Artículos de partes teatro

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Uruguay: La reapertura del teatro Solís (1 capítulos)   (1)

Ahora no queda duda. A ritmo febril, después de tantos silencios y detenciones, se van culminando los trabajos sobre el viejo teatro, que espera abrir sus puertas el 25 de agosto. Como corresponde.

Cap 1 Lo habíamos esperado tanto   Ahora no queda duda. A ritmo febril, después de tantos silencios y detenciones, se van culminando los trabajos sobre el viejo teatro, que espera abrir sus puertas el 25 de agosto. Como corresponde.El teatro Solís, como sucedía en lejanos siglos con las catedrales, es un edificio en permanente

Autor: Rosalba Oxandabarat - 27 de Septiembre de 2005

Texto y recepción de Jueces en la noche, de Buero Vallejo (5 capítulos)   (0)

Resulta ya clásico en los ambientes críticos del teatro español el debate sobre la influencia de la censura en la forma de escribir de los autores. Para unos, con la llegada de la democracia, el autor se ha visto perjudicado en su eficiencia creadora a pesar de no encontrarse con las restricciones que imponía la censura en años posteriores, años que paradójicamente proporcionaban resultados muy óptimos.

Cap 1 La obra de Buero Vallejo   "" Resulta ya clásico en los ambientes críticos del teatro español el debate sobre la influencia de la censura en la forma de escribir de los autores. Para unos, con la llegada de la democracia, el autor se ha visto perjudicado en su eficiencia creadora a pesar de no encontrarse Cap 2 Aspectos textuales   perspectiva, Buero Vallejo ha unido dos constantes que solían aparecer separadas en su anterior teatro su anterior teatro: por un lado, va a abordar un tema histórico y político como en varias de sus obras históricas (La detonación, El sueño de la razón), por otro lado, los personajes protagonistas Cap 4 Bibliografía   de 1979, p. 27. CRUZ, Juan; "Buero Vallejo: Yo siempre apuesto por el futuro en mis dramas", El País, 2 de octubre de 1979, p. 33. CUEVAS GRACÍA, Cristóbal (ed.); El teatro de Buero Vallejo. Texto y espectáculo, Anthropos, Barcelona, 1990. DÍEZ CRESPO, Manuel; "Jueces en la noche

Autor: Juan Pedro Sánchez Sánchez - 16 de Septiembre de 2006

Razón y nación en la política cultural del primer dieciocho (5 capítulos)   (0)

La mayoría de los historiadores de la cultura del XVIII español están de acuerdo en que es necesario distinguir dos épocas que, aunque caracterizadas ambas por un impulso reformista, se diferencian en cuanto al alcance de las reformas reales, los grupos de poder que controlan la política cultural, los objetivos concretos perseguidos y los modelos propuestos.

Cap 3 El impulso nacionalista   en la producción y lectura histórica de la poesía y el teatro nacionales una ortodoxia clasicista privilegiadora de modelos grecolatinos y franceses, pero interesada a la vez en definir un canon clásico nacional. Nada habrá de contradictorio en ese doble empeño: “Incluso cuando acuden a modelos franceses Cap 5 Obras citadas   "" Andioc, René. Teatro y sociedad en el Madrid del siglo XVIII. 2ª ed., corregida y aumentada. Madrid: Castalia, 1987. Bauman, Zygmunt. Legislators and Interpreters: On Modernity, Postmodernity and Intellectuals. Ithaca: Cornell U P, 1987. Bénichou, Paul. Le sacré de l’écrivain Cap 2 La política del siglo XVIII español   , que en nombre de la nación aboga por la apertura a la cultura europea a la vez que se gana el favor de Patiño y del reformismo cortesano con la proclama nacionalista centralizadora que representa su discurso “Amor a la patria y pasión nacional” (1729, tomo III del Teatro crítico universal). Ahí

Autor: José Antonio Valero - 16 de Septiembre de 2006

Novecento y La leggenda del pianista sull'oceano (7 capítulos)   (0)

En el presente trabajo analizaremos la traducción intersemiótica1 de la película “La Leggenda del Pianista sull’Oceano”, de Giuseppe Tornatore, basada en el monólogo teatral de Alessandro Baricco “Novecento”.

