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Artículo de Amador Fernández-Savater - 19 de Diciembre de 2005
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| El «mediactivismo» rompe con la concepción y la práctica de la comunicación política a manos de la izquierda tradicional: el lenguaje, la capacidad expresiva de los movimientos, no es ya sólo una «tubería» a través... |
| Cap 1 |
Mediactivismo, producción alternativa de imágenes, televisión
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»), la película de Guido Chiesa con guión de Wu Ming que ha sido presentada en Venecia y se estrenará en otoño en los cines italianos. ---------**Sabemos que la televisión ha ayudado a robarnos el espacio y la palabra, colonizando toda la esfera de la comunicación social, secuestrando nuestra experiencia |
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Artículo de Eva Navarro Martínez - 23 de Septiembre de 2006
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| En los años noventa surgió en España una serie de novelistas, cuyas obras rompían con cualquier forma de estilo existente hasta entonces. Dicha ruptura se llevó a cabo en el uso del lenguaje y en... |
| Cap 4 |
El vídeo como extensión de la realidad-ficción
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" Las posibilidades de la televisión y del cine se vieron extendidas con la invención del vídeo. Aunque este invento supuso para el segundo un perjuicio -reflejado en una disminución de la asistencia a las salas cinematográficas- ya que permite introducir el espectáculo en casa. A grandes rasgos |
| Cap 5 |
Conclusión
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" Como hemos visto la televisión sirve en estas novelas como base para reflexionar sobre algunos aspectos de nuestra vida real a partir de su introducción en la sociedad. Este medio, y todo lo que lo rodea, se presenta en estas novelas como parte de la realidad de los personajes; es decir |
| Cap 3 |
El escaparate de los sueños
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" Otro rasgo que ya se ha atribuido a la televisión es el de constituir un escaparate de los deseos, ante el que la audiencia puede situarse y dejar a un lado sus frustraciones. La televisión en la actualidad crea programas que muestran todo un mundo brillante y fantástico, en el que incluso |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006
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| Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela... |
| Cap 5 |
Notas
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Con la recién lanzada marca de jabón en polvo? ¿O, entonces, la carita de satisfacción anticipada que Bruno ostenta al contemplar, desde el gran plano de la televisión , la golosina que el niño telespectador consume mecánicamente mientras monta su juguete modular? Antonio e Maria regresan a casa |
| Cap 1 |
Contrapuntos disonantes
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La evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento precario tanto de los mecanismos como del espíritu de lo que él mismo denominó |
| Cap 2 |
Passolini y García Marquez
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Ordenados. La advertencia de Sorlin sobre la inconveniencia de juzgar el “realismo” de un filme ignorando las reglas de organización social de la realidad se aplica, del mismo modo, a las representaciones literarias en general y, más específicamente, a la génesis de la producción ficcional |
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Artículo de Santiago García Ochoa - 17 de Octubre de 2006
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| El presente trabajo enfoca el análisis fílmico desde una postura crítica frente a la semiótica. Siguiendo a González Requena creemos que: el film -cada film- es un espacio donde los lenguajes trabajan y este trabajo... |
| Cap 4 |
Referencias bibliograficas
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. El cine según Alfred Hitchcock. Barcelona: RBA, 1993. Villagrasa Sebastián, J.P. La producción de ficción narrativa en la televisión norteamericana (Tesis doctoral). Bellaterra: Universitat Autónoma de Barcelona, 1998. Williams, M. Road Movies. The Complete Guide to Cinema on Wheels. New York |
| Cap 3 |
Analisis fílmico de Duel (III)
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, para la televisión (en 1960 el 90% de los hogares norteamericanos disponían ya de televisión ), medio que nos traslada una nueva dimensión de la realidad. Paul Sager escribía allá por 1972: "La vida es televisión y la televisión es la vida: he aquí la fórmula calderoniana de nuestra época" (Sager, 1986, 13 |
| Cap 1 |
Analisis fílmico de Duel (I)
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, su primera película para la televisión . Basada en una historia original de Richard Matheson, convertida en guión por el propio autor1, se estrenó el 13 de noviembre de 1971, en el espacio “La película de la semana” de la cadena ABC. El éxito de crítica y público llevó a los directivos de la Universal |
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Artículo de Julio César Goyes Narváez - 16 de Septiembre de 2006
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| Me propongo en este ensayo iniciar una respuesta en clave general a la pregunta: ¿Cómo entender los horizontes que definen la comunicación visual contemporánea. |
| Cap 1 |
Los horizontes de la comunicación
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, es una reflexión dialógica de la producción mediática de la imagen y la educación en una sociedad-mundo saturada por la hipervisualidad: fotografía, cine, vídeo, televisión , ordenador y nuevas tecnologías. Pensar los horizontes es reflexionar también sobre los límites, las fronteras |
| Cap 4 |
Lenguaje de la imagen, educación y lectura mediatica
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Afectos y efectos que conlleven a pensarla, abarcando sus principales formas visuales: fijas (imagen pictórica, cómic y fotográfica), en movimiento ( televisión , video, cine) y otras expresiones que están surgiendo con la digitalización de imágenes y las nuevas tecnologías computacionales (multimedia |
| Cap 7 |
Bibliografía
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" AUMONT, Jacques. La imagen. Barcelona: Piados, 1992
BUXÓ I REY, Ma. Jesús.... Que mil palabras. En: De la investigación audiovisual (fotografía, cine, vídeo, televisión ). Barcelona: Proyecto a ediciones, 1999
BRUNNER, José Joaquín. Educación: Escenarios de futuro (Nuevas tecnologías |
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Artículo de Héctor N.Fainstein - 02 de Agosto de 2006
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| Trabajar en equipo está de moda. En todos los ámbitos: políticos, económicos, deportivos, artísticos, pedagógicos, etc, se encuentran expresiones orales o escritas que indican trabajar en equipo. |
| Cap 2 |
El modod de trabajar en equipo
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Incorporado conocimientos, aptitudes o actitudes vinculadas con el tema. En este sentido, el atravesamiento que producen los medios: televisión , publicidades, periódicos, revistas, radio, etc, posibilita la difusión de temas que se van incluyendo cada vez más frecuente y velozmente al lenguaje |
| Cap 1 |
Trabajar en equipo: ¿Moda o modo?
