Artículos de que son las actitudes

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La musa de la vanguardia aubiana: lectura de A (5 capítulos)   (0)

La actividad autorial de Max Aub en torno a la plaquette “A” nos ilustra las claves de su producción literaria en los años complejos y convulsos en que la vanguardia española, ese poliédrico proceso de renovación literaria, abandona su torre de marfil y empieza a bajar a las calles para tomar contacto con la realidad social y política de preguerra en la primera mitad de los años treinta.

Cap 2 Originalidad de "A"   a una clara elección de nuevas formas de relación con el público lector de la lírica. Max busca la originalidad a través del formato novedoso de la edición, de la bellísima tipografía y de la concepción gráfica (espacial) del texto poético; pero trabaja sobre la tradición -en conexión con las actitudes Cap 1 La musa de la vanguardia   contacto con la realidad social y política de preguerra en la primera mitad de los años treinta. Son los años en que la trayectoria de la lírica española abandona esa actitud que la crítica ha venido denominando “pureza” o “deshumanización” allá por los años veinte, se adentra en el surrealismo Cap 3 Génesis de "A"   añadía la dedicatoria personal al título en uno de esos juegos lingüísticos y conceptuales tan caros a nuestro autor. Las referencias nominales que encontramos dentro del texto son claras: Schlegel, Unamuno, Bocángel, nos centran en dos líneas poéticas fundamentales: el romanticismo (recordemos

Autor: Juan María Calles - 21 de Octubre de 2006

Intertextualidad de Franz Kafka en J.L. Borges (7 capítulos)   (0)

Realizar un análisis comparativo entre Franz Kafka y Jorge Luis Borges puede resultar, a primera vista, una tarea fácil: muchas fueron las ocasiones en las que el escritor argentino, dentro y fuera de sus obras literarias, habló y manifestó su profunda admiración por el checo, al que consideró como el primer escritor clásico del siglo.

Cap 5 Los temas y motivos   mágico". Para JAIME ALAZRAKI[1983:197], la temática de ambos escritores responde a actitudes opuestas: "Kafka hace emerger sus ficciones de un drama personal con su tiempo y los absurdos anexos a la realidad de su tiempo y las ficciones de Borges representan un esfuerzo por trascender Cap 3 Recepción y efecto   "" Desde que en 1916 Borges lee por primera vez a Kafka, estamos hablando ya de una recepción directa, se ocupará intensamente de él. «Hasta qué punto las narraciones de Kafka son influencia o erudición en la obra de Borges? A lo largo de la biografía del argentino, como ya se ha dicho, infinitas Cap 4 El género   . Borges señala que los cuentos de Kafka "son superiores a sus novelas " y es quizás éste el motivo por el que se decantara por este género, por ser un género que se adapte mejor a los juegos mentales, a los ejercicios de la imaginación. El cuento borgiano, al igual que el de Kafka, se nos

Autor: Cristina Pestaña Castro - 22 de Agosto de 2006

La Barcelona prodigiosa de Eduardo Mendoza (5 capítulos)   (0)

Un detallado repaso de los más importantes textos novelados de nuestros dos últimos siglos nos confirma algo obvio a priori: que la ciudad es el lugar natural, escenario y tema preferido, en sustitución de otros motivos propios de siglos anteriores como la naturaleza o el paisaje.

Cap 2 La Barcelona de Eduardo Mendoza (I)   en un lugar propicio para el desarrollo de las más variadas actitudes: anarquismo, pistolerismo, locura, picaresca, opresión empresarial, bohemia o vida frívola. Todas estas actitudes que tienen cabida aquí acaban fracasando sistemáticamente conforme vayamos siguiendo la lectura de la novela, aunque siempre Cap 4 Notas   "" 1. Entrevista de Amparo Tuñón a Eduardo Mendoza. Mundo , 18 de septiembre de 1976, pág. 52. 2. Sobre estas ideas y su vinculación con el concepto literatura-ciudad, son interesantes dos estudios: -Llovet, Jordi (1990): "Literatura i Ciutat" dentro de El sentit i la forma Cap 3 La Barcelona de Eduardo Mendoza (II)   para que en las obras de Mendoza aparezca ese "humor barcelonés" o propiamente catalán, basado en ese amor-odio hacia su tierra, que conlleva una distorsión irónica mediante la incorporación de rasgos ridículos a modo de crítica y burla. Son novelas, en muchos casos, de diagnosis irónica de una sociedad

Autor: Eduardo Ruiz Tosaus - 07 de Septiembre de 2006

Apuntes sobre construcciones de género en El beso de la mujer araña de Manuel Puig (6 capítulos)   (4)

Después de veintiocho años de la publicación de El beso de la mujer araña, de su adaptación teatral y cinematográfica 1, de la muerte de su autor y de la crítica que tanto en vida como a título póstumo se ha realizado de su obra, es interesante volver sobre ella y centrarse en algunos aspectos reseñables desde un punto de vista antropológico.

