Artículos de mano obra

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Las fantasías de Mujica y Roa (6 capítulos)   (0)

Son muchos los escritores hispanoamericanos que retoman la pluma de Cervantes, aquella para la cual únicamente había existido las aventuras de don Quijote y Sancho, devolviéndoles la vida. Cual nuevo Avellaneda, el ecuatoriano Juan Montalvo publica en 1895 sus Capítulos que se le olvidaron a Cervantes.

Cap 1 Tras el escrutinio cervantino   , con la Modernidad Hispanoamericana. Si don Quijote cabalga de nuevo, lo hace de la mano del también inmortal nicaragüense, de Rubén Darío que, años antes de que aparecieran las semblanzas que los noventayochistas españoles dedican al mito castellano, en este 1898 del desastre, escribe su relato “D. Q.” Darío Cap 2 Glosas castellanas   un reflejo del enamorado de Dulcinea. Esta nariz, estas pupilas, que alumbran los salones del Museo del Prado, suyas fueron. Suya esa mano fina, abierta como una flor sobre el pecho. Suya la frente aquella despejada. Ya aquel meditar, suyo también. El alma está, asimismo, presente y diseminada Cap 3 Contravida   de piedras, encerrado en un saco tejido con fibras ce cardos y con el largo silencio de los muertos.” (222) el patriarca Pedro Páramo, cargado “al hombro el pesado burujón de rencor vivo” (222) con el cuchillo en la mano“tinto en la sangre paterna.” (222) su hijo natural Abundio Martínez: todos ellos son

Autor: Rafael Recio Vela - 21 de Octubre de 2006

Memoria del deseo y deseo de memoria en La muerte de Artemio Cruz (5 capítulos)   (2)

Si es correcta la sentencia con la cual Nietzsche afirma que “Todo lo que es profundo ama la máscara”, son entonces los mexicanos habitantes de una tierra de elección, concluye Carlos Fuentes en uno de sus ensayos (Fuentes, 1978, p. 65).

Cap 4 Notas   , pero tan lejano se arreglaba el nudo de la corbata también [...] y dejaba caer la mano al mismo tiempo que él y luego le daba la espalda y caminaba hacia el centro de la calle, mientras el buscaba el ascensor, desorientado por un instante”. (LMAC, p. 22) Vale la pena recordar que Francisco I. Madero Cap 3 El rescate de la verdadera faz de México (III)   de creciente vaguedad. Mientras Artemio se deleita con los aromas y las formas de delicados objetos -“Alargó las piernas y se arrellanó en la butaca de terciopelo con la mano libre y olió la fragancia de unos crisantemos acomodados dentro de un jarrón de cristal [...] (LMAC, p. 207)-, el ansioso mensaje Cap 1 El rescate de la verdadera faz de México (I)   . 64). Al configurarse simultáneamente como un obstinado ejercicio ficcional que escudriña sus propios límites expresivos, esta obra busca afirmar su eficacia, en tanto que Literatura, para realizar una transformación cultural en un país donde tanto el lenguaje popular como el culto son máscaras

Autor: Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006

El futuro del libro (7 capítulos)   (1)

La aparición de las ediciones electrónicas de textos y su constante aumento, potenciado por los sistemas multimedia y las redes de comunicación, está suscitando debates sobre la cuestión que podemos denominar "el futuro del libro".

Cap 2 Qué es un libro   . Robert Escarpit (1965): Porque bajo un pequeño volumen posee un contenido intelectual y formal de alta densidad, porque pasa fácilmente de mano en mano, porque puede ser copiado o multiplicado a voluntad, el libro es el instrumento más sencillo que, a partir de un punto dado, es capaz de liberar Cap 5 Características de la información y de los soportes digitales   que no tienen este problema, especialmente los literarios, pero en muchos otros campos, los libros pasan a ser objetos inútiles si la información que contienen no tiene ya validez. Piénsese en libros científicos, guías, libros de referencia, en cualquier obra pensada para un período de tiempo determinado Cap 1 De qué discutimos   ", de ahí el apasionamiento que se genera en cuanto se trata esta cuestión. Nicole Robine escribió ¿A qué profundas motivaciones obedece el hombre cuya mano se adelanta hacia el objeto que llamamos libro? ¿Qué espera de ese «montón de hojas secas» cubiertas de signos sino la comunicación

Autor: Joaquín Mª Aguirre Romero - 21 de Agosto de 2006

Intertextualidad de Franz Kafka en J.L. Borges (7 capítulos)   (1)

Realizar un análisis comparativo entre Franz Kafka y Jorge Luis Borges puede resultar, a primera vista, una tarea fácil: muchas fueron las ocasiones en las que el escritor argentino, dentro y fuera de sus obras literarias, habló y manifestó su profunda admiración por el checo, al que consideró como el primer escritor clásico del siglo.

