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Artículo de Javier Meneses Linares - 27 de Septiembre de 2006
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| Estudiar la desconstrucción del tiempo de la historia venezolana dentro del contexto latinoamericano a través de la mediación de la literatura en la novela “El exilio del tiempo ”... |
| Cap 1 |
La desconstrucción del tiempo de la historia venezolana
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" Dice Octavio Paz que “todas las historias de todos los pueblos son simbólicas”, que esas “historias y sus acontecimientos y protagonistas aluden a otra historia oculta”… y que ellas son “manifestaciones visibles de una realidad escondida”. Estudiar la desconstrucción del tiempo de la historia |
| Cap 2 |
tiempo ">"El exilio del tiempo
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La novela “El exilio del tiempo ” se arma y se desarma en más de cien años de historia venezolana, una voz femenina narra la historia , la oficial (la escrita en los diarios o cartas del tatarabuelo y el bisabuelo) y la cotidiana (desde la intimidad de la casa, la que se da en las conversaciones |
| Cap 3 |
tiempo ">La discursividad en "El exilio del tiempo
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Y barbarie o el pensamiento “del buen salvaje al buen revolucionario”, pasamos a la comunidad16, lo que significa como dice Uslar Pietri “que lo que por tanto tiempo nos hemos limitado a ver como historia local, en gran parte es la prolongación de un acontecer y de un hacer, que pertenecen a la historia |
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Artículo de César Angeles L. - 24 de Agosto de 2006
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| La obra de este escritor peruano -y, en especial, la novela que aquí nos ocupa- aguarda todavía un análisis crítico que esté a su altura, así como una mayor divulgación en otros países. Lo siguiente... |
| Cap 2 |
Rasgos característicos de la obra
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Y motivos en la joven narrativa, es encomiable que un escritor venido de las buenas canteras de los años 50, cuando los debates sobre las interrelaciones entre estética y poder estaban en primera línea en nuestro país, apueste valientemente por esta manera disidente de encarar el acto literario |
| Cap 5 |
Notas
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Y la vendetta, sin banderas auténticas, ni férreos principios morales ni ideales colectivos que estorbasen dicha empresa. Y ésa fue una de las principales semillas aquí dejadas. De esa misma laya es el primer antepasado del clan Villar: Miguel Francisco Villar. No es forzado deducir, de esta línea |
| Cap 4 |
Opiniones sobre la obra y su autor
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" "Los novelistas del 50 no han escrito todavía una novela válida artística e ideológicamente acerca de esta dimensión del hombre en cuanto ser por esencia social (...). Historia de Mayta pudo ser esa novela, si su autor hubiese podido dominar los demonios de rencor que lo impulsaron |
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Artículo de Sonia Remiro Fondevilla - 21 de Octubre de 2006
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| Cuando acabamos de leer Respiración Artificial [1], podemos observar la presencia de tres líneas maestras que nos ayudan a ordenar la secuencia de hechos y a estar más cerca de su significado global. Los acontecimientos... |
| Cap 2 |
El triangulo de la(s) historia (s
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" La estructura de RA puede dibujarse como un triángulo en el que cada uno de los tres vértices nos ofrece un panorama concreto de la historia . ¿Pero cuál es la línea que nos permite delimitar en el espacio esta figura? La línea que nos ayuda a crear este artefacto cerrado es la de la re-visión |
| Cap 3 |
Imposibilidad del lenguaje
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Tergiversaciones de la historia universal [18]. Con estas últimas relaciones volvemos a trazar una línea que unen los tres aspectos de la historia elegidos, la manipulación del lenguaje llevada a cabo por el poder, no solo se adscribe a la parcela política, sino que se extiende y afecta |
| Cap 4 |
Conclusión
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. La historia literaria sufre una revisión, dependiendo del prisma por el que la veamos tendrán protagonismo unos u otros autores, las corrientes literarias van cambiando el canon y el sistema literario con el tiempo . Si este fenómeno se produce en la historia literaria, no parecería extraño poder |
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Artículo de Antonio M. Sánchez - 16 de Septiembre de 2006
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| Una de las características que inmediatamente detecta el lector de la poesía de Fernando Ortiz es la recurrente mención de otros poetas cuya obra he tenido una gran influencia en la del autor sevillano, y... |
| Cap 4 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (IV)
