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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006
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| Por su tendencia realista, opuesta al tono alucinante (lingüístico y temático) de Los días enmascarados y La región más transparente, la novela Las buenas conciencias1 (1959) sigue siendo un inesperado anacronismo en el conjunto de... |
| Cap 1 |
Analisis de Las buenas conciencias (I)
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Las festividades que animan la Procesión del Señor, representación clásica de la reconciliación de las partes y del todo (Bossy, 1990, p. 91), Jaime ve y siente algo distinto al contemplar la imagen del gran Cristo Negro mexicano -“el cuerpo sangrante, los ojos de metal ciego, el greñero de espinas |
| Cap 4 |
Analisis de Las buenas conciencias (IV)
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" Progresivamente minada por el poder autoritario de quienes se encargan de su formación, la voluntad propia de Jaime se encamina a la rendición fatal. Como los murciélagos de Goya, el discurso del padre Lanzagorta -“Te prohibo pensar en un cuerpo desnudo. Te prohibo pensar en una mujer. Te |
| Cap 5 |
Notas
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" [1] Fuentes, C. (1959). Las buenas conciencias. (Letras Mexicanas).1. Ed. México: Fondo de Cultura Económica Todas las citas destacadas remiten a la edición de 1973, con la abreviatura LBC y el respectivo número de página. Salvo indicación contraria, las citas que integran el cuerpo |
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Artículo de Wanda E. Soto Vazquez - 05 de Julio de 2006
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| Muchas veces los estados anímicos, el humor mas que nada de una persona reciben una fuerte y marcada influencia del ambiente natural externo. Asimismo el ambiente interno refleja estas mismas señales en nuestra mente, ... |
| Cap 1 |
Los estados anímicos y la influencia de las estaciones del añ
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" Muchas veces los estados anímicos, el humor mas que nada de una persona reciben una fuerte y marcada influencia del ambiente natural externo. Asimismo el ambiente interno refleja estas mismas señales en nuestra mente, cuerpo y ser interior. Por eso, ya muy cerca de entrar en Puerto Rico |
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Artículo de Alberto Villamandos Ferreira - 17 de Septiembre de 2006
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| El “hablante ingenuo”, es decir, aquel que no reflexiona expresamente acerca de su lengua, mantiene una relación con el lenguaje que se aleja del afán científico. |
| Cap 5 |
Conclusiones
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" En las tablillas de maldición se observan unas rasgos comunes que nos hacen pensar en un género discursivo determinado: encabezamiento y ruego a los dioses infernales, petición del mal para la víctima, enumeración de las partes del cuerpo y el final. Se puede considerar un acto de habla, según |
| Cap 2 |
Las defixionum tabellae o maldiciones romanas
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El griego se había convertido en una lengua muerta y el propio desconocimiento de la población le otorgaba una consideración de arcano). Otros rasgos genéricos eran - el encabezamiento, dirigido a los dioses infernales, - la enumeración morosa y detenida de cada una de las partes del cuerpo |
| Cap 3 |
Algunas consideraciones sociales de las defixionum tabellae
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” y asimilada por la población. Como elemento cultural y social, llevaría implícita una visión del “otro”, que en este caso se realiza por medio de la enumeración de las partes del cuerpo . Con este recurso retórico no solo se identifica al “otro” sino que se le da una forma física, genérica, social |
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Artículo de Driscollchildrens.org - 21 de Marzo de 2006
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| El juego es una parte fundamental del desarrollo del niño en crecimiento. No sólo lo entretiene, sino que además lo estimula, incrementa sus habilidades y su coordinación, le permite liberar energía y contribuye a fomentar... |
| Cap 3 |
El Bebé y el Juego
