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Artículo de Fernando Sorrentino - 12 de Septiembre de 2006
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| El célebre cuento de Borges titulado "Hombre de la esquina rosada" apareció por primera vez en el volumen Historia universal de la infamia, que se publicó en 1935. Para llegar a ese texto... |
| Cap 1 |
Una recurrente historia de las orillas
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" El célebre cuento de Borges titulado "Hombre de la esquina rosada" apareció por primera vez en el volumen Historia universal de la infamia, que se publicó en 1935. Para llegar a ese texto definitivo, Borges redactó y publicó, a lo largo de ocho años, tres versiones anteriores, según |
| Cap 3 |
Cuando
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No son anteriores a esa década. 2 Además, el narrador evoca con nostalgia una música del ayer (la habanera) que precisamente ha sido desplazada por el tango: El ciego del violín le sabía sacar unas habaneras de las que ya no se oyen. Ahora deseo transcribir una parte pertinente del diálogo |
| Cap 4 |
Rosendo Juarez menciona el fútbol
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), en el cuento que, claro está, se titula " Historia de Rosendo Juárez": en el almacén, que ahora es un bar, en Bolívar y Venezuela, Rosendo Juárez decide contarle a Borges lo que de veras ocurrió aquella noche. La noche que lo mataron al Corralero. Juárez habla de su barrio, del lugar |
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Artículo de Guillermo Tedio - 17 de Octubre de 2006
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| Dice Angel Rama que mientras Asturias y Zalamea (El señor presidente, El Gran Burundún Burundá ha muerto) se ubican en una perspectiva exterior para focalizar a ‘sus’ dictadores, por su parte, García Márquez, Roa Bastos... |
| Cap 2 |
Augusto Roa Bastos y "Yo el supremo" (1974) (II)
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, de que los instrumentos de música lleguen a sus destinatarios (las bandas populares) o de que se le permita a una viuda enterrar a su marido. Sobre la dilatación del poder, dice Foucault: “El poder es coextensivo al cuerpo social, no hay entre las mallas de su red playas de libertades elementales |
| Cap 1 |
Augusto Roa Bastos y "Yo el supremo" (1974) (I)
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) los observan desde sus conciencias instaladas en la soledad del poder. La novela de Augusto Roa Bastos (Yo el supremo, 1974) nos relata veintiseis años de Historia latinoamericana, tomando como cronotopo1 el ámbito del Paraguay y como conciencia irradiadora la de Gaspar Rodríguez de Francia |
| Cap 3 |
Notas
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Y temporales en un todo consciente y concreto. El tiempo aquí se condensa, se concentra y se hace artísticamente visible; el espacio, en cambio, se intensifica, se asocia al movimiento del tiempo, del argumento, de la historia . Los indicios del tiempo se revelan en el espacio, y éste es asimilado y medido |
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Artículo de Marcella La Rocca - 09 de Octubre de 2006
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| En el presente trabajo analizaremos la traducción intersemiótica1 de la película “La Leggenda del Pianista sull’Oceano”, de Giuseppe Tornatore, basada en el monólogo teatral de Alessandro Baricco “Novecento”. |
| Cap 3 |
La adaptación como obra fílmica. Taxonomías
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Del pianista sull’oceano” corresponde a la escena del estallido, en la que Tornatore nos muestra el buque que está por estallar, y las manos de Novecento que tocan su música sobre un piano imaginario, Su expresión serena cambia por un sólo instante cuando oye un ruido sordo que anuncia el estallido |
| Cap 2 |
Estructura narrativa
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A testa in giù non esce più niente dalle mie tasche, anche la tromba mi son venduto, tutto, ma… quella storia, no… quella non l’ho persa, sta ancora qui, limpida e inspiegabile come solo era la musica quando, in mezzo all’Oceano, la suonava il pianoforte magico di Danny Boodmann T.D. Lemon Novecento |
| Cap 4 |
La adaptación como sistema de significación. Códigos
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A los que se estaba refiriendo. También los monólogos del trompetista han sido conservados, aunque en este caso se puede hacer una distinción entre las partes narrativo-descriptivas, que se eliminan en la película para substituirlas con las imágenes acompañadas por la música (códigos visual |
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Artículo de Felip Vidal i Auladell - 16 de Septiembre de 2006
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| Desde sus orígenes en la época de la Revolución Industrial las actividades humanas, especialmente la fabricación de mercancías, se han encontrado sujetas a los nuevos modelos de producción en serie, mientras que el arte ha... |
| Cap 2 |
Los personajes y el encuentro