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La referencia a Machado como iniciador de la línea temporalista en la poesía española. Sin embargo, sí deberán tenerse en cuenta para poder comprender el resto del argumento. Con la referencia a Machado se evoca toda una concepción de la lírica y un tipo de poesía muy concreto, a saber: las numerosísimas |
| Cap 3 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (III)
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Para escribir una buena sextina, mas eso no puede justificar la impresión que la de Ortiz produce. La importancia que tiene la elección de la composición se deriva de la historia de la misma. Sextinas se escribieron pocas, y basta hacer un recorrido por la historia de la poesía española para caer |
| Cap 5 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (V)
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, de claridad y de armonía que es la infancia se asocia con el parque como recinto representativo, por contener las mismas cualidades, de la visión y de la experiencia que de la ciudad tiene el niño. Igualmente, en clara línea machadiana, existe en la poesía de Ortiz una ciudad donde se escucha |
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Artículo de José María Santos Rovira - 21 de Octubre de 2006
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| El presente trabajado es un intento de aproximación a la obra titulada Historia de las cosas más notables, ritos y costumbres del Gran Reino de la China, más conocida por su título abreviado... |
| Cap 1 |
Historia del Gran Reino de la China
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" El presente trabajado es un intento de aproximación a la obra titulada Historia de las cosas más notables, ritos y costumbres del Gran Reino de la China , más conocida por su título abreviado Historia del Gran Reino de la China , escrita por fray Juan González de Mendoza y publicada |
| Cap 3 |
La Historia del Gran Reino de la China como obra del género de la li
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A redactar la que con el tiempo se convertiría en la primera obra española de referencia sobre China. La Historia del Gran Reino de la China se divide en dos partes. La primera de ellas no es tanto un libro de viajes como un relato de la vida en China; está formada por tres libros que nos |
| Cap 5 |
Notas
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De Mendoza toca la esencia de la vida de la antigua China, y se puede tomar su publicación como una línea de demarcación, a partir de la cual la intelectualidad europea puede tener acceso a un gran conocimiento sobre China”. [17] Lach, Donald F. , Asia in the Making of Europe. Vol.2 |
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Artículo de Juan Pablo Neyret - 20 de Octubre de 2006
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| Inmediatamente catalogable dentro del género de la nueva novela histórica, es nuestro propósito bucear en ella en busca de una reflexión metatextual que, entendemos, es planteada asimismo acerca de la escritura misma de la ... |
| Cap 2 |
Las escrituras de la historia
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Del recurso de la intriga. Otro tanto postulan Michel De Certeau en La escritura de la historia , denunciando nuevamente a los albaceas del poder y destacando “reconfiguraciones cuyos enunciados son el objeto en el seno de contextos de significaciones múltiples” (Revel, 2002: 134), y Paul Ricoeur en Tiempo |
| Cap 3 |
La tierra del fuego
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" En las sociedades del Primer Mundo, Revel constata y se lamenta de que “[a] la historia ya no se le piden lecciones, precedentes, así como tampoco elementos de desciframiento del presente, sino un refugio contra las incertidumbres del tiempo que corre. Se convierte en el lugar de un exotismo |
| Cap 4 |
Conclusión
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" De todo lo expuesto, inferimos que La tierra del fuego, una novela que se abre a múltiples lecturas, es asimismo una metáfora de la escritura de la historia . Desde ya que el narrador no es un historiador ortodoxo, sino un hombre común a quien le cae en sus manos la empresa de relatar los hechos |
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Artículo de Eduardo Ruiz Tosaus - 24 de Septiembre de 2006
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| Sin noticias de Gurb es una novela escrita en forma de diario de un extraterrestre que busca a Gurb -otro extraterrestre con la figura de la cantante Marta Sánchez-, extraviado en Barcelona en el ... |
| Cap 2 |
Micromegas
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, que contrasta con el contenido sumamente cotidiano de las situaciones. La tendencia del personaje a consignar detalladamente cada una de sus experiencias y a citar datos irrelevantes está en la misma línea desmitificadora y transgresora que el componente científico del género: 10. 55. Deambulo |
| Cap 1 |
Paradojas entorno a la novela de Mendoza
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Acerca de la miseria y el absurdo de la vida, sin perder nunca la actitud de ingenuo regocijo y amable comprensión. A Mendoza le sigue obsesionando la historia de su ciudad, pero es incapaz de tomársela siempre en serio. Por lo tanto, Sin noticias de Gurb, hay que clasificarla en lo que el propio |