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Las partes del cuerpo , los alimentos y las personas ----déle órdenes sencillas ----juegue a las palmaditas ----comience a utilizar palabras que describan lo que usted está haciendo ----ponga juguetes lejos del niño y anímelo a gatear --- **Entre los 9 y los 12 meses de vida:**-------se entretiene mirando |
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Artículo de José Alberto Sánchez Martínez - 18 de Agosto de 2006
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| A partir de tres tesis que se enmarcarían de la siguiente forma: a) la omnipresencia de los medios en la cotidianidad social; b) el proceso de transformación de una sociedad mediática-expectativa a una participativa; c)... |
| Cap 3 |
Segundo: el dibujo de la ausencia
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En la naturaleza, en los espacios verdes, donde se elimina el aspecto negativo para que no quede más que el modelo ideal. En todas partes , entonces, hay un modelado del cuerpo , de la voluntad, del sexo. ¡Podríamos incluso imaginarnos un instituto de cirugía zodiacal, en donde fuera posible rehacer el signo a fin |
| Cap 2 |
Primero: del medio dibujado al dibujo de los medios
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Por las guerras, por el agotamiento humano, por un sistema que agobia la vida y el alma, el arte se presenta como la ropa subversiva que indirectamente porta el cuerpo de ese siglo, es una enfermedad que representa cierta salud. Gran parte de ese arte estuvo dirigido hacía la negación, incluso |
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Artículo de Uch de RRHH el portal de estudiantes de RRHH - 31 de Julio de 2006
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| Abraham Maslow presentó una forma muy sencilla de concebir las necesidades de una persona. La Jerarquía de las Necesidades ordena las necesidades desde los niveles más bajos y más básicos, hasta las de niveles más... |
| Cap 2 |
Necesidades Fisiológicas
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Estaría el concepto de homeostasis, el cual se refiere " a los esfuerzos automáticos del cuerpo por mantener un estado normal y constante, del riego sanguíneo" (Maslow, 1954,pag. 85), lo que se asociaría con ciertas necesidades, como lo son la de alimentarse y de mantener la temperatura corporal apropiada |
| Cap 1 |
La Teoría de Maslow
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Forma que las necesidades de déficit se encuentren en las partes más bajas, mientras que las necesidades de desarrollo se encuentran en las partes más altas de la jerarquía; de este modo, en el orden dado por la potencia y por su prioridad, encontramos las necesidades de déficit, las cuales serían |
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Artículo de Laura López Fernández - 07 de Septiembre de 2006
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| Hablar de formas visuales en poesía es hablar de una tendencia experimental en la lírica de todos los tiempos en la que interactúan varios lenguajes artísticos y en la que confluyen múltiples construcciones de percepción... |
| Cap 1 |
Compromisos estéticos de la poesía visual (I)
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Que cuestiona el aparente realismo de una fotografía. Sin apenas palabras, el yo queda retratado de manera gráfico-experimental haciendo referencia no a la parte visible de un rostro o cuerpo sino a varias capas. En el primer plano se ven la capa externa, a modo de piel de toro cortada que consta de un hueco |
| Cap 3 |
Compromisos estéticos de la poesía visual (III)
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La frialdad del mundo industrial en el término “Férrea”. Se trata de un poema escultórico, en el que se asocian dos herramientas caseras, de hierro y de metal, una llave inglesa y un sacacorchos. Estos dos objetos están descontextualizados y forman un cuerpo escultórico que comunica en sus formas (vertical |
| Cap 2 |
Compromisos estéticos de la poesía visual (II)
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También el estado de violencia en el que vivimos, no sólo en el País Vasco debido a los ataques terroristas de ETA sino también a los distintos grados de erosión interna, de agresión social que sufrimos cada día en el espacio urbano. Ese hueco expone una parte rota de ese cuerpo , (de manera análoga |
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Artículo de Juan Pablo Neyret - 12 de Septiembre de 2006
