenes del sistema de representación clásico". En Los años que conmovieron al cinema. Las rupturas del 68, J. Pérez |
| Cap 2 |
Analisis fílmico de Duel (II)
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Como dominadora (master) del hombre (servant). La desigualdad de tamaño existente entre el camión y David (con o sin su coche) es hábilmente explotada en Duel: los planos del camión se toman de modo que no quepa en el encuadre, en ligero contrapicado, presentando preferentemente la parte baja de la cabina |
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