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Artículo de Joaquín Mª Aguirre Romero - 21 de Agosto de 2006
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| El desarrollo informático ha permitido la popularización de un término: "realidad virtual". De los programas militares de entrenamiento, simuladores de vuelo, etc. Ha saltado a los programas domésticos y profesionales. Hoy se empieza a aplicar... |
| Cap 4 |
Selección y traducción a imagenes de lo recordable
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El mayor grado de vinculación con el enunciado. Es decir, debemos poder deducir el contenido a partir de la "imagen-símbolo" con un mínimo esfuerzo. Si las imágenes -símbolo suscitaran un proceso en el que pudieran darse interpretaciones diversas por parte del sujeto recordante, las artes de la memoria |
| Cap 2 |
Artes de la memoria
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En el que cada uno de ellos significa algo. Todos son signos que me hacen recordar algo. He sido yo el que los ha puesto en esos lugares. Su orden no es aleatorio. Constituyen unidades complejas de significación; son frases construidas con objetos. Cada una de esas imágenes —esculturas, pinturas, etc |
| Cap 3 |
Creación de un espacio mental sólido
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, deberá ser su yo-interior ("el hombre interior") el que inicie la búsqueda. Subiendo por la "escala" de las potencias del alma, señala San Agustín, [... ] vengo a dar en el anchuroso campo y espaciosa jurisdicción de mi memoria, donde se guarda el tesoro de innumerables imágenes de todos los objetos |
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Artículo de Julio César Goyes Narváez - 16 de Septiembre de 2006
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| Me propongo en este ensayo iniciar una respuesta en clave general a la pregunta: ¿Cómo entender los horizontes que definen la comunicación visual contemporánea. |
| Cap 6 |
Notas
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[2] Ibidem.p. 14 [Torczymer H. Magritte. Signos e imagines. Barcelona, Editorial Blume, 1988]
[3] Ver: Kandel Eric R. , Jessell Thomas M. Y Schwartz James. Sección VI: Percepción, en Neurociencias y conducta, Prentice Hall, Madrid, 1997, 2da. Reimpresión 1999 (truducción de Pilar Herreros |
| Cap 7 |
Bibliografía
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Y sociedad de la información), Bogotá, Documentos desde abajo, enero 2000
DEBRAY, Serge. Vida y muerte de las imágenes . FONZÁLEZ OCHOA, César. Apuntes de la representación. México: Universidad Nacional Autónoma de México, 1997
GENNARI, Mario. La Educación estética. Barcelona: Piadós |
| Cap 4 |
Lenguaje de la imagen, educación y lectura mediatica
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" Abocados hoy a un mundo de imágenes , vivimos inmersos en una civilización de iconoesfera o era de las videoculturas. Dentro de este entorno nos comunicamos de otra manera, somos ya de otra manera; no obstante, la educación continúa sustentando la belleza, la bondad y la verdad sólo |
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Artículo de Rosario Torres - 09 de Octubre de 2006
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| Este ensayo pretende apuntar hacia el establecimiento de una estructura metodológica y teórica plausible y responsable con la cual analizar la representación publicitaria femenina. |
| Cap 3 |
Enfoque deseable
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" La investigación de las imágenes mediáticas resulta en general compleja y difícil de abarcar, por lo que el acercamiento adecuado ha de ser flexible y multidisciplinario, dando cabida, en primer lugar, a la Semiología, ciencia de todos los signos . Como Roland Barthes explica en Mythologies |
| Cap 2 |
Acercamiento teórico al analisis de la publicidad
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Y no por absoluta necesidad, los compradores parecen recurrir a menudo a dichas mercancías porque la sociedad las percibe como signos de prestigio, posición social, distinción, elegancia, belleza... , en definitiva de “vivir bien”. La publicidad se apropia de elementos significativos socialmente |
| Cap 1 |
Medios de deseo
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Judith Williamson en Decoding Advertisements,12 el producto se vuelve inteligible mediante la yuxtaposición de signos connotativos, como portador de un significado o valor cultural e ideológico específico; la ideología lo reviste de la capacidad de vehicular su propia mini-narrativa. La publicidad |
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Artículo de Joaquín Mª Aguirre Romero - 21 de Agosto de 2006
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| La aparición de las ediciones electrónicas de textos y su constante aumento, potenciado por los sistemas multimedia y las redes de comunicación, está suscitando debates sobre la cuestión que podemos denominar "el futuro del libro". |
| Cap 2 |
Qué es un libro
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Y enrollado, en su caso, sobre el que son inscritos signos representativos de determinados supuestos intelectuales. UNESCO (1964): Un libro es una publicación no periódica impresa, que cuenta al menos 49 páginas (sin comprender las páginas de cubierta), editada en el país y ofrecida al público |
| Cap 1 |
De qué discutimos
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", de ahí el apasionamiento que se genera en cuanto se trata esta cuestión. Nicole Robine escribió ¿A qué profundas motivaciones obedece el hombre cuya mano se adelanta hacia el objeto que llamamos libro? ¿Qué espera de ese «montón de hojas secas» cubiertas de signos sino la comunicación |
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Artículo de José Alberto Sánchez Martínez - 18 de Agosto de 2006
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| A partir de tres tesis que se enmarcarían de la siguiente forma: a) la omnipresencia de los medios en la cotidianidad social; b) el proceso de transformación de una sociedad mediática-expectativa a una participativa; c)... |
| Cap 5 |
Bibliografía
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. Icaria, Barcelona. 1990. PAZ, Octavio. Los signos en rotación y otros ensayos. Editorial Alianza, Madrid. 1971. VIRILIO, Paul. La velocidad de la liberación. Ediciones Manantial, Buenos Aires. 1995 |
| Cap 4 |
Notas
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. [8] Octavio Paz, Los signos en rotación y otros ensayos. 1971. Pp. 315-316 |