Cap 2 Manuel Puig: una breve semblanza   del escritor y muchas de las actitudes y personalidades que adoptan sus personajes. Nació en General Villegas, provincia de Buenos Aires, en 1932, y se trasladó a la capital argentina en 1949, con el propósito de estudiar arquitectura, pero su verdadera pasión, ya desde niño, era el cine. Algunos autores Cap 5 Notas   : “simplemente…ustedes son hermosos el uno para el otro, porque se quieren y ya no se ven sino el alma, ¿es tan difícil de comprender acaso?, yo no les pido que se miren ya, pero cuando yo me vaya…sí, sin el menor miedo, porque el amor que late en las piedras viejas de esta casa ha hecho un milagro Cap 4 Conclusión   , aún viviendo en un mismo país y sociedad, y por tanto no son generalizables, sino que influyen múltiples factores en su construcción. Los Gay’s studies, a partir de finales de los sesenta del s. XX, reivindicaron la masculinidad de los homosexuales. Por lo tanto se amplia el espectro de la llamada

Autor: Roberto Sánchez Garrido - 09 de Octubre de 2006

A propósito del poder de las construcciones simuladas: La invención de Morel y Ceci n'est pas une pipe (5 capítulos)   (0)

El objetivo de este escrito es establecer mecanismos comparativos entre la novela de Adolfo Bioy Casares La invención de Morel y la obra pictórica de René Magritte Ceci n´est pas une pipe, a partir de la concepción contemporánea de la simulación, que ha implicado un alejamiento del referente de la representación.

Cap 1 APUNTES PRELIMINARES   por todo aquello que le transciende: desde el código verbal, audiovisual, en que queda cristalizado hasta las determinaciones genéricas que nos permiten adoptar, en relación con él, unas determinadas actitudes y unas concretas expectativas” (1998: 3). Enlazando con ésta, con las posibilidades Cap 5 NOTAS   francés implica que al discurso se le añadan las rarezas, la exterioridad y la acumulación, porque no son totalidades cerradas sino que están llenas de lagunas y recortes y se dispersan en una exterioridad. El discurso en Foucault habilita la discontinuidad y sus diferentes conceptos (...) De esta Cap 2 LA CONSTRUCCIÓN DE LO REAL: EL PODER DE LO SIMULADO. A PROPÓS   y la cópula son abominables, porque multiplican el número de los hombres” (1944, 2001: 15). Pero no se trata de un simple ejemplo de intertextualidad, de sobra evidente, sino de exponer la preocupación compartida por ambos autores. Se hace patente la idea acerca de la existencia de un mundo fantástico

Autor: María Rodríguez Pérez - 27 de Septiembre de 2006

Los cuentos de Felisberto Hernández y Francisco Tario (5 capítulos)   (1)

Se ha convertido en lugar común hablar de la narrativa del uruguayo Felisberto Hernández (1902-1964) y del mexicano Francisco Tario (1911-1977) como prácticas poéticas marginales e insólitas.

Cap 2 Inventario de sucesos fantasticos   es comparado, en físico y en actitudes, con una vaca (3, 121). Francisco Tario elaboró un cuento que comparte con “La mujer parecida a mí” la inquietud por el físico femenino: “Fuera de programa”. Nuevamente uno de los ejes estructuradores del relato es un caballo, con la particularidad de que es éste Cap 3 A guisa de conclusión   fantástica que se prolonga hasta su último volumen de cuentos, Una violeta de más. En La noche, el escritor mexicano da inicio a su búsqueda narrativa, y son los objetos y los seres humanos quienes le sirven para cuestionar las posibilidades de la ficción (“La noche de los cincuenta libros Cap 1 Avatares de un itinerario fantastico   es sólito apenas se lo somete a un escrutinio sigiloso y sostenido”.1 Lo fantástico, lo extraño y lo insólito -términos englobados por otra palabra: lo perturbador- son algunas notas que ya entrañan un paralelo textual entre los autores que nos ocupan. Podemos añadir algunas más, ahora de carácter

Autor: Ignacio Ruiz Pérez - 09 de Octubre de 2006

La Postmodernidad o el peligroso espacio de percolación de lo banal (7 capítulos)   (0)

“Un artista, un escritor postmoderno, está en la situación de un filósofo: el texto que escribe, la obra que lleva a cabo, no está gobernada por reglas ya establecidas, y no pueden ser juzgados por medio de un juicio determinante, por la aplicación a éste texto, a esta obra, de categorías conocidas...'' señala Lyotard en su obra La postmodernidad