| Cap 4 |
Conclusión
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Las costumbres del país que visita, donde se trata de narrar lo habitual y ya conocido por el lector como si fuera extraño y extraordinario. De nuevo, el tema central de su novela vuelve a ser la historia de un "ente" que llega a una ciudad desconocida y atrayente para él, pero que no acabará de comprender |
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Artículo de José Manuel González Álvarez - 17 de Septiembre de 2006
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| Todo asedio a la obra de Jorge Luis Borges1, sea cual fuere su foco de atención, pasa ineludiblemente por reseñar los presupuestos epistemológicos tocantes a la idea de absoluto. La aprehensión de esta noción tan... |
| Cap 3 |
La claudicación
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En el falaz devenir temporal: ¿Dónde estarán los siglos, dónde el sueño de espadas que los tártaros soñaron, [... ] El presente está solo. La memoria Erige el tiempo . Sucesión y engaño Es la rutina del reloj. El año No es menos vano que la vana historia . He aquí el reverso de la épica |
| Cap 4 |
Notas
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)]. 22. Ibid. Vol. 3, p. 177. [en Historia de la noche (1977)]. 23. Véase al respecto el poema “ Fragmento”, Ibid,. Vol. 2, p. 282. , [en El otro, el mismo (1964)], donde nuestro autor abunda en esa urdimbre de niveles ontológicos que postran a la épica. 24. Ibid.. Vol. 2, p. 200. [en El hacedor |
| Cap 2 |
La salvación por la épica
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, no ha quedado más que una sombra y un fulgor de acero. De igual manera, la historia queda truncada y superada por la sublimidad de una muerte no explicitada. Nuevamente encontramos que elementos como la sombra (etérea) o el adjetivo “sórdido” (de marcación poética tradicionalmente negativa |
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Artículo de Marcella La Rocca - 09 de Octubre de 2006
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| En el presente trabajo analizaremos la traducción intersemiótica1 de la película “La Leggenda del Pianista sull’Oceano”, de Giuseppe Tornatore, basada en el monólogo teatral de Alessandro Baricco “Novecento”. |
| Cap 2 |
Estructura narrativa
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, que es al mismo tiempo el narrador de la historia ; Novecento, el pianista protagonista de la historia , y un personaje secundario, el Jazz man, encargado de presentar a la Atlantic Jazz Band y a sus componentes. El recurso del relato está justificado por la naturaleza misma de la obra, destinada |
| Cap 3 |
La adaptación como obra fílmica. Taxonomías
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Sobre el Virginian lleno de explosivos y a punto de ser destruido, el tiempo del marco y el de la historia se reúnen y a partir de entonces asistimos a la historia en directa. En el monólogo, en cambio, encontramos el tiempo del relato (pasado) y el tiempo de la interpretación (presente). En efecto |
| Cap 7 |
Notas
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. , ob. Cit. Págs. 112; 117. [8] Cf. Seger, L. , ob. Cit. , pág. 119 [9] Cf. Spagnoli, Marco, La mia nave non è il Titanic, [en línea ] http://cinema.supereva.it/7incrv/tornatore. Htm#1 [consulta septiembre 2003]. [10] Cf. Spagnoli, Marco, ob. Cit. [11] Cf. Intervista a Giuseppe |
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Artículo de Eva Verónica Barenfeld - 17 de Septiembre de 2006
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| La obra nueva excita al abismo: somos fatalmente contemporáneos y leemos en un texto aquello que podemos leer. Supone además el esfuerzo extra de “olvidar” los paradigmas de lectura hegemónicos que someten la masa literaria... |
| Cap 4 |
Realismo en proceso
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, que se actualiza con lo que llama ‘el gusto y la memoria individuales’”. Lo verosímil se halla encerrado entre estos cuatro elementos que menciona Cage: es cultural y arbitrario, lo cual significa que la línea divisoria entre los posibles que excluye y los que retiene (y a los que hasta concede |
| Cap 7 |
Notas
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Un viaje hacia lo desconocido, hacia ¿Lo nuevo? : “Lo que le importaba a Rugendas estaba en la línea no en el extremo. En el centro imposible. Donde apareciera al fin algo que desafiara su lápiz y lo obligara a crear un nuevo procedimiento” (p. 27). Por ello, la transformación opera aun en su propio |
| Cap 6 |
Bibliografía
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De la ficción literaria. Madrid: Arco. GAUTHIER, Guy (1992). Veinte lecciones sobre la imagen y el sentido. Madrid: Cátedra. KERMODE, Frank (1983). El sentido de un final. Barcelona: Gedisa. KRISTEVA, Julia (1970). “La productividad llamada texto”, en AA. VV. , Lo verosímil. Buenos Aires: Tiempo |
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