Artículos de que es un autor

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A propósito del poder de las construcciones simuladas: La invención de Morel y Ceci n'est pas une pipe (5 capítulos)   (0)

El objetivo de este escrito es establecer mecanismos comparativos entre la novela de Adolfo Bioy Casares La invención de Morel y la obra pictórica de René Magritte Ceci n´est pas une pipe, a partir de la concepción contemporánea de la simulación, que ha implicado un alejamiento del referente de la representación.

Cap 3 A MODO DE ÚLTIMAS REFLEXIONES   con la garantía representativa. Se trata de lo que Michel Foucault denomina como “trampas de desdoblamiento” en las que “la similitud multiplica las afirmaciones diferentes, que danzan juntas, apoyándose y cayendo unas sobre otras” (1973, 1989: 68). Las imágenes que desfilan frente al autor Cap 5 NOTAS   singulares de subjetivación” (2003: 30). [3] En Foucault, el discurso habilita la noción de formación discursiva que origina un conjunto de enunciados que dependen de dicha formación, “los cuales necesitan un conjunto de "condiciones de existencia" o de posibilidades. La apertura que le da el autor Cap 2 LA CONSTRUCCIÓN DE LO REAL: EL PODER DE LO SIMULADO. A PROPÓS   de haber llegado a todas partes, o por el cielo o en informaciones más doctas y completas” (Bioy Casares, 1940, 1999: 78). Esta función de la duplicidad está ratificada, además, por una de las intervenciones del editor de la obra. El autor del informe escribe: “estamos viviendo las primeras noches

Autor: María Rodríguez Pérez - 27 de Septiembre de 2006

Los cuentos de Felisberto Hernández y Francisco Tario (5 capítulos)   (1)

Se ha convertido en lugar común hablar de la narrativa del uruguayo Felisberto Hernández (1902-1964) y del mexicano Francisco Tario (1911-1977) como prácticas poéticas marginales e insólitas.

Cap 3 A guisa de conclusión   ”). El encuentro con los objetos, a semejanza del artífice que reconoce su materia prima, permitirá al autor hacer calas preliminares a los temas que después formarán su arsenal narrativo: la locura, el erotismo y el incesto, temas que asumirán su forma definitiva en uno de sus relatos más impresionantes Cap 1 Avatares de un itinerario fantastico   o ediciones de tiraje mínimo en casas editoriales de provincia -cuenta Rosario Ferré que Por los tiempos de Clemente Colling (1942) y El caballo perdido (1943) no rebasaron los 200 ejemplares (11). De la misma forma, los libros del mexicano, algunos publicados en ediciones de autor con tirajes Cap 5 Notas   formado por entrevistas, cuya premisa es un juego dialógico que consiste en aproximarse al mundo de un autor a través de la opinión de un lector -el/los entrevistado/s- para de esta manera rastrear “cuatro formas del exilio desde sus mismos ámbitos -los territorios menos frecuentados-, desde

Autor: Ignacio Ruiz Pérez - 09 de Octubre de 2006

La biblioteca suspendida: derecho a la ecografía (6 capítulos)   (0)

La quema de las bibliotecas es un leitmotiv redundantísimo en el imaginario cultural de la Humanidad, tanto que hay quienes lo llevan a la práctica con una maestría y una gracia que no tienen parangón con el especialista más ducho en las artes del escupe-fuego.

Cap 2 El don de la Biblioteca de Alonso Quijano (II)   un nombre propio? ¿Cuál es el significado de éste? ¿Cuál es el estatuto del nombre propio en literatura, es decir, del autor, con respecto a su obra y al resto de los nombres propios? ¿Cuáles son las diferencias, si las hay, entre este tipo de nombres propios y aquellos que no se enmarcan Cap 6 Notas   de finales del siglo pasado. Me refiero a los conocidos "¿Qué es un autor" de M. Foucault, en Entre filosofía y literatura , y "La muerte del autor" de R. Barthes, en El susurro del lenguaje . Tres referencias son inexcusables y básicas en torno al eterno problema de la traducción. En primer Cap 5 Bibliografía   "" Agamben, Giorgio. "Glosas marginales a los Comentarios sobre la sociedad del espectáculo" en: Medios sin fin. Notas sobre la política . Valencia: Pre-Textos, 2001. Asensi, Manuel. "La maleta de Cervantes o el olvido del autor", en Eutopías , 2ªépoca, Documentos de trabajo

Autor: Antonio Viñuales Sánchez - 07 de Septiembre de 2006

Realidad y ficción en Juegos de la edad tardía, de Luis Landero (5 capítulos)   (0)

Luis Landero, nacido en un pueblo de Badajoz (Alburquerque) en 1948, publica su primera novela cuando ya ha alcanzado una cierta madurez. Él mismo ha declarado en numerosas ocasiones que no fue su primera experiencia como escritor, y también que el proceso de elaboración de la obra fue largo y complicado.

