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Artículo de Javier Meneses Linares - 07 de Septiembre de 2006
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| En los últimos años, historiadores y antropólogos han empezado a tener mayor conciencia de la manera como sus etnografías e historias han sido moldeadas a través de los artificios retóricos y literarios; de igual manera... |
| Cap 2 |
La Nueva Historia
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Que la historia de la ciencia histórica, se refiere al estudio de un problema muy complicado y amplio, la historia del desarrollo complejo y multifacético de la ciencia histórica. Ante esta última concepción de la historiografía algunos estudios marxistas, principalmente de la antigua Unión Soviética |
| Cap 1 |
Algunas reflexiones sobre el arte de narrar
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. Fuentes inexploradas que dan lugar incluso a nuevas sub-disciplinas, verbigracia, la historia oral. Así como se ha presentado siempre el debate entre el pasado y el presente en la reconstrucción del saber histórico, el papel del historiador se ha convertido en objeto de reflexiones y debates |
| Cap 5 |
Notas
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" [1] Carlos Barros. Historia de las mentalidades. Www.h-debate.com/barros. Htm [2] Bernardo Tovar. Revista Historia y ficción # 3. Universidad de Tucuman. [3] Mariano Picón Salas. Historia y Comprensión de Venezuela. 1984 |
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Artículo de Sonia Remiro Fondevilla - 21 de Octubre de 2006
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| Cuando acabamos de leer Respiración Artificial [1], podemos observar la presencia de tres líneas maestras que nos ayudan a ordenar la secuencia de hechos y a estar más cerca de su significado global. Los acontecimientos... |
| Cap 2 |
El triangulo de la(s) historia (s
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" La estructura de RA puede dibujarse como un triángulo en el que cada uno de los tres vértices nos ofrece un panorama concreto de la historia . ¿Pero cuál es la línea que nos permite delimitar en el espacio esta figura? La línea que nos ayuda a crear este artefacto cerrado es la de la re-visión |
| Cap 6 |
Notas
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, a Renzi / Piglia. La novela podría tener como subtítulo ‘Prolegómenos a mi muerte’. El texto cumple para Renzi / Piglia el papel que tienen, para Ossorio, las carpetas que contienen las notas para el relato utópico no escrito, o, para Maggi, las anotaciones que preparan el libro, para siempre inédito |
| Cap 3 |
Imposibilidad del lenguaje
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, el lector se encuentra con la información dada por el escritor y es él mismo el que deberá decidir sobre la verdad de los hechos. Piglia nos ofrece una novela que exige participación y cierta predisposición por parte de los lectores: la intención de Piglia parece ser la de aproximarnos al papel |
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Artículo de Pablo García Dussán - 27 de Septiembre de 2006
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| Figuras de dicción como la ironía cobran un papel fundamental en la producción literaria actual. Su recurrente empleo señala una tendencia a develar instancias desde las que es posible re-construir la realidad social... |
| Cap 1 |
Historia , ironía y ficción
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Del río, desde la vera del camino. El sentido de este epígrafe es de apertura, es decir, que invita a través de un desacostumbrado ritual de culto a la figura del Libertador, a mirar desde otro ángulo la historia nacional y latinoamericana. La causa del desconcierto que produce la novela descansa |
| Cap 3 |
Bibliografía referida
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. -----. The Politics of Postmodernism, New York: Routledge, 1989. Kadir, Djelal.“ Historia y novela: tramatización de la palabra”, en Historia y ficción en la narrativa hispanoamericana, Caracas: Monte Ávila, 1984: 297-307. Menton, Seymour. La nueva novela histórica latinoamericana |
| Cap 4 |
Notas
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”. Cf. Concha, Jaime. “Entre Kafka y el Evangelio”, en Repertorio crítico sobre Gabriel García Márquez, t. 2, Bogotá: Instituto Caro y Cuervo, 1995: 209. [11] Djelal Kadir resalta el punto de convergencia que hay entre la ficción y la historia : el lenguaje: “La historia y lo histórico |
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Artículo de Juan Pablo Neyret - 20 de Octubre de 2006
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| Inmediatamente catalogable dentro del género de la nueva novela histórica, es nuestro propósito bucear en ella en busca de una reflexión metatextual que, entendemos, es planteada asimismo acerca de la escritura misma de la ... |