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Pedagógico, las respuestas obtenidas varían entre: la constitución de un equipo docente de carácter simétrico entre docentes de distintas disciplinas y la constitución de equipos docentes asimétricos, de distintos niveles jerárquicos en la organización.
La relación con la producción del equipo |
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Artículo de Amador Palacios - 25 de Octubre de 2006
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| Quizá no se pueda afirmar tajantemente que Chicharro sea un poeta hoy olvidado, sí sangrantemente postergado; su difusión y reconocimiento son minoritarios en grado extremo. |
| Cap 3 |
Chicharro en el Postismo
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; al poco del lanzamiento postista se casó con una española y se fue a Italia, recuperada tras la guerra mundial, a trabajar en la televisión de su país. Chicharro quiso asociar el espíritu del Postismo a potentes teorías afines desplegadas en el fructífero primer tercio del siglo XX. Si |
| Cap 4 |
División de su obra poética
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Presencia del factor sorpresa. Víctor García de la Concha considera que en la producción postista chicharriana hay un abundante uso del repertorio coloquial cristalizado en una fuerte esperpentización verbal. Según Pilar Gómez Bedate, la poesía de Chicharro de este período, y como resultado |
| Cap 2 |
Crónica de su paso por el mundo
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De la producción postista, aún sin sistematizar, al ser uno de aquellos incluido en la portada del primer número de la revista Postismo. En 1935 regresa de nuevo a España y el 17 de junio se representa en el Conservatorio de Madrid, en sesión única, su tragedia Akebedonys 1930. Viaja por Europa |
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Artículo de CUAED - 11 de Octubre de 2005
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| Comienza la nueva barra de programación televisiva de la Coordinación de Universidad Abierta y Educación a Distancia (CUAED) y del Instituto Latinoamericano de Comunicación Educativa (ILCE). |
| Cap 1 |
Inician CUAED-ILCE transmisión de la nueva barra de televisió
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La Universidad", explicó ante directores de escuelas y facultades universitarias. ------El funcionario universitario sostuvo que la programación se transmite a partir del 04 de octubre por el Canal 16 de la Red de Televisión Vía Satélite (EDUSAT), de lunes a sábado, de las 8:00 a las 9:00 horas |
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Artículo de Marcelo D'Elia Branco - 19 de Diciembre de 2005
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| Algunas iniciativas en el plano tecnológico y en el plano legal, de interés para las grandes corporaciones monopolistas de la industria de la tecnología de la información, pueden limitar las libertades individuales y colectivas de... |
| Cap 2 |
Un plan tecnológico contra las libertades
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Reproducirlo más veces, se tendrá que pagar nuevamente para adquirir ese derecho. También se podrá adquirir una película digitalizada en formato DVD que sólo podrá ser reproducida en horarios que no coincidan con determinados horarios ``preferentes'' de la televisión o que carguen en nuestra tarjeta |
| Cap 3 |
La perspectiva legal: contra las libertades
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De las normas que nacieron con la regulación industrial, o sea, para productos materiales, y que pudo tener sentido para una determinada época, pero que ahora trata de ser aplicada a productos inmateriales (digitales) que tienen un coste de (re) producción básicamente nulo. Esa criminalización no tiene |
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Artículo de Erasmo Hernández González - 01 de Octubre de 2006
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| Con este artículo pretendo ayudar a la difusión de la obra poética de José Antonio Santano, un interesante poeta andaluz. Mi trabajo se compone de sendas críticas breves de sus libros con la reproducción de... |
| Cap 4 |
Apuntes biobibliográficos
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Almerienses. - La piedra escrita (2000), Salobreña, Alhulia. - Suerte de alquimia (2003), Salobreña, Alhulia. Alterna la poesía con colaboraciones en revistas, en prensa (fue fundador y director del Periódico Independiente La Razón) y televisión . Ha dirigido y presentado en Canal SI |
| Cap 2 |
Temas y formas
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Urbana, con sus contradicciones y con su egoísmo. El poeta pasa del yo reconcentrado a un nosotros tímido y dolorido, que esta vez no es redimido por el amor, difícilmente apreciable en la crueldad urbana. Observamos por tanto en su producción el tránsito del romanticismo de los primeros libros |
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