Artículos de que es la identidad personal

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Intertextualidad de Franz Kafka en J.L. Borges (7 capítulos)   (0)

Realizar un análisis comparativo entre Franz Kafka y Jorge Luis Borges puede resultar, a primera vista, una tarea fácil: muchas fueron las ocasiones en las que el escritor argentino, dentro y fuera de sus obras literarias, habló y manifestó su profunda admiración por el checo, al que consideró como el primer escritor clásico del siglo.

Cap 5 Los temas y motivos   mágico". Para JAIME ALAZRAKI[1983:197], la temática de ambos escritores responde a actitudes opuestas: "Kafka hace emerger sus ficciones de un drama personal con su tiempo y los absurdos anexos a la realidad de su tiempo y las ficciones de Borges representan un esfuerzo por trascender Cap 2 Influencia e imitación   de purificarla de toda connotación de polémica o rivalidad. El hecho es que cada escritor crea a sus precursores. Su labor modifica nuestra concepción del pasado, como ha de modificar el futuro. En esta correlación nada importa la identidad o la pluralidad de los hombres. El primer Kafka de Betrachtung Cap 3 Recepción y efecto   , partiendo de una admiración personal. Es una recepción pura, sin traducciones, sin crítica, sin influencias expresionistas o surrealistas. Se puede considerar a Borges como uno de los primeros seguidores o receptores de Kafka: Mientras que para el mundo de la cultura Kafka nace después de la II Guerra

Autor: Cristina Pestaña Castro - 22 de Agosto de 2006

Hacia un milenio que amenaza (5 capítulos)   (0)

El tránsito de este siglo al otro gravita en preocupaciones. Para muchos no es nada fácil concebir que el tiempo donde nacieron, crecieron, amaron, gozaron y sufrieron desaparece.

Cap 2 Lo que esta amenazado en lo epistemológico   epistemológica. ¿Qué está amenazado?. Los conceptos de saber, verdad y realidad, el sueño de hallar unidad en la multiplicidad, el paradigma de una razón totalizante, como también los conceptos de identidad y exclusión; la noción de trascendentalidad racional y conceptualización del Ser Cap 3 Lo que esta amenazado en lo estético-poético   de desconectarse de la superficial comunicación para lograr fundarse en el otro. Habitarán los "no lugares", esos espacios impersonales, sin identidad para los moradores anónimos urbanos. Allí también en las redes tecno-culturales el poeta del futuro hallará la presencia de un milagro que flluirá Cap 4 ¿Qué esta amenazado de la cotidianidad?   populares, se le impone la desarticulación de lo unívoco a través de una cultura gramatizada en gran parte por los audiovisuales y la publicidad artificial iconográfica. Mientras tanto, la comunicación oral y la capacidad de interrelación grupal y personal, se reducen a la circulación y aceleración

Autor: Carlos Fajardo Fajardo - 29 de Agosto de 2006

Relación Imagen interna - Imagen externa (5 capítulos)   (0)

Toda organización, para permanecer en el mundo de los negocios, debe prever los posibles cambios o transformaciones a través de un equilibrio dinámico organización - entorno. Esta integración se observa en la imagen que tiene el medio sobre la organización, que será positiva o negativa en dependencia de la calidad con que la organización responda a las exigencias de ese medio.

Cap 4 Bibliografía   .   Importancia de su estudio / Elizabeth Iglesias, Yoanka Frías.   - Tesis de Diploma.  –Camagüey:   Universidad de Camagüey, 2001, 53h. 8.       IND. NICHOLAS. La imagen corporativa. Estrategias para desarrollar programas de identidad eficaces/ Nicholas Ind. – Madrid: Ed. Díaz de santos Cap 3 Relaciones entre las Imagenes Pública e Interna   como un mensaje singular repetidamente. Este mensaje singular debe expresarse con símbolos, a través de medios escritos y audiovisuales, en la atmósfera, en acontecimientos sociales y por el propio personal.    Se realiza a   través de los siguientes medios de comunicación

Autor: Mirlandia Valdés Florat, Elizabeth Iglesias Huerta, Vivian Gaviero Gutiérrez - 19 de Junio de 2006

Memoria del deseo y deseo de memoria en La muerte de Artemio Cruz (5 capítulos)   (0)

Si es correcta la sentencia con la cual Nietzsche afirma que “Todo lo que es profundo ama la máscara”, son entonces los mexicanos habitantes de una tierra de elección, concluye Carlos Fuentes en uno de sus ensayos (Fuentes, 1978, p. 65).

