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Artículo de Lenina M. Méndez - 28 de Agosto de 2006
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| Injustamente, la literatura de misterio y terror siempre ha sido menospreciada por la crítica, catalogándola como género menor y al cual no es necesario concederle la más mínima importancia. |
| Cap 3 |
Rubén Darío y el género de terror (II)
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Que mueve al espíritu humano al mayor terror: el protagonista está atrapado en un lugar de la nada, lleno de soledad y terror, en un tiempo inmemorial que no puede ubicarse. Al igual que en el cuento anterior, Honorio es sentenciado a sufrir un desfile interminable de máscaras y rostros petrificados |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006
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| Si es correcta la sentencia con la cual Nietzsche afirma que “Todo lo que es profundo ama la máscara”, son entonces los mexicanos habitantes de una tierra de elección, concluye Carlos Fuentes en uno de... |
| Cap 1 |
El rescate de la verdadera faz de México (I)
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Sus máscaras , revelando un rostro “no menos terrible en su ternura perpleja, adivinadora, desnuda”, que surge para obligar a este país a verse en su propio abismo (Fuentes, 1978, p. 65-6). Lucha entre la máscara y el rostro, la Revolución rompe de forma concentrada y sangrienta el círculo fatal de la historia |
| Cap 2 |
El rescate de la verdadera faz de México (II)
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) Artemio se deleita al considerarse el único dueño de todas las imágenes secretas de esa “potranca llena de sabor” que, “sin excusas”, con él compartiría el recuerdo de un primer encuentro imaginario, sobre las rocas de una playa mítica “que nunca existió”, secreto pacto que los unía camuflando la culpa |
| Cap 3 |
El rescate de la verdadera faz de México (III)
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Haber sido todo si él también hubiera elegido un camino diferente. Hacia la figura del joven convergen entonces todas las imágenes olvidadas, todos los actos no realizados que lo eximirían, ahora, de la muerte: tú escogerás abrazar a ese soldado herido [... ] muerto, tomado de la mano |
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Artículo de Antonio M. Sánchez - 16 de Septiembre de 2006
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| Una de las características que inmediatamente detecta el lector de la poesía de Fernando Ortiz es la recurrente mención de otros poetas cuya obra he tenido una gran influencia en la del autor sevillano, y... |
| Cap 1 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (I)
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Título tiene una doble connotación temporal: por una parte, hace referencia a todas esas voces que nos precedieron y determinan (repárese en el valor disémico del término en tanto que personas y también máscaras ); por otra, el acto de nombrarlos se lleva a cabo utilizando una palabra que ya fue |
| Cap 5 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (V)
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Adulta cuando toma conciencia de la pérdida del mundo de la infancia, es significativo el poema “ Imágenes ” ya que supone la expresión, sin ninguna concesión -como ocurre en el poema que se acaba de citar- a la pervivencia de los rasgos del periodo anterior, del proceso de declive que el vivir |
| Cap 2 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (II)
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, acentuación, pausas, rima, las imágenes mismas, por su enunciación en serie, son elementos temporales. La temporalidad necesaria para que una estrofa tenga acusada la intención poética está al alcance de todo el mundo; se aprende en las más elementales Preceptivas. Pero una intensa y profunda emoción |
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Artículo de Carlos Fajardo Fajardo - 12 de Septiembre de 2006
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| El gusto artístico, definido por Joseph Adisson en el siglo XVIII como “facultad del alma que discierne las bellezas de un autor con placer y las impresiones con desagrado”, se ha constituido en uno de... |
| Cap 4 |
El gusto por el entusiasmo estético
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Totalidad del éxito y la fama. Allí las estrategias publicitarias transforman al hombre moderno, que se consideraba amo del universo, en un Yo intimista que se cree dueño de sí mismo. Esto es lo sublime del mercado estetizado. Máscaras y simulación; realidades capitalistas ensoñadas pero |
| Cap 5 |
Los gustos en la multiplicidad estética
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" Las sensibilidades alfabetizadas en un gusto turístico hipertextual, abordan las representaciones artísticas como espectadores estéticos multimediáticos, hechizados ante imágenes heterodoxas y fragmentadas. Este espectador del shock art, más que contemplador es un programador de la fugacidad |
| Cap 3 |
El gusto posindustrial por lo impactante y espectacular
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Nuestra alarma; es por la ingravidez y falta de mirada activa y deseante que la proliferación de imágenes ha impulsado; es decir, por la pérdida del sentimiento de habitar, dialogar, vivenciar con ese universo diverso e infinito del arte. Se cuestiona desde la eticidad estética, y no desde |
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Artículo de Juan Carlos Dido - 08 de Octubre de 2006
