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Artículo de Tina Escaja - 23 de Septiembre de 2006
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| En 1985 Donna Haraway publica el “Manifiesto Cyborg” que en muchos sentidos revoluciona las percepciones de género sexual en su vinculación con las nuevas tecnologías. |
| Cap 2 |
Hacia una nueva historia de la poesía hispanica (II)
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Reproduce entonces ese “inside out” propio también de la técnica formal, dura, impenetrable, de la escritura racional masculina en su planteamiento tradicional, y al mismo tiempo la descualifica o des-membra al plantearse desde una opción que, según la teoría hipertextual propuesta por Landow |
| Cap 6 |
Bibliografía
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" Beauvoir, Simone de. The Second Sex. New York: Vintage, 1989. Bravo, Luis. “La maravilla simultánea: escritura / lectura ”. Literate World. Julio, 2002. Http://www.literateworld.com/spanish/2002/portada/jul/w02/lamaravillas imultane aescrituralectura. Html
Buenaventura, Ramón |
| Cap 1 |
Hacia una nueva historia de la poesía hispanica (I)
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), y afirma que el número de autoras y la calidad de sus escritos está a un nivel de revolución que el canon persiste en no anotar (19-20). Esta explosión de escritura de mujer responde a un proceso en la península que tiene como punto de partida sociopolítico la muerte en 1975 del generalísimo |
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Artículo de Carmen Perilli - 17 de Septiembre de 2006
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| La escritura de Carlos Fuentes trabaja las metáforas explicativas de América, ficciones de identidad de conflictiva historia. Su relato arma una red de filiaciones prestigiosas que lo sitúan en el centro de la... |
| Cap 1 |
Características de la obra de Carlos Fuentes (I)
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; la escritura se erige en palimpsesto. El autor nos provee de portulanos, para que no nos desviemos de la lectura prevista. Ensayos como Cervantes o la crítica de la lectura incluyen la bibliografía consultada para la novela Terra Nostra. Otros como El espejo enterrado y Valiente Mundo Nuevo |
| Cap 2 |
Características de la obra de Carlos Fuentes (II)
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, la canción, la escritura , la minería y la orfebrería; aquél que dio a los hombres sus herramientas y les enseñó a trabajar el jade y las plumas y a plantar el maíz. Por el número de sus enseñanzas, llegó a ser identificado con Toltecayotl, palabra que significa "Totalidad de la Creación". 39 |
| Cap 3 |
Notas
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Componentes sólo entonces entendemos en verdad tanto la grandeza como la servidumbre de España “ “Los hijos de la Mancha” [45] El espejo enterrado, México: Fondo de Cultura Económica, 1992,pág. 10 [46] Carlos Fuentes reconoce la importancia de Mircea Eliade en su concepción de los mitos pero niega |
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Artículo de Rafael Fauquié - 18 de Agosto de 2006
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| ¿Ensayo, espacio de la curiosidad indagadora y de la libertad del ingenio creador? ¿Territorio ético de la certeza, de la convicción, de la cátedra? Ambas opciones han convivido en nuestro medio cultural latinoamericano. En el... |
| Cap 1 |
Mario Vargas Llosa, Octavio Paz
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En el dinamismo de una escritura hecha de vitalidad, de proximidad a la circunstancia cotidiana. Octavio Paz interroga a la historia para descifrar en ella el presente y sus contradicciones; Vargas Llosa, interpela a su circunstancia para descubrirse a sí mismo: hombre de su tiempo en relación con él |
| Cap 3 |
La contradicción y la pasión
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Máximos de la sabiduría contemporánea). A Sartre, Vargas Llosa lo veneró hasta el momento de la anecdótica ruptura entre ambos. Sartre escribió una fuerte crítica contra la escritura de ficción en los países subdesarrollados, donde -según su tesis- el intelectual se debía sólo al desarrollo |
| Cap 2 |
La muerte de las ideologías
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, la importancia de la crítica como elemento consubstancial a la obra de arte, la falacia del "arte comprometido", el peligro de las mentiras que de tanto repetirse se han hecho verdades en nuestro mundo contemporáneo), las comparten por entero Vargas Llosa y Paz. El razonamiento de Revel luce irrefutable |
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Artículo de Daniel Gustavo Teobaldi - 31 de Agosto de 2006
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| Cuando un escritor diseña su propia escritura , está formando a su lector futuro. Cuando un escritor genera los rasgos que lo van a diferenciar de sus predecesores, aunque mateniendo la fidelidad de... |