| Cap 2 |
Las escrituras de la historia
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" En las últimas dos décadas del siglo XX se produce el fenómeno de la llamada “Nueva novela histórica” hispanoamericana, que, en tensión entre los paradigmas moderno y posmoderno, apela a una operación de reconstrucción de la historia a través de la ficción. A partir de ello, se cuestionan |
| Cap 3 |
La tierra del fuego
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De los personajes del pueblo. Un sencillo recurso como un doblez en el papel que le impide al narrador descifrar correctamente el nombre del remitente de la carta, y a la vez destinatario inicial de la narración, instala en la ambigüedad de “MacDowell o MacDowness” el planteo de para quién |
| Cap 4 |
Conclusión
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" De todo lo expuesto, inferimos que La tierra del fuego, una novela que se abre a múltiples lecturas, es asimismo una metáfora de la escritura de la historia . Desde ya que el narrador no es un historiador ortodoxo, sino un hombre común a quien le cae en sus manos la empresa de relatar los hechos |
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Artículo de Catalina Uribe Merino - 30 de Agosto de 2006
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| La obra de Sartre, por la lucidez de su pensamiento y la audacia de sus temas, constituye uno de los testimonios más representativos de su tiempo. Desde el final de la segunda guerra mundial, ningún... |
| Cap 2 |
El intelectual y la historia
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Que lo afectan, siempre consciente de estar «haciendo historia », no tanto por su papel decisivo como intelectual, sino a través de sus pequeñas acciones, como hace cada hombre en el transcurso de su vida. De este modo, Sartre concibió una historia humana que rescataba el papel del individuo |
| Cap 1 |
La obra de Sartre
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, han convertido a Sartre en una celebridad mundial y lo han hecho acreedor de la admiración y la estima de la mayoría de quienes luchan por orientar la historia en vistas a la superación de las injusticias y la conquista de la libertad para todos los hombres. La filosofía de Sartre representa |
| Cap 4 |
Sartre y la posteridad
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Y, si las asumimos como él lo hizo, podemos aprender mucho de nosotros mismos. Un hombre solo, decía Jeanson, no podría influir sobre el curso de las cosas sino modificando la forma en que sus semejantes lo viven: "Nosotros tenemos la historia en la piel… hemos elegido, frente de ella |
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Artículo de Marcella La Rocca - 09 de Octubre de 2006
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| En el presente trabajo analizaremos la traducción intersemiótica1 de la película “La Leggenda del Pianista sull’Oceano”, de Giuseppe Tornatore, basada en el monólogo teatral de Alessandro Baricco “Novecento”. |
| Cap 2 |
Estructura narrativa
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: el marco del buque en demolición, antes del epílogo, mientras que el del vendedor aparece también en el final de la película, después del desenlace, y constituye el momento de reflexión y de justificación de la historia entera. Aquí el personaje del vendedor asume un papel fundamental, cuando le dice |
| Cap 3 |
La adaptación como obra fílmica. Taxonomías
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Por sucumbir. 11 Tornatore retoma en parte este tema, aunque le reserva un papel secundario, por la mayor relevancia dada a la figura del narrador y a su historia personal |
| Cap 7 |
Notas
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”, en Eguíluz, Federico et. Al. (eds. ), ob. Cit. , págs. 417-429. [7] El tèrmino “acto” se refiere aquí a la definición propuesta por Seguer (1993) : las tres partes en que se puede dividir la acción de una historia (principio, medio y final), de modo que adquiera una forma dramática. Cf. Seger, L |
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Artículo de Julio Loras Zaera - 21 de Junio de 2006
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| En los años cincuenta y sesenta del siglo pasado, tras el consenso alcanzado en los años treinta y cuarenta, la teoría darwinista se fue esclerotizando y convirtiendo en una caricatura de la complejidad y pluralismo... |
| Cap 2 |
Selección y adaptación
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Al papel de la selección natural en la macroevolución, uno de esos autores considera que la extrapolación de lo que los genetistas de poblaciones observan no es suficiente para explicar la aparición de grupos superiores, porque es, o demasiado lento para explicar la historia de la vida o demasiado |