| Cap 3 |
Segundo: el dibujo de la ausencia
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Es un monstruo, un ser marginal, extranjero. Gilles Deleuze habla de “Monstruo semiótico”. El concepto nos habla de una doble representación: de imagen y figura. En la primera están implicados la mirada, el ojo y la percepción, en el segundo la representación de las imágenes . En este sentido el monstruo |
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Artículo de María Rodríguez Pérez - 27 de Septiembre de 2006
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| El objetivo de este escrito es establecer mecanismos comparativos entre la novela de Adolfo Bioy Casares La invención de Morel y la obra pictórica de René Magritte Ceci n´est pas une pipe, a partir de... |
| Cap 1 |
Apuntes preliminares
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Es una pipa, es porque ha de entenderse que los signos que construyen su obra han logrado tener consistencia por sí mismos, son, por sí solos, generadores de realidad en la dinámica del simulacro postmoderno. En esta lógica, no se puede hablar de un enfrentamiento de la simulación con la realidad |
| Cap 3 |
A modo de últimas reflexiones
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Como totalidades acabadas. La intención es la de emplear el personaje de la novela para ampliar las posibilidades, para servirnos de esa Faustine que introduce esa dimensión de “lo falso” correspondiente a las imágenes simuladas de Morel, entendiendo la falsedad sin respuesta porque se asiste |
| Cap 2 |
La construcción de lo real: el poder de lo simulado. A propós
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De que, porque muestran, los espejos, que multiplican las imágenes , son monstruosos. Lisa Block de Behar recuerda:“... Es la propia mostración la inenarrable porque mostrar que es es, sobre todo,. Desde la antigüedad, contar y mostrar aparecen como acciones contrarias, enfrentadas por dos |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006
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| Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento... |
| Cap 1 |
Contrapuntos disonantes
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Nauseam […]”, en la representación de las imágenes (Lezama Lima), en la enunciación narrativa (Borges) o en la teatralización de los signos y en la seducción del texto (Sarduy). Sin embargo, son precisamente el falseamiento de la realidad y la distorsión que tal exceso imaginativo promueve |
| Cap 5 |
Notas
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Cinematográfico es la lengua escrita de la realidad. Odin advierte que “estudiar el cinema con esta perspectiva es considerar el mundo como un vasto repositorio de signos que el filme no haría sino reproducir. ” (1990: 83) Traducción mía. [5] Diferentemente del término utópico , que remite |
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Artículo de Laura López Fernández - 07 de Septiembre de 2006
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| Hablar de formas visuales en poesía es hablar de una tendencia experimental en la lírica de todos los tiempos en la que interactúan varios lenguajes artísticos y en la que confluyen múltiples construcciones de percepción... |
| Cap 1 |
Compromisos estéticos de la poesía visual (I)
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En el que se basa la escritura y en el uso que hacemos de ella como reflejo de nuestro pensamiento. El análisis de los signos del lenguaje verbal, siguiendo autores clásicos como Saussure se basa en un código común entre emisor y receptor, y el signo es la asociación de una imagen acústica |
| Cap 3 |
Compromisos estéticos de la poesía visual (III)
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Y la letra “A” como entrada en el lenguaje verbal. Al receptor no le queda otra opción que asociar ambos sistemas de signos que en otros contextos tienen su propia vida pero en este poema se entrelazan y nos hacen reflexionar más allá de las convenciones estructuralistas acerca de las posibilidades |
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Artículo de Carlos Luis Torres G. - 21 de Octubre de 2006
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| “Un artista, un escritor postmoderno, está en la situación de un filósofo: el texto que escribe, la obra que lleva a cabo, no está gobernada por reglas ya establecidas, y no pueden ser juzgados por... |
| Cap 6 |
Bibliografía utilizada y consultada
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" 1. Rodríguez Jaime. Posmodernidad, literatura y otras yerbas. Pontificia Universidad Javeriana. 20002. Sarduy, Severo. Ensayos generales sobre el barroco. Fondo de Cultura Económica.3. Rodríguez, Jaime Alejandro. Autoconciencia y posmodernidad. Instituto de Investigación signos |
| Cap 7 |
Notas
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" [1] Lyotard, Francois. La Postmodernidad (explicada para niños). Madrid: Gedisa, 1. 986. Pág. [2] Lyotard. Francois. Retour au postmoderne. En Magazine Littéraire No. 225. [3] Rodríguez, Jaime Alejandro. Autoconciencia y posmodernidad. Instituto de Investigación signos e imágenes |
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Artículo de Antonio M. Sánchez - 16 de Septiembre de 2006
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| Una de las características que inmediatamente detecta el lector de la poesía de Fernando Ortiz es la recurrente mención de otros poetas cuya obra he tenido una gran influencia en la del autor sevillano, y... |
| Cap 2 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (II)
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, mas lo que vemos es el dibujo final, el conjunto simultáneo que sus hilos entrelazados componen. Así, con este sentido, podría leerse también la enumeración de nombres, títulos, versos... Que aparecen entremezclados en su poema “ Signos vanos. ” (Ortiz: 141-2) La pervivencia de la tradición |
| Cap 5 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (V)
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Adulta cuando toma conciencia de la pérdida del mundo de la infancia, es significativo el poema “ Imágenes ” ya que supone la expresión, sin ninguna concesión -como ocurre en el poema que se acaba de citar- a la pervivencia de los rasgos del periodo anterior, del proceso de declive que el vivir |
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