| Cap 1 |
Tradición e identidad del escritor
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Red, que permite instituir una modalidad de lectura , que se expande hacia adelante y hacia atrás, combinando las más diversas recepciones y ligazones, que dan lugar a las posibles relecturas y reescrituras. Cuando un escritor diseña su propia escritura , está formando a su lector futuro. Cuando |
| Cap 4 |
La búsqueda de identidad
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Aspectos que la tradición le está mostrando, porque cuando el lector acceda al acto de la lectura , se estará poniendo en contacto con lo que lo justifica, con lo que explica ese origen y ese destino a los que, como seres en transformación permanente, sólo llega a comprender cuando se produce |
| Cap 5 |
Notas
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"
Piglia, Ricardo. "Literatura y tradición. El tenso músculo de la memoria", Revista Página 30 , Buenos Aires, enero 1991, p. 60. Teobaldi, Daniel. El orden de la escritura (inédito), Córdoba, 2000. Marechal, Leopoldo. "Carta al Dr. Atilio Dell'Oro Maini", en Obras |
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Artículo de Eduardo Ruiz Tosaus - 24 de Septiembre de 2006
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| Sin noticias de Gurb es una novela escrita en forma de diario de un extraterrestre que busca a Gurb -otro extraterrestre con la figura de la cantante Marta Sánchez-, extraviado en Barcelona en el tiempo... |
| Cap 4 |
Conclusión
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En estas novelas el gusto de Mendoza por acercarse mediante la novela al mundo del cómic y de las series televisivas. El deseo transgresor de Mendoza es aún más evidente en esta novela: si un escritor de la fama de Mendoza asume la escritura de una novela por entregas debe, desde su conocimiento |
| Cap 2 |
Micromegas
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Solamente podía curarse con la ilustración y el saber, esto es, con la supresión del prejuicio, con la adscripción de fuerza a la ilustración o, lo que es lo mismo, con la adquisición por la fuerza y el despotismo de un carácter ilustrado. La lectura de la historia "en filósofo" no significa, en última |
| Cap 1 |
Paradojas entorno a la novela de Mendoza
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De un extraterrestre que busca a Gurb -otro extraterrestre con la figura de la cantante Marta Sánchez-, extraviado en Barcelona en el tiempo de la escritura del libro. La intención crítica y satírica que existe en otras obras de Mendoza, su inclinación al costumbrismo, especialmente cultivado en los libros |
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Artículo de Eva Verónica Barenfeld - 17 de Septiembre de 2006
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| La obra nueva excita al abismo: somos fatalmente contemporáneos y leemos en un texto aquello que podemos leer. Supone además el esfuerzo extra de “olvidar” los paradigmas de lectura hegemónicos que someten la... |
| Cap 4 |
Realismo en proceso
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Configuración sugerida. Pära complicarnos aún más, si nos atenemos a la datación que aparece al final de cada relato, el orden sería DM (nov. 96)-T (25 dic 96)-LB (26 dic 96) DM-T-LB. Resumamos: tres órdenes: el de la diégesis, el de lectura y el de escritura . ¿Cuál es la experiencia del tiempo |
| Cap 1 |
Obra narrativa de César Aira
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A funcionar. Su obra retoma el gesto de las vanguardias históricas4 de reconstruir la radicalidad constitutiva del arte5; y la herramienta para devolver esa radicalidad es el procedimiento: “el vanguardista -dice en “La nueva escritura ”6- crea un procedimiento propio, un canon propio, un modo |
| Cap 6 |
Bibliografía
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). “La innovación”. Boletín/4. Rosario: Universidad Nacional de Rosario. ___________ (1997). Taxol. Precedido de Duchamp en México y La broma. Buenos Aires: Simurg. ___________ (1998). La liebre. Buenos Aires: Emecé. ___________ (1998). “La nueva escritura ”. La Jornada Semanal |
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Artículo de Santiago García Ochoa - 17 de Octubre de 2006
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| El presente trabajo enfoca el análisis fílmico desde una postura crítica frente a la semiótica. Siguiendo a González Requena creemos que: el film -cada film- es un espacio donde los lenguajes trabajan y este trabajo... |
| Cap 1 |
Analisis fílmico de Duel (I)
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" El presente trabajo enfoca el análisis fílmico desde una postura crítica frente a la semiótica. Siguiendo a González Requena creemos que el film -cada film- es un espacio donde los lenguajes trabajan y este trabajo -la escritura - es huella de mil conexiones y de mil violencias con respecto |
| Cap 2 |
Analisis fílmico de Duel (II)