Cap 3 Recepción y efecto   . El hecho de haber escrito un texto que trasciende el momento en que se escribió es notable. Se puede pensar que se redactó en Persia o en China y ahí está su valor". La repercusión de Kafka sobre Borges no viene de la mano del movimiento surrealista, sino , como vemos, de mucho antes Cap 5 Los temas y motivos   consagrada a la construcción lenta de una obra y será ya sólo literatura, una literatura que tiene en cada uno de ellos a sí mismos como personajes principales. En cuanto a la metafísica, que Alazraki considera como un tema exclusivamente borgiano, el mismo Borges considera la temática kafkiana Cap 1 J. L. Borges y Kafka   que habrá etapas donde la impronta de Kafka sea más visible que en otras. Destacable es la opinión del mismo Borges dentro un artículo periodístico, publicado precisamente en conmemoración por el centenario del nacimiento de Kafka**, en la que señala la presencia de éste en su obra

Autor: Cristina Pestaña Castro - 22 de Agosto de 2006

Blackland o la nueva Babilonia (6 capítulos)   (1)

El presente trabajo pretende dar cuenta de un fenómeno geográfico que nos rodea: la “ciudad”, centro neurálgico de la vida cotidiana, de la socialización y allí donde el ser humano es reflejo de sus necesidades, cuyo carácter nace de la armonía con el paisaje y la tierra.

Cap 1 LA CIUDAD   ”, se ha convertido junto a su obra en el germen de algunos inventos y proyectos del siglo XX. El genio francés nacido en 1832 fue junto a Émile ZOLA uno de los escritores más leídos y con más éxito del siglo XIX., tanto es así que se le llegará a reconocer como maestro fundador de un “nuevo” género Cap 5 CONCLUSIÓN   como en una interminable situación de espera, de espera final para saber quién ganará esta batalla ancestral, quién se decidirá finalmente a romper el equilibrio. Si pudiéramos pensar a priori que VERNE sigue un mismo modelo en toda su obra que repite cambiando la trama, consagrado a la tecnología Cap 2 LA LLEGADA A LA CIUDAD IMAGINARIA: BLACKLAND   la que establecerá las pautas para designar lo posible y lo irreal. La cohorte de poblados en el camino continua, llevando lenta y firmemente al desastre, a la agonía de la crisis. El tiempo, esa mano inexorable que impone la frontera entre la vida y la muerte, cuenta los días, minutos

Autor: Teresa Baquedano - 01 de Octubre de 2006

Los cuentos de Felisberto Hernández y Francisco Tario (5 capítulos)   (5)

Se ha convertido en lugar común hablar de la narrativa del uruguayo Felisberto Hernández (1902-1964) y del mexicano Francisco Tario (1911-1977) como prácticas poéticas marginales e insólitas.

Cap 1 Avatares de un itinerario fantastico   biográfico: en primera instancia, tanto Felisberto Hernández como Francisco Tario tuvieron, además de su faceta como escritores, otras actividades de las que más tarde echarían mano en sus relatos. Felisberto Hernández fue un reconocido pianista y en sus mocedades acompañó algunas películas mudas Cap 5 Notas   . Las referencias a las obras de Felisberto Hernández serán señaladas entre paréntesis con el número de tomo y página; las citas de las obras de Francisco Tario aparecen con las siglas de la obra (La noche, LN; Tapioca Inn, TI; y Una violeta de más, UV).y, seguido, el número de página. Véase Cap 4 Bibliografía   de América 6.10-11 (1988): 187-97. Espinasa, José María. “Francisco Tario y el aforismo (algunas hipótesis)”. Casa del Tiempo Diciembre 2000-Enero 2001. http://www.uam.mx/difusion/revista/dic2000/espinasa.html Fell, Claude. “La metáfora en la obra de Felisberto Hernández”. Felisberto Hernández

Autor: Ignacio Ruiz Pérez - 09 de Octubre de 2006

Cuerpo místico / cuerpo erótico: Las buenas conciencias y la crítica a los valores católico-burgueses (6 capítulos)   (1)

Por su tendencia realista, opuesta al tono alucinante (lingüístico y temático) de Los días enmascarados y La región más transparente, la novela Las buenas conciencias1 (1959) sigue siendo un inesperado anacronismo en el conjunto de narrativas ficcionales de Carlos Fuentes, a pesar de la reiterada explicación de los motivos que llevaron al autor a imitar el estilo de Benito Pérez Galdós.