Cap 7 Notas   , en Lafarga, Francisco y Dengler, Roberto (ed.), Teatro y traducción, Universitat Pompeu Fabra, Barcelona, 1995, págs. 37-46. [5] Cf. Fernández Rodríguez, Aurea, ob. cit., pág. 41. [6] Cf. Saalbach Mario, “La literatura en versión cinematográfica: posibilidades y límites de la transposición Cap 6 Bibliografía   Jornadas de doblaje y subtitulación, Alicante, Universidad de Alicante, 2001, págs. 45-57. Fernández Rodríguez, Aurea, “El modelo de traducción y el traductor del discurso teatral”, en Lafarga, Francisco y Dengler, Roberto (ed.), Teatro y traducción, Barcelona, Universitat Pompeu Fabra, 1995, págs Cap 4 La adaptación como sistema de significación. Códigos   a los que se estaba refiriendo. También los monólogos del trompetista han sido conservados, aunque en este caso se puede hacer una distinción entre las partes narrativo-descriptivas, que se eliminan en la película para substituirlas con las imágenes acompañadas por la música (códigos visual

Autor: Marcella La Rocca - 09 de Octubre de 2006

Devolvamos a Sartre su sitio (5 capítulos)   (0)

La obra de Sartre, por la lucidez de su pensamiento y la audacia de sus temas, constituye uno de los testimonios más representativos de su tiempo. Desde el final de la segunda guerra mundial, ningún intelectual marcó tanto su época como lo hizo él.

Cap 1 La obra de Sartre   una especie de punto de inflexión en la historia del pensamiento contemporáneo y su literatura, una bisagra entre dos épocas de la novela y el teatro francés: su novela La Náusea es considerada por algunos como la antecesora del «nouveau roman» y su pieza A puerta cerrada como el signo precursor Cap 4 Sartre y la posteridad   : su absoluta exigencia de libertad, y su absoluta convicción de que toda exigencia está condenada a permanecer injustificable". 14 En octubre de 1999, decía de nuevo muy acertadamente Jeanson 15 que los intelectuales, hoy, no se dan cuenta de que Sartre está presente en todas partes

Autor: Catalina Uribe Merino - 30 de Agosto de 2006

Estética esperpéntica en Bienvenido Mr. Marshall de Luis García Berlanga y El cochecito de Marco Ferreri (5 capítulos)   (0)

A pesar de que ocho años separan al film Bienvenido Mr. Marshall (1952) de El cochecito (1960), en el presente estudio veremos la manera en que tanto Luis García Berlanga como Marco Ferreri coinciden en un interés por desarrollar comentarios sobre la sociedad española del régimen franquista.

Cap 3 El cochecito   a que no exista un proceso de identificación sino, más bien, de distanciamiento. Gullón menciona esta característica esperpéntica de fundamental importancia dentro del teatro de Valle-Inclán: Visual distance is a decisive factor in the process of turning reality into an esperpento. From afar the Cap 4 Bibliografía   del “esperpento” en el contexto del pensamiento europeo del siglo XX” en Valle Inclán. Nueva valoración de su obra (estudios críticos en el cincuentenario de su muerte). Barcelona: PPU, 1988. Neuschäfer, Hans-Jorg. Adiós a la España eterna. La dialéctica de la censura. Novela, teatro y cine bajo Cap 1 Sobre la sociedad española del régimen franquista   regida por un gobierno dictatorial contradictorio sino también la coincidencia al escoger el vehículo artístico a través del cual manifestarán esta opinión: la estética valleinclaniana. A través de su teatro, Ramón del Valle-Inclán mezcló lo trágico y lo grotesco de diversas maneras y vio

Autor: Camila Segura - 09 de Octubre de 2006

Las palabras son objetos y además proyectiles peligrosos (7 capítulos)   (0)

El “hablante ingenuo”, es decir, aquel que no reflexiona expresamente acerca de su lengua, mantiene una relación con el lenguaje que se aleja del afán científico.