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Con el frontal del radiador y las protecciones delanteras, que cuando empujan al coche parecen morderlo; en los planos de situación, cuando los dos vehículos aparecen juntos, las proporciones mastodónticas del camión minimizan las de su oponente. Esta lectura sociológica se puede aplicar |
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Artículo de Reynner Franco - 08 de Octubre de 2006
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| Según Gadamer, el punto de partida para relacionar la actividad hermenéutica con la literaria está remitido a lo que la lectura es esencialmente. Esta se identifica con un “ámbito vasto” en el que... |
| Cap 2 |
Lectura y comprensión
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, sino más bien se sigue la dirección de lo planteado en el texto. Dirección que es una especie de “motor propio” del texto en el que la escritura misma es una “construcción de sentido”. Según esto, comprensión en literatura no es una lectura en la que se sigue un uso de palabras para explicar |
| Cap 3 |
Particularidad de los textos literarios
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Figura es la única o mejor posible en beneficio de sí, que en ese momento es el “en sí” de un sentido, es decir, palabra y sentido se identifican en el texto literario como secuencia comprensiva: “El lenguaje y la escritura se mantienen siempre en una referencia recíproca. No son, sino |
| Cap 4 |
Hermenéutica y literatura (o teoría y practica de la c
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Espíritu comprendedor: “no hay nada que sea una huella tan pura del espíritu como la escritura19, y nada tan absolutamente referido al espíritu comprendedor como ella”20. De donde la escritura y el espíritu comprendedor constituyen dos momentos de la hermenéutica. Es por ello que el texto literario podría |
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Artículo de Ángel Romera - 20 de Octubre de 2006
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| Bastante se ha escrito, no poco aún se está escribiendo y todavía mucho más se escribirá, ahora que se celebra en todo el mundo el cuatricentenario de su edición, sobre una obra de importancia... |
| Cap 5 |
Escrutinio de donosos escrutinios (V)
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La supersticiosa y vana costumbre de buscar sentido en los libros y la equiparan a la de buscarlo en los sueños o en las líneas caóticas de la mano... Admiten que los inventores de la escritura imitaron los veinticinco símbolos naturales, pero sostienen que esa aplicación es casual y que los libros |
| Cap 2 |
Escrutinio de donosos escrutinios (II)
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Autor. Don Quijote imita varios modelos, pero no solamente uno, su escritura es, según sus palabras, una escritura libre, “desatada”: Porque la escritura desatada [... ] da lugar a que el autor pueda mostrarse épico, lírico, trágico, cómico, con todas aquellas partes que encierran en sí |
| Cap 7 |
Notas
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), Desde la timba al timo. Novela original de malas costumbres contemporáneas, consecuencia de los vicios en la sociedad, (1880), Nerón, (1875) etc... Si hubiera que destacar algunas, serían las cinco consagradas a Quevedo, a cuya lectura era muy aficionado. Florencio Luis Parreño (1822-1897) compuso |
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Artículo de Joaquín Mª Aguirre Romero - 21 de Agosto de 2006
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| La aparición de las ediciones electrónicas de textos y su constante aumento, potenciado por los sistemas multimedia y las redes de comunicación, está suscitando debates sobre la cuestión que podemos denominar "el futuro del libro". |
| Cap 1 |
De qué discutimos
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. Sin embargo, no tuvieron en cuenta los efectos tactiles de la nueva alianza. El cuerpo, aislada la mente absorta en la lectura , entabla sus propias relaciones con el soporte, con el elemento material. El argumento general, el más espontáneo, que se esgrime cuando se debate la lectura ante |
| Cap 5 |
Características de la información y de los soportes digitales
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" La digitalización es una forma de almacenamiento de información. Es un proceso mediante el cual informaciones de diferente naturaleza son reducidas a una forma común. Si la escritura es la forma de reducir los sonidos o palabras a una forma gráfica que es descifrada como equivalente (nos |
| Cap 2 |
Qué es un libro
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Como "liberador" de "una multitud de sonidos, de imágenes, de sentimientos, de ideas, de elementos de información", está recurriendo a aquellos elementos que se han visto transformados por la escritura y objetivados en la superficie impresa. El libro, por ejemplo, no tiene "sonidos", pero crea la ilusión |
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