Cap 5 Notas   , depsués le metía la mano en el pecho. [...] Jacinta, al fin, metió la mano en su seno, sacó lo que el muchacho deseaba [...]; cogió la cabeza del muchacho, la atrajo a si, y que quieras que no le metió en la boca... [...]”. Pérez Galdós, B. (1942) v. 1, p. 161-64. [19] En artículo Cap 1 Analisis de Las buenas conciencias (I)   e incorporado por los ávidos sentidos del joven: “[...] de regreso de la misa, sale al portón de la casa con una naranja en la mano y se sienta sobre la solera. Extiende los pies hacia las baldosas calientes. Chupa el jugo tibio de la fruta y ve pasar las personas y los oficios. [...] El muchacho quiere tocar Cap 6 Bibliografía   . Fuentes, Carlos. (1973) Las buenas conciencias. México: Fondo de Cultura Económica. Giacoman, Helmy F. (1971) Homenaje a Carlos Fuentes. Variaciones interpretativas en torno a su obra. Madrid: Las Américas. Girard, René. (1985) Mensonge romantique et vérité romanesque. (Pluriel

Autor: Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006

La poesía visual de Ángela Serna y de Julia Otxoa (5 capítulos)   (4)

Hablar de formas visuales en poesía es hablar de una tendencia experimental en la lírica de todos los tiempos en la que interactúan varios lenguajes artísticos y en la que confluyen múltiples construcciones de percepción y producción de lo “real-simbólico”.

Cap 2 Compromisos estéticos de la poesía visual (II)   . Este mensaje se ve reforzado en el título que expresa la sustitución del viejo modo de escritura manual y unilateral por un nuevo modo más complejo e inclusivo. La relación entre la “a” robada y la “arroba” es de sustitución. La vieja “a” escrita a mano ha sido “robada” por la “arroba”. En otras palabras Cap 4 Notas   gráfica del verso . En torno a estudios históricos sobre la poesía gráfica europea y española véase Poesía e imagen (1994) de Rafael de Cózar. 5. Recordemos que los palimpsestos ( codices rescripti ) “códices reescritos” eran al principio pergaminos borrados para ser escritos a mano de nuevo Cap 3 Compromisos estéticos de la poesía visual (III)   restituye o evoca el antiguo arte manual de los códices escritos a mano, tanto en Oriente como en Occidente. Algunos poetas españoles que usan la tipografía como tema en su poesía visual son el valenciano Pere Avilés en “Eclipse” y “Ciclo lunar”, J. Seafree en “Las clases sociales”, Raúl Gálvez

Autor: Laura López Fernández - 07 de Septiembre de 2006

La narrativa colombiana (5 capítulos)   (2)

Este ensayo aborda las siguientes novelas colombianas: Antonio CABALLERO, Sin remedio (1984). Efraim MEDINA Reyes, Érase una vez el amor pero tuve que matarlo (2001) y Sexualidad de la Pantera Rosa (2004).

Cap 2 Una literatura "thanatica" (II)   iconoclastas como Fernando Vallejo. Respecto a La virgen de los sicarios (1994), es acertado proponer que condensa un fenómeno colectivo a la vez qu e simboliza el mismo problema de des-unión social. El Vallejo ficcional regresa a Colombia y sopesa en cada mano su pasado con un presente que contrasta Cap 1 Una literatura "thanatica" (I)   hasta entonces presente en la literatura nacional. Y a mitad del siglo pasado, el descenso al mundo marginal se convirtió en una escena literaria dantesca de la mano de José Antonio Osorio Lizarazo. Esta retrospectiva deja en claro que la literatura presenta una propensión hacia lo thanático

Autor: Pablo García Dussán - 25 de Octubre de 2006

Heinrich von Kleist y la Guerra de la Independencia española (5 capítulos)   (0)

Kleist constituye un excelente ejemplo de la influencia que ejerció la contienda hispanofrancesa en los espíritus de la época, debido a que muestra hasta qué punto fue España un modelo de nación para el mundo germánico.

Cap 2 Kleist, propagandista   , a la carroza que les conduciría a Francia: "El pueblo se había congregado delante del palacio formando una multitud enorme. La reina, madre de todo el país, apareció en primer lugar y subió sollozando al coche; a ella le seguía la princesa, con el pañuelo en la mano; el mismo rey lloró

Autor: Remedios Solano Rodríguez - 31 de Agosto de 2006