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Vez más fuerte y demoledoramente ultra. Toda la intelligentzia de Nueva York hablaba de un verdadero acontecimiento”3. Incluso se llegó a afirmar que “pretendía ser un show completo, que era el primero en la historia del rock en incorporar a la música bailarines, películas, diseños de luces |
| Cap 1 |
Cinismo y marginalidad
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, produciendo happenings multimedia denominados "Exploding Plastic Inevitable", que eran una mezcla de actuaciones, películas, baile y música . El presente artículo va a versar sobre el encuentro que se produjo entre Andy Warhol y Velvet Underground, sobre la síntesis productiva que se materializó |
| Cap 4 |
Otra vuelta sobre "Exploding Plastic Inevitable"
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Las texturas contradictorias de la vida postindustrial urbana, y ello tanto en sus letras como en la puesta en escena de “Exploding Plastic Inevitable”. Así, en lo referente a la música , utilizaron las nociones de disonancia y armonía experimentaron los efectos de la repetición hasta llegar |
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Artículo de Amador Palacios - 25 de Octubre de 2006
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| Quizá no se pueda afirmar tajantemente que Chicharro sea un poeta hoy olvidado, sí sangrantemente postergado; su difusión y reconocimiento son minoritarios en grado extremo. |
| Cap 4 |
División de su obra poética
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Y estrofas a favor del verso libre y del poema moldeado como silva; el tono, apartándose un tanto del dinamismo eufórico anterior que convertía al lenguaje en el principal motivo, opta ahora por el lirismo. La culminación de este cambio se materializa en el extenso poema Música celestial , de unos mil |
| Cap 5 |
Orientación bibliografica
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, Carboneras de Guadazaón, Cuenca, El Toro de Barro, 1966. CHICHARRO, Eduardo, Música celestial y otros poemas , edición de Gonzalo Armero, Madrid, Trece de nieve, 1974. Incluye el texto autocrítico de la poesía de Chicharro “Poesía: la aproximación y la exactitud”, así como otros apéndices |
| Cap 1 |
"La soledad como ambito del poeta"
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De unos cuantos amigos y discípulos del poeta (Amalia Avia, Lucio Muñoz, Saura y Sempere, entre otros), posibilitando así la financiación de un volumen de 350 páginas que en holgado formato editó la feliz y extinta colección Trece de nieve , y que, con el título de Música celestial y otros poemas |
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Artículo de Eliseo Tintaya - 06 de Julio de 2006
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| En realidad no tengo recetas específicas para llevar a sobresalir a tantas personas que necesitan enfocar una visión de vida. Quisiera ser ''omnipresente'' para estar en todo lugar: sentir la necesidad del otro, orientar, conversar,... |
| Cap 4 |
Visión de Vida
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No sólo se trata de ver con los ojos físicos, sino imaginarse lo que deseamos ser. Bethowen un ciego, compositor que trascendido a la historia con las música sinfónica. Porque trazó sus metas y objetivos de vida comprendiendo la misión valorativa del para qué existir. Un proyecto de vida reconoce |
| Cap 5 |
Bibliografía
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" Cornejo, Miguel Angel "El ser excelente" Edit. Grijalbo, México 1996 Chapman, N. Elwood "Orientación vocacional" Edit. "Trillas" México 1992 Mandino, Og "El vendedor... II, el fin de la historia " Edit. Diana, México 1988 Reuchlin, Maurice "La orientación escolar y profesional" Edit. Aikos–Tau |
| Cap 3 |
Conócete a ti mismo: REFLEXIONES
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" SABE ¿QUIÉN ES USTED? Antes, usted no puede lograr una carrera y/o la visión en el proceder de la historia , si es que no descubre sus valores, intereses, talentos, aptitudes y habilidades. Primero que nada debe conocer quién es Usted, para ello coger el clamor de Sócrates frente a los astutos |
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Artículo de Daniel Gustavo Teobaldi - 31 de Agosto de 2006
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| Cuando un escritor diseña su propia escritura, está formando a su lector futuro. Cuando un escritor genera los rasgos que lo van a diferenciar de sus predecesores, aunque mateniendo la fidelidad de su palabra a... |
| Cap 2 |
La prosa de Marechal
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Irresistible, comezón de música , en que se resuelve toda vocación poética digna de tal nombre. " 6 Marechal está ubicando al poeta en su relación directa con la comunidad, a la que está ligado por lazos tradicionales. En efecto: la tierra, la patria, el lenguaje, la música , son los elementos primordiales |
| Cap 4 |
La búsqueda de identidad