Cap 3 El rescate de la verdadera faz de México (III)   para preservar una identidad que, en este caso, es más bien individual que de clase. Esta renuncia desempeña, además, una función bien definida: vencido por el código que pensaba dominar, Artemio vislumbra el derrumbe final que, al lado de Lilia, conocerá plenamente en sus últimos días de vida Cap 1 El rescate de la verdadera faz de México (I)   en tanto que terrífico numen denunciador de la identidad, en La muerte de Artemio Cruz esa con(s)ciencia-espejo quiere rescatar una faz oculta -el doble, el gemelo, el “mellizo-enfermo”- que se esconde, impalpable como la imagen reflejada, bajo la materia de un cuerpo antes inquebrantable, preciso Cap 4 Notas   y la coincidencia de intereses entre las organizaciones económicas, políticas y militares. Se funda también en la similitud de origen y de visión, y el contacto social y personal entre los altos círculos de cada una de dichas jerarquías dominantes. Esta conjunción de fuerzas psicológicas e institucionales

Autor: Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006

Vuelta a la patria (6 capítulos)   (0)

Las líneas que siguen intentan ser una reflexión en voz alta acerca de las circunstancias que enfrentamos -en medio del fragor de estos días terribles que nos ha tocado vivir- los poetas pertenecientes a la generación de los años ochenta en Venezuela, tanto en el territorio del ejercicio de la ciudadanía como en el campo de lo que ha convenido en llamarse el compromiso de los escritores.

Cap 4 ¿Vuelta a la patria? ¿Mi padre, el inmigrante?   - una vocación de país, una vocación de construcción de su particular imaginario. En esa construcción se juega la vida la continuidad discursiva del país como acto que proviene en identidad, de aquello que Andrés Eloy Blanco llamaba el ser hormigas de la misma cueva. Sería interesante Cap 2 Silva criolla   , los poetas se ofrecieron como cuadros medios o altos en la gerencia de todo tipo de asuntos burocráticos, incluyendo por supuesto los de carácter cultural, para mayor o menor ventura personal y colectiva, asumiendo -sin saberlo- los roles propios de lo que Ángel Rama ha llamado los oficios

Autor: Harry Almela - 22 de Septiembre de 2006

En torno a la novela peruana La violencia del tiempo, de Miguel Gutiérrez (5 capítulos)   (0)

La obra de este escritor peruano -y, en especial, la novela que aquí nos ocupa- aguarda todavía un análisis crítico que esté a su altura, así como una mayor divulgación en otros países. Lo siguiente sólo son algunos comentarios a propósito de mi lectura emocionada de "La Violencia del Tiempo".

Cap 1 El rojo fuego de los médanos   que antes partió en tropel y desapareció altanero entre grandes polvaredas como Miguel Villar redivivo (...)" (ob. cit., p.174). No es aventurado afirmar, pues, que la historia del Perú, de esa fractura original que hace tan difícil hablar de una nación (si la entendemos como unidad e identidad Cap 3 La concepción de la vida y la literatura de Miguel Gutiérrez   en el campo de la creación. Dadas estas dos últimas décadas, de creciente represión -en especial contra personalidades auténticamente democráticas-, y considerando la difícil trayectoria personal de Miguel Gutiérrez, debemos alegrarnos de que él y su obra se hallen en un momento de feliz

Autor: César Angeles L. - 24 de Agosto de 2006

La construcción de los personajes en Carlota Fainberg de Antonio Muñoz Molina (6 capítulos)   (0)

La narratología considera a los actores los elementos de la fábula que causan y sufren los acontecimientos funcionales, y actantes a la clase de actores que comparten una cualidad característica.

Cap 4 Conclusiones   hechos que dan un giro a su forma de ver la vida y propician la búsqueda de sus señas de identidad. Es esta una novela de personajes en la que la trama está al servicio de los mismos. Así, los personajes son el propio tema del conjunto de la narración cuyo núcleo se halla en la transformación de Claudio Cap 1 Primeras consideraciones   del narrador sobre el personaje. En segundo lugar, el personaje se va llenando de contenido por lo que hace y por lo que dice. Por último, hay que tener en cuenta lo que otros personajes dicen de él y la forma en la que se relacionan con él. De hecho, la identidad del personaje se realiza de forma gradual Cap 3 Actores, actantes y personajes   amedrantados por el personal subalterno. (p.151) Estabilidad profesional: MARCELO: En todo esto, su estrategical advisory consistía en una tarea a medias de espionaje y de análisis financiero, de exploración aventurera y contabilidad. Era él quien viajaba por las capitales del mundo

Autor: Sandra Navarro Gil - 20 de Octubre de 2006

La musa de la vanguardia aubiana: lectura de A (5 capítulos)   (0)

La actividad autorial de Max Aub en torno a la plaquette “A” nos ilustra las claves de su producción literaria en los años complejos y convulsos en que la vanguardia española, ese poliédrico proceso de renovación literaria, abandona su torre de marfil y empieza a bajar a las calles para tomar contacto con la realidad social y política de preguerra en la primera mitad de los años treinta.

