|
Artículo de Sandra Navarro Gil - 20 de Octubre de 2006
|
| La narratología considera a los actores los elementos de la fábula que causan y sufren los acontecimientos funcionales, y actantes a la clase de actores que comparten una cualidad característica. |
| Cap 3 |
Actores, actantes y personajes
|
| |
En Buenos Aires y la vuelta a Pensilvania. Es en esta parte de la historia donde asistimos a la transformación del personaje. Hasta este momento Claudio se había mostrado contrario a todo lo español y fuertemente influenciado por los hábitos americanos, incluso por el idioma inglés . En su viaje |
| Cap 5 |
Notas
|
| |
Visita al escenario de amor del otro y la ambigua solución del enigma en una probable clave sobrenatural en la línea de Vértigo aspiran demasiado tarde a imprimir en el texto un elemento fantástico", art. Cit. , p. 57 |
| Cap 2 |
El personaje narrador
|
| |
Y de su vida. Claudio en esta parte de la narración, la más extensa -hasta el capítulo IX de un total de XI- y divertida, ocupa un segundo plano y su papel en la acción es el de receptor y, en muchos sentidos, antagonista de Marcelo. En palabras de Tacca en las novelas en las que el narrador es un personaje |
|
|
|
Artículo de Lenina M. Méndez - 28 de Agosto de 2006
|
| Injustamente, la literatura de misterio y terror siempre ha sido menospreciada por la crítica, catalogándola como género menor y al cual no es necesario concederle la más mínima importancia. |
| Cap 1 |
La literatura de misterio y terror
|
| |
Un paso muy corto el que separaba a estos relatos orales de la literatura formal escrita. Fue el inglés Horance Walpole quien dio forma definitiva a la literatura macabra y se convierte en el fundador de la novela gótica con la publicación de El Castillo de Otranto (1764). A partir de ese |
| Cap 2 |
Rubén Darío y el género de terror (I)
|
| |
. Se trata de la "Historia prodigiosa de la princesa Psiquia, según se halla escrita por Liborio, monje, en un códice de la abadía de San Hermancio, en Iliria" (Madrid, 1906). Las palabras claves para la creación de la ambientación son las que encierra el título, pues se presenta una historia totalmente |
| Cap 3 |
Rubén Darío y el género de terror (II)
|
| |
; tiene quince años y está ávido de aventuras, de amor , de sexo, y no le importan internarse en las tinieblas de la noche para alcanzar esos placeres. Y será ahí, en la plaza de su pueblo, donde llegará al horror más inconmensurable, al tratar de seducir al ser más espantoso que pudiera imaginarse |
|
|
|
Artículo de María Ángeles Maeso - 17 de Octubre de 2006
|
| Esta reflexión tiene como propósito evidenciar que los temores que anidan en la conciencia de los poetas son los signos de una peligrosa colonización mental. |
| Cap 1 |
Literatura y Sociedad
|
| |
De gratitud a los poetas. Estaban dándole visibilidad a un pueblo abandonado en el pedregal del desierto, les decían. Los poetas estaban ahí dando la cara a esas palabras que hablaban de todas las caras del amor , incluido el religioso, y de todas las caras de la muerte, incluida la soledad. Y en ese |
| Cap 3 |
¿Para qué poetas en tiempo de penuria?