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| La hipótesis de este trabajo es que “A la sombra de un león”, de Joaquín Sabina y Josep María Bardagí (se presume que, aunque el segundo figura en el crédito de la letra, ésta es... |
| Cap 2 |
De cartón piedra
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” (la segunda acepción del Diccionario de la Lengua Española se refiere, precisamente, al alquiler del cuerpo ). La cualidad de éstas es la fugacidad (cf. “que todo es descartable y provisional”, en “A quien corresponda”) y la ausencia de un compromiso afectivo. Se caracterizan por su “presteza |
| Cap 5 |
Notas
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, una con dos discos y otra con uno; esta última es la que elegí para la transcripción de la letra. Opté por corregir partes del citado texto. Las variantes consisten en agregados de puntuación y modificación de dos versos, “un vals” y “papel. ”, originalmente adosados al verso anterior. Éstos |
| Cap 1 |
Sabina y Serrat
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En su vitrina Verme doblar aquella esquina Como una novia Como un pajarillo pidiéndome “Libérame, libérame Y huyamos a escribir la historia” De una pedrada me cargué el cristal Y corrí, corrí con ella hasta mi portal Todo su cuerpo me tembló en los brazos Nos sonreía la luna de marzo Bajo la lluvia |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006
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| Si es correcta la sentencia con la cual Nietzsche afirma que “Todo lo que es profundo ama la máscara”, son entonces los mexicanos habitantes de una tierra de elección, concluye Carlos Fuentes en uno de... |
| Cap 3 |
El rescate de la verdadera faz de México (III)
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Y el rastrillo.[... ] ese viejo de ojos inyectados, de pómulos grises, que ya no era el otro, el reflejo aprendido, le devolvió una mueca desde el espejo. ( LMAC, p. 159-60) En vez de sentirse excitado por el bello cuerpo de Lilia, Cruz se deja dominar por una contención, una especie de “austeridad |
| Cap 2 |
El rescate de la verdadera faz de México (II)
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, “en cuatro patas” le ofrecen las amplias caderas, moviendo las nalgas con un ‘jadeo obsceno” mientras buscan, como tontas, el testamento dentro de los zapatos. A partir de esa imagen de oferta del cuerpo sugerida con los requiebros involuntarios de madre e hija, se dibuja la silueta de Regina |
| Cap 1 |
El rescate de la verdadera faz de México (I)
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En tanto que terrífico numen denunciador de la identidad, en La muerte de Artemio Cruz esa con(s)ciencia-espejo quiere rescatar una faz oculta -el doble, el gemelo, el “mellizo-enfermo”- que se esconde, impalpable como la imagen reflejada, bajo la materia de un cuerpo antes inquebrantable, preciso |
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Artículo de Tina Escaja - 23 de Septiembre de 2006
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| En 1985 Donna Haraway publica el “Manifiesto Cyborg” que en muchos sentidos revoluciona las percepciones de género sexual en su vinculación con las nuevas tecnologías. |
| Cap 2 |
Hacia una nueva historia de la poesía hispanica (II)
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Parte del cuerpo segmentado del hombre y de la mujer. Se trata de una progresión simétrica que insinúa el diálogo, que celebra cierta armonía o equilibrio visual y conceptual enfatizado por la música. No obstante, se trata de una simetría imperfecta; de un diálogo truncado. El hombre está en posición |
| Cap 1 |
Hacia una nueva historia de la poesía hispanica (I)
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“teckhne” que refiere a “arte,” y la otra “tekhnetos” que refiere a lo artificial. La escritura hipertextual es fundamentalmente tecnetoesquelética en el momento en que, integrada en el medio cibernético, híbrido entre el cuerpo y la máquina, formalmente se presenta como arte que tiene como base |
| Cap 3 |
Hacia una nueva historia de la poesía hispanica (III)
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”). En el proceso pendular de dualidades: ser y otro, infancia y madurez, cuerpo y máquina, mar y mecánica, infinito y no ser, del que participan cadencias musicales y sonidos, se pretende hallar la respuesta a modo de origen y fin: “no soy más que un charco de microbios, un vaso de lluvia. / El reflejo |
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