Cap 3 Algunas consideraciones sociales de las defixionum tabellae   su práctica estaba condenada19. Aunque se orientaban a objetivos principales individuales, como conseguir el amor de alguien, lograr justicia o venganza, también se aplicaban a las rivalidades colectivas, como las que se daban entre grupos del circo o del teatro. El grupo social de los emisores Cap 5 Conclusiones   "" En las tablillas de maldición se observan unas rasgos comunes que nos hacen pensar en un género discursivo determinado: encabezamiento y ruego a los dioses infernales, petición del mal para la víctima, enumeración de las partes del cuerpo y el final. Se puede considerar un acto de habla, según Cap 2 Las defixionum tabellae o maldiciones romanas   el griego se había convertido en una lengua muerta y el propio desconocimiento de la población le otorgaba una consideración de arcano). Otros rasgos genéricos eran - el encabezamiento, dirigido a los dioses infernales, - la enumeración morosa y detenida de cada una de las partes del cuerpo

Autor: Alberto Villamandos Ferreira - 17 de Septiembre de 2006

Serrat y Sabina: cada tema con su loco (5 capítulos)   (0)

La hipótesis de este trabajo es que “A la sombra de un león”, de Joaquín Sabina y Josep María Bardagí (se presume que, aunque el segundo figura en el crédito de la letra, ésta es mayoritariamente de Sabina), es una reescritura y/o continuación de “De cartón piedra”, de Joan Manuel Serrat.

Cap 3 De marmol   en los conciertos de su gira “En paños menores” los días 17, 18 y 20 de julio de 1997 en el teatro Gran Rex, de Buenos Aires), a “me tembló en los brazos” y al baile; el “lo obligaron a soltar” presenta a un ente humano represor como el de “Y entonces llegaron ellos / Me sacaron a empujones”. Sin Cap 5 Notas   , una con dos discos y otra con uno; esta última es la que elegí para la transcripción de la letra. Opté por corregir partes del citado texto. Las variantes consisten en agregados de puntuación y modificación de dos versos, “un vals” y “papel.”, originalmente adosados al verso anterior. Éstos

Autor: Juan Pablo Neyret - 12 de Septiembre de 2006

La virtualización social del poeta: la poesía en tiempos de exclusión (5 capítulos)   (0)

¿Qué pasa con las representaciones de la poesía y con los poetas en la sociedad estetizada y global? ¿Cuáles son las actuales formas de receptividad de la poesía? ¿Le pasa a la poesía lo que aconteció con la música clásica, es decir, estamos ante el fin de sus rituales como práctica casi cotidiana? ¿Está siendo desterritorializada la poesía por la sociedad mediática?

Cap 3 ¿Para qué poetas en tiempos terribles?   de los simulacros. Al ciudadano se le invita a una obra de teatro como convidado de piedra. Impera el cinismo del aquí todo es válido y posible, se da licencia a los asesinos. Bajo tanta presión impositiva ¿en qué hemos quedado convertidos? En cuerpos de silencios; en voces sin eco alguno Cap 4 Posibilidad de la ironía   últimos? La poesía se encuentra en todas partes como cliché y pastiche, como imagen y fetiche en la publicidad de los objetos del mercado, patria de la cultura estetizada, multimediática, procesual, visual, programada. Los nuevos metarrelatos- el mercado y los medios- están cambiando

Autor: Carlos Fajardo Fajardo - 24 de Septiembre de 2006

Estela de los bibliocaustos generados por un capítulo de Don Quijote (7 capítulos)   (0)

Bastante se ha escrito, no poco aún se está escribiendo y todavía mucho más se escribirá, ahora que se celebra en todo el mundo el cuatricentenario de su edición, sobre una obra de importancia tan denotada como la primera parte de Don Quijote

Cap 2 Escrutinio de donosos escrutinios (II)   que es la imitatio eclectica la verdadera raíz de la estructura paródica de Don Quijote, que es a la vez una parodia del romancero, de los libros de caballerías y una más ocasional de los libros pastoriles y del teatro de Lope de Vega, sin contar por otra parte la inclusión de discursos, novelas Cap 7 Notas   por el teatro. [32] ''Sólo fue un preludio. Allí donde se queman libros, se queman finalmente también hombres.".La frase pertenece a su tragedia Almansor, escrita en 1820 y se ha considerado una profecía del destino de Alemania en el siglo XX. [33] Primo avulso non deficit alter aureus, et Cap 4 Escrutinio de donosos escrutinios (IV)   el teatro de Lorca, es incapaz de quemar el libro de versos que más le gusta de él, Poeta en Nueva York: Mientras crecía el fuego censaba con el rabillo del ojo los libros que le quedaban. Suficientes para ir quemando uno a uno libros que había necesitado o amado cuando creía que las palabras

Autor: Ángel Romera - 20 de Octubre de 2006