|
| |
La tarea pendiente del ser humano. A finales del siglo XVIII el poeta inglés Blake afirmaba: Si las puertas de la percepción se liberaran, todo aparecería ante el hombre tal cual es: infinito. Porque el hombre se ha cerrado a sí mismo, hasta ver todas las cosas a través de las grietas de su caverna |
| Cap 4 |
Los temores de los poetas
|
| |
Que no le afectan y quedan excluidas del análisis. La promesa de felicidad que conlleva el arte puede salirle al encuentro en un amor no alcanzado o esperado o deseado o recordado o vivido; pero también tras una entrevista de trabajo de donde salimos aceptados o rechazados. Y ese gozo o dolor es tan |
|
|
|
Artículo de Rocío Olivares Zorrilla - 27 de Septiembre de 2006
|
| Una de las cuestiones que han interesado a los críticos literarios de don Juan de Palafox y Mendoza, Obispo de Puebla y Virrey de la Nueva España, ha sido la del carácter místico o contemplativo... |
| Cap 1 |
El carácter contemplativo de Palafox y Mendoza
|
| |
Comparación a la ligera ni tampoco lo menciona de pasada, como San Juan en su comentario, pues seguidamente, en el Grado Quinto, Appetere impatienter, "apetecer y codiciar a Dios impacientemente," en palabras de San Juan, el poeta alude a la transmutación mediante el fuego del Amor Divino. En primer |
|
|
|
Artículo de Enrique Aurora - 05 de Septiembre de 2006
|
| Este artículo propone una ajustada síntesis de los temas sobresalientes en la novelística de Daniel Moyano. La estructura discursiva adoptada para la exposición es la de un rápido recorrido a través de las seis novelas... |
| Cap 7 |
La historia y el mito
|
| |
Aquí, se registra el drástico enfrentamiento con el poder y, como en las demás novelas de la segunda etapa ya señalada, se verifica la contraposición entre dos discursos: el de los poderosos, quienes "se apropian de las palabras para escribir una historia mentirosa, con hechos que por eludir |
| Cap 3 |
El poder
|
| |
Condenado a vivir y a morir. Pero hay algo que lo salva a uno cuando uno presiente la existencia total de otro ser (su contorno y lo que contiene), y siente de pronto que ese otro ser responde, y entonces los contornos, tocados por el amor , se unen y sienten que ya no son un solo contorno, una sola cárcel |
| Cap 2 |
La fiesta
|
| |
Por loca, pero que conoce mucho de música clásica, ejecuta el piano con relativa soltura y a quien últimamente se le ha dado por estudiar inglés ; Teresa, una mujer joven y exuberante, amorosamente abrazada por Tomás, a quien no parece importarle su oficio de prostituta; Peralta, haciendo gala |
|
|
|
Artículo de Gisle Selnes - 25 de Octubre de 2006
|
| ¿Qué es lo que evocan, hoy, la firma y el corpus Cortázar? Como era inevitable, hemos entrado definitivamente en la época de un Cortázar póstumo, con todo lo que ello conlleva de miradas retrospectivas, testimonios... |
| Cap 7 |
Transgresiones genéricas
|
| |
Diseminada “teoría del camaleón” del poeta inglés . Genéricamente, Imagen de John Keats no existe: es un monstruo que nos habla desde el laberinto de su muerte |
| Cap 6 |
Tejedoras y textos
|
| |
En el que una multiplicidad monstruosa emana del movimiento constante de las manos y los pies de tejedoras anónimas. La ciudad queda inundada por “lanas como vómitos verdes y violetas”; la muerte es una tela blanca tejida por la “araña amor ”. Al final, lo que pudiera haber sido una escena familiar de ociosas labores |
| Cap 2 |
Cortazar/Ariana
|
| |
" A veces pienso que es ella, Ariana, más que su hermanastro, el Minotauro, la verdadera protagonista de Los Reyes. Ella es esencial para la revisión de la imagen del “otro” que sería el proyecto central del drama. Son las palabras de Ariana las que difunden e interpretan la naturaleza poética |
|
|
|
Artículo de Vivian Diana Aguirre y María Araceli Laurence - 09 de Octubre de 2006
|
| San Juan de la Cruz, poeta y místico. O poeta místico. ¿Cómo leer su obra?. Hay diferentes posturas frente al poeta. Algunos opinan que hay una sola lectura posible: la mística. Otros encuentran que su... |
| Cap 1 |
El misticismo
|
| |