| Cap 1 |
Un hervidero en la teoría evolutiva
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Consenso y de qué tipo será. A continuación expongo algunos de los puntos calientes, a los que habría que añadir el equilibrio interrumpido y el papel de la cooperación en la evolución, que son tratados en otros artículos |
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Artículo de José Enebral Fernández - 11 de Junio de 2006
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| Parece que Jacob Getzels y Philip Jackson hicieron, en los años 60, un estudio comparativo entre niños con elevado cociente intelectual (CI) pero discreto resultado en un test de creatividad, y niños con elevada puntuación... |
| Cap 5 |
El papel de los directivos
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Y no de sus colaboradores; que no consideran buena ninguna idea que no se les haya ocurrido a ellos. Pero, lógicamente, también hay directivos que alientan, y no sofocan, la creatividad de sus colaboradores, y son bien conscientes del papel que, como directivos, les corresponde en la innovación |
| Cap 2 |
El concepto de creatividad
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" Recordemos brevemente que el interés por la creatividad creció sensiblemente en la segunda mitad del siglo XX, con Joy Paul Guilford -que ya entonces relacionó la creatividad con el pensamiento divergente- como iniciador del fenómeno; pero, sin detenernos en su historia , avancemos en el concepto |
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Artículo de Sandra Navarro Gil - 20 de Octubre de 2006
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| La narratología considera a los actores los elementos de la fábula que causan y sufren los acontecimientos funcionales, y actantes a la clase de actores que comparten una cualidad característica. |
| Cap 2 |
El personaje narrador
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" Claudio es el narrador y el protagonista del relato. Como ya señaló Óscar Tacca, en las narraciones en primera persona cobra especial importancia el ángulo del enfoque. En Carlota Fainberg encontramos un único narrador2 aunque el papel que desarrolla en la acción es bien distinto en las dos |
| Cap 3 |
Actores, actantes y personajes
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, en el transcurso de la fábula se produce una paulatina transformación de Claudio o, dicho de otro modo, este actor cambia de papel . Si en la primera parte había asumido el papel de paciente u objeto de las influencias del agente, Marcelo, en la segunda parte de la acción tomará el papel de agente (visita al Hotel |
| Cap 5 |
Notas
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No es óbice para que algunas de ellas, como es el caso, pida a gritos una mira omnisciente, o al menos una voz conductora menos mediatizada por sus propias obsesiones", Miquel Dalmau, 2000: 57. "Defrauda también el punto de vista, es decir, el foco desde donde se está contando la historia , porque |
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Artículo de Antonio Ubach Medina - 31 de Agosto de 2006
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| Luis Landero, nacido en un pueblo de Badajoz (Alburquerque) en 1948, publica su primera novela cuando ya ha alcanzado una cierta madurez. Él mismo ha declarado en numerosas ocasiones que no fue su primera experiencia... |
| Cap 1 |
La construcción del narrador
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De los héroes de ficción, dice Landero, y por tanto desde hace un siglo también de los del cine, como el hombre se relaciona con su entorno, hasta el punto de que la literatura se convierte en una parte más de la experiencia vital del individuo. De ese "universo de papel ", como él lo denomina |
| Cap 2 |
La construcción del relato (I)
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Auténtico de los hechos narrativos y los mundos de creencias de los agentes, absolutamente no-auténticos (Dolezel, 1980: 109). La autenticidad de las afirmaciones del narrador, que se deriva de su papel de constructor del mundo ficcional, se transmite de este modo a las del personaje. De ese |
| Cap 3 |
La construcción del relato (II)
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Importancia el carácter y la historia previa tanto de Gil como de Gregorio" (Martinón, 1994: 214). Gregorio regresa a las ilusiones de su juventud, al afán, cuando ya se había acomodado en una vida sin aliciente, por medio de la relación con Gil. A veces tiene remordimientos de conciencia, e incluso |
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