Cap 2 El texto literario como re-presentación del mundo   que la conciencia moderna ha establecido (búsqueda de estructura y de sentido) y debe enfrentarse de otra manera con lo estético: reflejo de un mundo que se muestra en la multiplicidad, en la yuxtaposición y en la simultaneidad. En lo literario, estas actitudes postmodernas se evidencian en la sobre Cap 7 Notas   . Jugando con Lyotard. Magazin Dominical, El Espectador. Bogotá 1989. [7] Sarduy, Severo. Ensayos generales sobre el barroco. Fondo de Cultura Económica [8] Estas exigencias al lector no son nuevas, ni en la crítica ni en la novela. Dos apreciaciones recientes son: una de Julio Cortazar Cap 1 Una aproximación al término   conocidas. Estas reglas y estas categorías son lo que la obra o el texto investigan. El artista y el escritor trabajan sin reglas para establecer las reglas de aquello que habrá sido hecho. De ahí que la obra y el texto tengan las propiedades del acontecimiento“1, señala Lyotard en su obra

Autor: Carlos Luis Torres G. - 21 de Octubre de 2006

Apuntes para el análisis de la representación femenina en la publicidad contemporánea. El caso español (5 capítulos)   (1)

Este ensayo pretende apuntar hacia el establecimiento de una estructura metodológica y teórica plausible y responsable con la cual analizar la representación publicitaria femenina.

Cap 1 Medios de deseo   y los márgenes de la cultura.6 El estado de las cosas que presentan es fragmentario y simplificador, de forma que su discurso resulta coherentemente incoherente; sus mensajes transcienden las fronteras nacionales y se diseminan a nivel global, influenciando actitudes y comportamientos, debido Cap 2 Acercamiento teórico al analisis de la publicidad   es la imaginación o la capacidad de deseo del ser humano. Por ello, las imágenes publicitarias son seductivas representaciones que asocian el producto en cuestión con rasgos deseables socialmente tales como sex appeal, belleza, estatus social, capacidad de seducción… El objetivo principal

Autor: Rosario Torres - 09 de Octubre de 2006

Cuerpo místico / cuerpo erótico: Las buenas conciencias y la crítica a los valores católico-burgueses (6 capítulos)   (1)

Por su tendencia realista, opuesta al tono alucinante (lingüístico y temático) de Los días enmascarados y La región más transparente, la novela Las buenas conciencias1 (1959) sigue siendo un inesperado anacronismo en el conjunto de narrativas ficcionales de Carlos Fuentes, a pesar de la reiterada explicación de los motivos que llevaron al autor a imitar el estilo de Benito Pérez Galdós.

Cap 4 Analisis de Las buenas conciencias (IV)   de los personajes de Fuentes, no se da cuenta de que sus nuevas actitudes le marcarán por toda la vida, porque todo había sido “tan diferente de lo que había pensado”: Los teoremas complejos del amor y el pecado, de la caída y la salvación, que había trazado en su mente. Y esta sencillez plana Cap 1 Analisis de Las buenas conciencias (I)   recurrentes, los cuales, de ahí en adelante, indicarán el progresivo cambio de sus actitudes respecto a la realidad que le cerca: en el centro de la luminaria del comedor piensa vislumbrar el cuerpo dilacerado del Cristo Negro y, por primera vez, sueña con una muerte de terror en la cual la sensación Cap 5 Notas   por un visitante que acaba de llegar o por una región donde le esperaban [...]. Los sueños son los fantasmas del ser y la materialización de un ‘devenir’. [según Parménides] [...] En los sueños, representamos alguna cosa que es al mismo tiempo ineluctable. El sujeto de ningún modo interviene en ello

Autor: Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006

El aprendizaje de conceptos científicos (6 capítulos)   (3)

El aprendizaje de las ciencias requiere muchos datos y hechos concretos, algunos de los cuales deben enseñarse en las aulas, mientras que otros son de conocimiento público...

Cap 2 El origen de las concepciones alternativas   y el conocimiento científico, plagado de extraños símbolos y conceptos y conceptos abstractos referidos a un mundo más imaginario que real, mientras que el conocimiento conceptual de los alumnos traen al aula y con él sus actitudes y procedimientos, refiere al mundo cotidiano, un mesocosmos trazado Cap 5 Cambio: epistemológico y ontológico, en las estructuras conc   cognitivo, etc.**Desde una posición constructivista, se asume que todos los modelos y teorías son una construcción o invención social en respuestas a ciertas demandas o necesidades teórico prácticas y que la ciencia no es un discurso sobre lo real sino sobre modelos posibles. Conocer no es descubrir Cap 1 Aprendizaje significativo y cambio conceptual   deben enseñarse en las aulas, mientras que otros son de conocimiento público. Pero una cosa es tener un dato, conocer algo como un hecho y otra darle sentido o significado. Comprender un dato requiere utilizar conceptos, es decir, relacionar tales datos dentro de una red de significados que explique

Autor: Idoneos - 03 de Mayo de 2006