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| Todo ensayo es, por añadidura, un libro de viajes por rutas interiores. Cuando la indagación pregunta por la inserción de la persona en la compleja conjunción de fuerzas de llamamos patria, el ensayo se convierte... |
| Cap 5 |
Sentir y pensar la argentina
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De las Malvinas nos arrebató el campeonato. Fue el sopapo que recibe el payaso y le arranca las máscaras y las pinturas, dejando expuesto su verdadero rostro. Entonces nos dimos cuenta de que, en el mundial de fútbol y en la guerra de las Malvinas, los grupos militares, económicos y políticos |
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Artículo de Diego Chozas Ruiz-Belloso - 09 de Octubre de 2006
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| En el epistolario de Lope de Vega al Duque de Sessa resulta sencillo apreciar la prodigiosa actividad profesional y vital del poeta remitente; es fácil considerar la abundancia de sus trabajos. |
| Cap 3 |
El epistolario de Lope de Vega (III)
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Reflejos de su alma. Lope interpone entre él y el Duque, más aún entre él y nosotros, toda una serie de máscaras que distorsionan su voz primigenia: máscaras retóricas y estilísticas que van de la más tenue a la más gruesa: una máscara muda ésta, sin expresión ni rasgos, en la que lo que pudo decir |
| Cap 5 |
Notas
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, señor y rendido, se habían de concertar a lo que ella sabía que V.E. No había de resistir y V.E. Ignoraba que le pudiera vencer. " (ed. Cit. , pág 140) Se trata de una frase de prosa muy rítmica y construída mediante contraposiciones y simetrías. Por otro lado, las imagenes que evoca serían muy |
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Artículo de María Ángeles Maeso - 17 de Octubre de 2006
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| Esta reflexión tiene como propósito evidenciar que los temores que anidan en la conciencia de los poetas son los signos de una peligrosa colonización mental. |
| Cap 4 |
Los temores de los poetas
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Las máscaras , pero sin máscara, decía Carlos Piera y Albert Beguin dice que no se lee poesía porque se le tiene miedo. Porque la gran poesía desnuda las cosas. Es la búsqueda de lo abierto, no de una realidad cercada, estrecha, confortable que ya conocemos, sino un territorio que a veces el hombre |
| Cap 2 |
¿Y cual es nuestro tiempo?
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Eclesiástica supo ritualizar un símbolo porque nadie supo tan bien como ella que la naturaleza no se rinde sin ceremonias. Esto no es una pipa advertía Magritte para hacernos reparar en la pintura. Y en efecto, uno no debe confundir la pipa real con las imágenes que podemos construir de lo real |
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Artículo de - 17 de Octubre de 2006
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| Acerca de uso del escurridizo concepto de progresismo |
| Cap 4 |
Progresismo español según Francisco Umbral y Manuel Va
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Por unos objetivos" e "intenta ocultar con máscaras y maquillajes un hecho evidente: no está a la altura de los tiempos". "Muchos progres de hoy acaban haciendo sólo pesebradas". [3] O como dice el progre de El Pianista : "Todos nosotros somos socialdemócratas profundos. Convivimos |
| Cap 10 |
Izquierda y Progresismo
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De tradiciones indeseables, de significados peyorativos o reminiscentes de un pasado y un presente no compartidos, izquierda y progresismo no son, cualquiera de ellos, nociones, nombres, marcas, que cumplan ese objetivo, sino que por el contrario ambos términos evocan imágenes y situaciones no elegidas |
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Artículo de Gabriela Frota Reinaldo - 09 de Octubre de 2006
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| Para aclarar los eslabones antropobióticos, Morin sugiere que se piense la condición del hombre en relación no apenas al modo en que vive, sino a la forma en que cuida de la muerte. El hombre... |
| Cap 1 |
Sobre la vida y la muerte
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Trágicas, con derecho a coro y máscaras . Kadare resalta la teatralidad del acto de plañir el dolor ajeno en un espectáculo de cruel actuación dramática. Máscara - la persona del teatro greco, la ocultación, la disimulación - esculpida por la insensatez de las uñas y fijada por la sangre del propio |
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Artículo de Carmen Perilli - 09 de Octubre de 2006
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| La leyenda nacional recorre la literatura argentina, entrelaza sus representaciones con los relatos de género. Su código maestro atesora como núcleos la imagen de la letra encarnación del espíritu en oposición al cuerpo sinónimo de... |
| Cap 1 |
La literatura argentina y los relatos de género
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Literaria latinoamericana proporciona nuevas escenas fundacionales: la tapada anónima que reivindica su derecho a la palabra ; Juana Inés, leyendo antes de tiempo a Virginia llevando al recinto cerrado de la disputatio masculina la problemática de la mujer, a despecho de las máscaras del Obispo; otra |
| Cap 2 |
Bibliografía
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De lo mínimo, Rosario: Beatriz Viterbo, 1994 Moi, Toril, Teoría literaria feminista, Madrid: Cátedra, 1988. Perilli, Carmen, Imágenes de la mujer en Carpentier y García Márquez, Tucumán, Universidad Nacional de Tucumán,1989. Showalter, Elaine (compil. ), The New Feminist Criticism |
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