Media proviene de los Evangelios, las Epístolas de San Juan, los Salmos, el Cantar de los Cantares, es decir la Biblia. En otras palabras , la experiencia mística fue interpretada así: Dios que es amor infunde su don de amor en el alma. Cuando el alma responde a esta llamada recibe el espíritu santo |
| Cap 3 |
La literatura española de su época
|
| |
”, ha cambiado el sentido de un tema que estaba ya próximo al plano del espíritu, porque la copla popular se refiere al amor humano, aunque al más alto, al menos material. Por sola la hermosura Nunca yo me perderé, Sino por un no sé qué Que se halla por ventura. Por toda |
| Cap 2 |
La Biblia
|
| |
, pero Salomón simboliza a Cristo y la hija del faraón a la Iglesia y las almas unidas a Jesús por caridad. El objeto principal de este canto es el desposorio de Jesucristo con la Iglesia. No se trata de un amor platónico, sino de uno concreto, dinámico entre el alma, la esposa y Cristo. El Cantar |
|
|
|
Artículo de Mª Ángeles Santiago y Miras - 08 de Septiembre de 2006
|
| Gregorio Martínez Sierra (Madrid, 1851-1947) es el dramaturgo que, con excepción de Benavente, estuvo más unido al Modernismo. Creó y colaboró muy activamente en varias revistas pertenecientes a ese movimiento y escribió poesía, novela y... |
| Cap 3 |
Obras musicadas
|
| |
" Al no haber encontrado grabaciones de estas obras es difícil realizar una crítica profunda de las mismas, pues parte de la valía de las obras de zarzuela y del género chico se debe a la riqueza que alcanzan sus números musicales. Pero no puede negarse que en todas ellas el tema del amor |
| Cap 2 |
Vida y obra de Gregorio Martínez Sierra (II)
|
| |
, acompañada por un inglés y por un francés. Posteriormente, Juan, Paca e Isabelita hablan del amor y, más tarde, los dos primeros le comentan a Isabelita que, con el ritmo de vida que están llevando, pronto se les va a acabar el dinero, a lo que esta responde que lo importante es divertirse |
| Cap 1 |
Vida y obra de Gregorio Martínez Sierra (I)
|
| |
Que La Tirana les rechaza porque tiene algún amor en España. En esos momentos aparece Fernando, el joven millonario que le declaró su amor en Madrid y a quien ella rechazó violentamente, pero La Tirana sigue sin hacerle caso. El empresario no entiende la actitud de La Tirana y le dice que el negocio |
|
|
|
Artículo de Esteban Moore - 20 de Octubre de 2006
|
| Los premios nacionales de poesía del período 1961-65 correspondieron a Silvina Ocampo, Alberto Girri y Jorge Vocos Lescano, autores cercanos a la revista Sur. Este acontecimiento fue celebrado en la sede de la editorial y... |
| Cap 1 |
Vida y obra de Alberto Girri
|
| |
Rivalizar con el amor que sentía por el inglés . Sus lecturas fueron variadas y maratónicas, reconoció influencias de Charles Baudelaire, Walt Whitman, Edgar Allan Poe, Dante, Catulo, los Padres de la Iglesia (particularmente San Agustín), Celedonio Flores, Wallace Stevens, T.S. Eliot, San Juan de la Cruz |
|
|
|
Artículo de Mónica Poza Diéguez - 07 de Septiembre de 2006
|
| Espido Freire es una autora que podría enmarcarse dentro de lo que actualmente se conoce como literatura de jóvenes narradores en España. Sin embargo, tanto por las características de su obra, como por la entidad... |
| Cap 4 |
Notas
|
| |
" [1] Espido Freire: “Sinfonía” en Lo del amor es un cuento , Editorial Opera Prima, Madrid, 1999. Pág 71 [2] Ibid; pág 72 [3] Ibid; pág 72 [4] Ibid; pág 75 [5] Ibid; pág 78 [6] Ibid; pág 81 [7] Ibid; pág 75 [8] Ibid; pág 75 [9] Ibid; pág 73 [10] Ibid |
| Cap 1 |
La obra narrativa de Espido Freire (I)
|
| |
. En este caso las ballenas añoradas se relacionan con una familia: el nombre de Nomen, como puede apreciarse, no es una casualidad. Nomen significa “Nombre”en latín, pero en inglés “No - Hombres”, como Irlanda significaba “País de los Hielos perpétuos”, Natalia “La Recién Nacida”; como Gabriel lo relacionamos |
| Cap 2 |
La obra narrativa de Espido Freire (II)
|
| |
Por la mayor parte de los buenos escritores de relatos, entre ellos, Poe. Pero continuemos con el resto de personajes. El tío Lear también vive recluido en un silencio desesperado y doloroso, causado por la muerte de la única mujer a la que logró amar, un amor jamás correspondido. Desde entonces vive |
|
|