Cap 2 La construcción del relato (I)   "" En su intervención en las Jornadas mencionadas más arriba, Landero comentó que en un principio había redactado dos versiones de la novela en primera persona: "Al final me decidí a contarla en tercera pero retrospectivamente, lo cual encubre una primera persona porque lo que el autor cuenta Cap 4 Notas   o un holgazán. Sí conviene precisar que Landero no se muestra neutral ante los miembros del esquema dual que contrapone a Gregorio y Angelina. En efecto, si bien parece evidente que el autor trata con mirada ambigua a Gregorio, sin embargo a Angelina la presenta de modo sistemáticamente degradante" (Martinón Cap 1 La construcción del narrador   ) el autor confesaba su inicial interés por las novelas policíacas: Quizá pueda pensarse que no es un buen aprendizaje literario, pero ese tipo de novela te enseña mucho, sobre todo a cierta edad. Te enseña a construir una historia, por ejemplo, y a crear ambientes. Son malas novelas, de acuerdo

Autor: Antonio Ubach Medina - 31 de Agosto de 2006

Carácter hermenéutico del texto literario (5 capítulos)   (0)

Según Gadamer, el punto de partida para relacionar la actividad hermenéutica con la literaria está remitido a lo que la lectura es esencialmente. Esta se identifica con un “ámbito vasto” en el que ambas acciones giran en torno a un sentido sobre el que se sustenta la actitud oyente que se mantiene en sí misma si lo que se escucha está siendo comprendido.

Cap 3 Particularidad de los textos literarios   "" Para el autor los textos literarios poseen una especie de exigencia al ofrecerse a la lectura. Pero no es una exigencia que indique la forma como deban ser leídos, es más bien una “aparición” de la palabra cuyo significado propio es también el del texto, y cuya pronunciación es también Cap 1 Notas sobre la esencia de la literatura como diálogo en Gadamer   un sentido– el resultado de una “esencia”, a saber, la del ser comprendedor, pues de la intención de éste surge el diálogo (monológico o interpersonal) como “dirección hacia un sentido”. Con ello el autor ensaya una ampliación del concepto de literatura, haciéndola desembocar en una acción idéntica Cap 2 Lectura y comprensión   , una práctica común entre interlocutores (lector-texto-autor) que se mantienen conversando porque hay un sentido que sostiene el oír y el hablar: “de los textos en general hay que decir que sólo en su comprensión se produce la reconversión de la huella de sentido muerta en un sentido vivo”4. De donde

Autor: Reynner Franco - 08 de Octubre de 2006

La incursión de Rubén Darío en la literatura de terror (6 capítulos)   (0)

Injustamente, la literatura de misterio y terror siempre ha sido menospreciada por la crítica, catalogándola como género menor y al cual no es necesario concederle la más mínima importancia.

Cap 3 Rubén Darío y el género de terror (II)   por su maldad inherente, para evitar que propagara su terrible secreto. Esta es una duda que queda abierta al lector como lo precisa el mismo autor, proponiendo que sea él quien juzgue como crea pertinente los hechos acaecidos. Desde el inicio se hace patente que la relación con el padre no es buena Cap 1 La literatura de misterio y terror   de lo reducido de la muestra, estas narraciones merecen rescatarse porque muestran facetas insospechadas del genio de su autor y más importante aún, son prueba palpable de la evolución que siguió su escritura, a la cual suele encajonarse en los poemas de "Azul" o a las "Prosas profanas", unificándola bajo Cap 2 Rubén Darío y el género de terror (I)   la atmósfera de misterio comienza desde las primeras líneas, cuando el autor se dirige directamente al lector para informarle que la legendaria mujer no tuvo el fin que se suele mencionar pues ha encontrado en Palestina un viejo pergamino escrito en caldeo, que un sabio fraile amigo suyo tradujo

Autor: Lenina M. Méndez - 28 de Agosto de 2006

Maupassant y la representación del otro en sus cuentos (5 capítulos)   (0)

Encumbrado en vida, a partir de 1880, tras la publicación de Bola de Sebo y posteriormente relegado, tras su muerte (1893), a un segundo plano, en lo que cabría definirse como un inmerecido purgatorio de casi medio siglo, Guy de Maupassant (1850-1893) viene a engrosar una larga lista de autores cuya fama póstuma tardará en ser reconocida.