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El texto, es decir, el producto de lo escrito, fuese un reflejo de lo real, con la propiedad fundamental de poder ir modificándose, según las exigencias de la historia y de la tradición, a través de la entificación de existencias previas, presentificadas por la palabra creadora del escritor |
| Cap 3 |
Sobre José Hernandez
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Nivel de lectura, es simbólico, entonces afirma: "En el sentido simbólico, Martín Fierro es el ente nacional en un momento crítico de su historia : es el pueblo de la nación, salido recién de su guerra de la independencia y de sus luchas civiles, y atento a la organización de fuerzas que ha |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006
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| Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento... |
| Cap 3 |
Los realismod en García Marquez
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Y en las mesas de los cafés. Desde hace algún tiempo estaban tratando de instalar una estación de onda corta, para pedirlo por radio. Como no tenían dinero para hacerlo, establecieron un sistema de altoparlantes en la calle principal, en donde todo el día se transmitían noticias, música popular |
| Cap 5 |
Notas
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. [2] “El asunto del filme neorrealista es el mundo; no la historia o la narrativa”. ROSSELINI (1953). Traducción mía. [3] Descentralización social de la esencia ideológica de los filmes (1989: 93-94). Lebel remite a “Peinture et cinéma”, de Qu’est-ce que le cinéma? , texto en el cual Bazin |
| Cap 4 |
Referencias bibliograficas
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. ______. Textos costeños. Obra periodística 1 (1948-1952). Recopilación y prólogo de Jacques Gilard. Barcelona: Mondadori, 1999. LEBEL, Jean Patrick. Cinema e ideologia. Trad. De Jorge Nascimento. Lisboa / São Paulo: Estampa / Mandacaru, 1989. MENTON, Seymour. Historia verdadera |
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Artículo de Eva Navarro Mar - 12 de Septiembre de 2006
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| En No sólo el fuego se pueden notar cambios que hacen que Prado quedara fuera de los márgenes de ese grupo en el que fue englobado en los primeros años de sus publicaciones, antes de... |
| Cap 1 |
Características narrativas de "No solo el fuego"
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Del mundo de la música rock, los amigos y, en muchas ocasiones, dentro de un núcleo familiar más o menos conflictivo, y quienes además, no se entendían muy bien con el resto de la sociedad (especialmente con generaciones mayores). También sus anteriores obras están plagadas de elementos extraídos |
| Cap 3 |
El juego del simulacro
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. También se dan los saltos en el tiempo, el flash- back, como la historia de los padres de Truman o los diversos recuerdos de Truman, Ruth y Samuel. Las historias no están presentadas de forma lineal sino a base de planos que al final nos dan una idea global de las diferentes historias. No hay |
| Cap 2 |
La huida: el exilio, la memoria y la nostalgia
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, y a través de su historia , se ve reflejado muy bien un segmento de los últimos años de la dictadura, en la que estos “progres” que representa Prado fueron unos de los protagonistas. Prado no sólo nos describe el ambiente de la utopía, la camaradería y la ilusión por cambiar las cosas, en unos años |
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Artículo de Pablo García Dussán - 25 de Octubre de 2006
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| Este ensayo aborda las siguientes novelas colombianas: Antonio CABALLERO, Sin remedio (1984). Efraim MEDINA Reyes, Érase una vez el amor pero tuve que matarlo (2001) y Sexualidad de la Pantera Rosa (2004). |
| Cap 1 |
Una literatura "thanatica" (I)
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, quien recogiendo las estrategias de sus antecesores las supera-conservando hasta desembocar en una propuesta en la que un performance inacabado es la invitación al lector a que co-construya la-su realidad desde modelos universales que recurren a la música popular y a los discursos masmediáticos |
| Cap 2 |
Una literatura "thanatica" (II)
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De la diglosia por parte de ambos: el sicario y él -el Vallejo ficcional le enseña la música de María Cal las, su pasado en el conservatorio, lo invita a leer-. Asimismo, la interacción -búsqueda erótica- ocurre por medio de la metáfora sexual. Tras el asesinato del primer sicario, compañero del gramático, éste |
| Cap 5 |
Notas
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, Noé. Historia e imaginación literaria. Las posibilidades de un Género , Buenos Aires: Biblos, 1995: 16. [2] Consúltese VON FOERSTER, H. “Introducción al constructivismo radical ” , en, Watzlawick, Paul (Com. ) La realidad inventada. [3] El general en su laberinto anuncia la estructura |
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