Cap 4 Bibliografía   para la promoción y el apoyo de la enseñanza del español, Bruselas, pp. 23-27. (2002) Esteticismo y compromiso. Valencia, Generalitat Valenciana. Carreño, A. (1982) La dialéctica de la identidad en la poesía española contemporánea. La persona. La máscara. Madrid, Gredos. (1994) “Las otras Cap 3 Génesis de "A"   añadía la dedicatoria personal al título en uno de esos juegos lingüísticos y conceptuales tan caros a nuestro autor. Las referencias nominales que encontramos dentro del texto son claras: Schlegel, Unamuno, Bocángel, nos centran en dos líneas poéticas fundamentales: el romanticismo (recordemos

Autor: Juan María Calles - 21 de Octubre de 2006

Cuerpo místico / cuerpo erótico: Las buenas conciencias y la crítica a los valores católico-burgueses (6 capítulos)   (1)

Por su tendencia realista, opuesta al tono alucinante (lingüístico y temático) de Los días enmascarados y La región más transparente, la novela Las buenas conciencias1 (1959) sigue siendo un inesperado anacronismo en el conjunto de narrativas ficcionales de Carlos Fuentes, a pesar de la reiterada explicación de los motivos que llevaron al autor a imitar el estilo de Benito Pérez Galdós.

Cap 1 Analisis de Las buenas conciencias (I)   de inocencia y redención, lo que justifica la muerte prematura de algunos de sus más importantes personajes, en general niños enfermos y débiles6. Para poder expresar en Las buenas conciencias la confrontación entre la formación de una identidad individual y la acción unificadora y alienante de los valores Cap 3 Analisis de Las buenas conciencias (III)   en auténticos demonios. Claramente influenciado por Quevedo, Goya traduce con igual intensidad expresiva esa identidad entre lo humano y lo diabólico. Los animales, monstruos y brujas que pueblan los sueños del pintor se manifiestan como símbolos de múltiples significados, representaciones que sobrepasan Cap 6 Bibliografía   . O homem, a mulher e a renúncia sexual no início do cristianismo. Trad. de Vera Ribeiro. Rio de Janeiro: Zahar. De la Cruz, Juana Inés [Sóror]. (1951) Obras completas. Ed., prol. y notas de Alfonso Méndez Plancarte. México: Fondo de Cultura Económica. 4 v., v. 1 Lírica personal. Diccionario

Autor: Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006

Tiempo, Tradición y Ciudad en la poesía de Fernando Ortiz (6 capítulos)   (0)

Una de las características que inmediatamente detecta el lector de la poesía de Fernando Ortiz es la recurrente mención de otros poetas cuya obra he tenido una gran influencia en la del autor sevillano, y mediante las cuales consigue dar a su obra la honda resonancia temporal que se deja sentir en sus versos.

Cap 4 Características de la poética de Fernando Ortiz (IV)   decir, que componen su voz, que es personal, propia, porque ha sabido asimilar aquéllas que le precedieron. En ese cuidado por los detalles, ese gusto por la forma precisa que nos muestra la tradición, no como algo impuesto sino como una guía que nos permite decir mejor, junto con el acierto Cap 1 Características de la poética de Fernando Ortiz (I)   . Una lectura más atenta revela que esas referencias se plasman también estilísticamente en la poesía de Ortiz en la que se dejan sentir ecos de dichos autores que vendrían a constituir las señas de identidad de la tradición en la que Fernando Ortiz quiere inscribirse y de la que se siente Cap 2 Características de la poética de Fernando Ortiz (II)   . [...] Un poeta no es más que una voz personal y continuada, articulada en su propio vivir y sentir, de tantas voces como le resuenan dentro y a las que da vida con la suya propia.” (Muñoz Rojas: 33. El énfasis es nuestro.) (12) Creemos que la longitud de la cita se excusa por la precisión

Autor: Antonio M. Sánchez - 16 de Septiembre de 2006