Cap 1 Una consagración literaria tardía   como un inmerecido purgatorio de casi medio siglo, Guy de Maupassant (1850-1893) viene a engrosar una larga lista de autores cuya fama póstuma tardará en ser reconocida. Pese al exhaustivo estudio de Edouard Maynial sobre la obra del autor, publicado trece años después de su fallecimiento o la monumental Cap 5 Notas   : Maupassant, Paris, Flammarion, 1989. [2] La aproximación que del autor hace Alberto Savinio en su ensayo Maupassant et l’Autre, cuya traducción del italiano ha sido publicada en 1977 por Gallimard ahonda precisamente en este aspecto. [3] Maupassant cita a menudo en su obra a Schopenhauer Cap 4 Escritura y alienación (II)   tal vez sea la más compleja y rica. Está inspirada a la vez en el género fantástico cuyo modelo literario se halla por ejemplo en la figura de Drácula - Drácula carece también de reflejo especular - y en el referente biográfico, marcado por los trastornos psíquicos del propio autor. El complejo

Autor: Juan Miguel Borda Lapébie - 21 de Septiembre de 2006

Sobre realidades y realismos en Gabriel García Márquez (5 capítulos)   (0)

Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento precario tanto de los mecanismos como del espíritu de lo que él mismo denominó, despectivamente, el “manierismo barroco latinoamericano”.

Cap 1 Contrapuntos disonantes   en el pacto autor-lector los “estratagemas” condenados por Pasolini en su crítica desfavorable. Se percibe fácilmente que el verdadero motor de la censura a García Márquez es la aversión declarada del cineasta italiano por el elitismo cultural, cuyo menoscabo de la capacidad creadora del hombre común Cap 3 Los realismod en García Marquez   realistas ”, esas novelas comparten con los filmes de Emilio “Indio” Fernández y Vittorio de Sica la misma apertura hacia el “mundo del misterio”. En verdad la atención dispensada por el autor colombiano al análisis de Reportaje no va más allá de su clasificación como una crónica periodística Cap 2 Passolini y García Marquez   filme, injustamente desconsiderado, en opinión del autor, en el diminuto circuito cultural colombiano. Pensando en los “avances” y las posibilidades del arte cinematográfico, García Márquez se limita a mencionar que “los italianos” están haciendo cinema en las calles, fuera de los estudios, abandonando

Autor: Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006

Estela de los bibliocaustos generados por un capítulo de Don Quijote (7 capítulos)   (0)

Bastante se ha escrito, no poco aún se está escribiendo y todavía mucho más se escribirá, ahora que se celebra en todo el mundo el cuatricentenario de su edición, sobre una obra de importancia tan denotada como la primera parte de Don Quijote

Cap 5 Escrutinio de donosos escrutinios (V)   "" En resumen, el personaje, que no el autor, asume la única cultura válida que al parecer ha engendrado la civilización, la epicúrea y detesta cualquier forma de desvirtuarla. El incurable romántico que late en su fondo, sin embargo, le hace batallar a menudo con ese antiintelectual aniquilador Cap 7 Notas   . [4] Una excelente y documentada panorámica la ofrece Fernando Báez en su Historia universal de la destrucción de los libros: de las tablillas sumerias a la guerra de Irak, Barcelona, Destino, 2004. [5] “¡O ínclito sabio, autor muy çïente, / otra y aún vegada yo lloro / porque Castilla perdió Cap 4 Escrutinio de donosos escrutinios (IV)   . Con ello el autor insinúa que sostiene las mismas ideas que Sinclair y que está dispuesto a pagar mucho por ellas, pero que no le satisface su escaso contenido humano. Al fin, Saroyan acepta que es incapaz de quemar libros, y evoca sin mencionarlas las palabras de Heine32: La conclusión es sencilla

Autor: Ángel Romera - 20 de Octubre de 2006

Leyendas del Quijote (5 capítulos)   (0)

Pedro Pablo Paredes, con su obra Leyendas del Quijote, salida de los Talleres Gráficos de la Ilustre Universidad de Los Andes, Venezuela, en el mes de marzo del año 1976, logra revivir, a cuatro centurias, el impresionante itinerario y las estupendas vivencias de los protagonistas de la más acabada novela de todos los siglos y todas las geografías.

Cap 4 Cabo   por la calidad destacada, ya por el tema, que no obstante la trajinada senda cervantina, el autor recorre con pie seguro y paso propio, (L. B. Prieto Figueroa) las Leyendas constituyen una de las prosas más admirables desde Azorín. (Augusto Germán Orihuela). Catador de emociones como Juan Ramón Cap 1 Don Quijote en los Andes   , definitivamente, traza el perfil psicológico de cada una de las criaturas intervinientes en la larga aventura del Ingenioso Hidalgo. Con Leyendas del Quijote -184 páginas, testimonio de la más auténtica hispanidad- el autor recibe tanto el Premio Municipal de Literatura del Distrito Federal de su país Cap 2 Ronda de Críticos   "" Con el ánimo de de-mostrar la mayor objetividad, sine ira et studio, tratando de establecer un punto de fuga entre quienes hemos frecuentado sus aulas y confirmado su magisterio de poeta-pedagogo que enseña deleitando, ante la probada vocación y constancia creadora del autor de Leyendas

Autor: Pablo Mora - 09 de Octubre de 2006