Artículos de quien soy yo

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Notas sobre narrativa venezolana del 90 y del 80 (5 capítulos)   (1)

Durante 1993 y 1994 se concentraron buena parte de las sorpresas que parecieron insinuar la irrupción de un nuevo conglomerado de voces en el universo de la narrativa venezolana.

Cap 2 Aquellos años 80   en la opacidad y el horror festivo de un mundo de seres sin esperanzas, de seres socialmente excluidos. Con posterioridad, en 1992, aparece su novela: YOSOY LA RUMBA, inmersa en una tendencia colectiva surgida en estos años, la novela de tema musical, tendencia de la que también participaron José Napoleón Cap 4 El nuevo milenio   , quien ofreció dos novelas que tuvieron gran éxito de público: EL EXILIO EN EL TIEMPO (1990) y DOÑA INÉS CONTRA EL OLVIDO (1993), retratos de la historia venezolana desde la perspectiva de la mujer. Por su parte, Stefanía Mosca presentó LA ÚLTIMA CENA (1991), texto en el que recrea lo que pudiese Cap 3 Los 90   (1985), textos ajenos a la grandilocuencia, a la impostación, y cercanos en ocasiones a la picaresca, y a la espontaneidad expositiva; del ya citado José Balza, quien es un elemento de vinculación entre muchos novísimos, por la combinación de rigor estructural y reflexión imaginaria en torno al país

Autor: Juan Carlos Méndez Guédez - 28 de Agosto de 2006

La Barcelona prodigiosa de Eduardo Mendoza (5 capítulos)   (0)

Un detallado repaso de los más importantes textos novelados de nuestros dos últimos siglos nos confirma algo obvio a priori: que la ciudad es el lugar natural, escenario y tema preferido, en sustitución de otros motivos propios de siglos anteriores como la naturaleza o el paisaje.

Cap 1 Las ciudades y la literatura   "" Te vas dando cuenta que la Barcelona de ahora no es la única, que existió otra, quizás más próxima. Algunos buscan la identidad en la infancia, yo busco la identidad colectiva. Si algo no me interesa en la vida soyyo, pero sí la sociedad en la que vivo, las ciudades de las que me alimento. (1 Cap 3 La Barcelona de Eduardo Mendoza (II)   de la historia de Barcelona a veces prefiere tergiversar él mismo la realidad para adaptarla a su mentalidad transgresora en un pequeño juego delirante que conduce a narrar lo que no fue pero podía haber sido y, sin embargo, ¿quién dice que no fue?: La Barcelona que yo describo me la invento. Hay Cap 2 La Barcelona de Eduardo Mendoza (I)   cerrada, Lepprince y yoéramos extranjeros. (pág. 104) O el comentario sobre la ciuad de Lepprince a Miranda: ¿Sabes una cosa? Creo que Barcelona es una ciudad encantada. Tiene algo, ¿cómo te diría?, algo magnético. A veces resulta incómoda, desagradable, hostil e incluso peligrosa, pero

Autor: Eduardo Ruiz Tosaus - 07 de Septiembre de 2006

Sin noticias de Gurb, la paradoja corrosiva (5 capítulos)   (1)

Sin noticias de Gurb es una novela escrita en forma de diario de un extraterrestre que busca a Gurb -otro extraterrestre con la figura de la cantante Marta Sánchez-, extraviado en Barcelona en el tiempo de la escritura del libro.

Cap 2 Micromegas   , agrego, sólo pido ser recordado con cariño, pues me dispongo a emprender un largo viaje. El presidente dice que si todos los vecinos fueran como yo, no haría falta tanto socialismo y tanta jodienda. Echamos un trago de whisky. (pág. 136 Cap 5 Notas   abiertamente en una entrevista con Ángel Vivas: "Soy un lector devoto de Voltaire, que me parece uno de los faros que en las noches oscuras y tormentosas de la Humanidad alumbran una Humanidad irreal, pero en la que todavía se puede confiar". [4] Voltaire, Françoise (1973): Cándido , Barcelona, Ed Cap 1 Paradojas entorno a la novela de Mendoza   la plantea Voltaire en Cándido, quien llega con su criado a Eldorado y describe lo que allí vieron (caps. XVII-XVIII). El destino del viaje suele ser visitar un país inexistente, aunque se nos presente a los lectores como real; un país de la tierra o de otro planeta, que en ocasiones manifiesta

Autor: Eduardo Ruiz Tosaus - 24 de Septiembre de 2006

Memoria del deseo y deseo de memoria en La muerte de Artemio Cruz (5 capítulos)   (0)

Si es correcta la sentencia con la cual Nietzsche afirma que “Todo lo que es profundo ama la máscara”, son entonces los mexicanos habitantes de una tierra de elección, concluye Carlos Fuentes en uno de sus ensayos (Fuentes, 1978, p. 65).

Cap 4 Notas   la entrevista con Emmanuel Carballo supracitada. [14] “Solo yo sé lo que pude haber hecho. Para los otros, no soy más que un tal vez”. Fuentes concentra de nuevo en la carga semántica del vocablo francés el mensaje que pretende transmitir a través del epígrafe. Un puede-ser (peut-être) o, más bien Cap 1 El rescate de la verdadera faz de México (I)   / y por un sepulcro entráis,/ ved cómo representáis...” Elemento catalizador de los significados propuestos con los demás epígrafes, la cita del poeta mexicano José Gorostiza condensa las varias funciones que les confiere Fuentes a las tres modalidades del punto de vista narrativo -yo, tú, él-, actuando Cap 2 El rescate de la verdadera faz de México (II)   por la supervivencia: ¿Cómo te llamabas? No. Tú Regina. ¿Como te llamabas tú, soldado sin nombre? Sobreviví. Ustedes murieron. Yo sobreviví. [...] Y los dos avanzan hacia mí, tomados de la mano, con sus cuencas vaciadas, creyendo que van a convencerme, a provocar mi compasión. Ah, no. No les debo la vida

Autor: Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006

Resonancias de las Erinias esquíleas en La furia de Silvina Ocampo (7 capítulos)   (0)

La posibilidad de lectura intertextual que proponemos del cuento “La furia” de Silvina Ocampo está sustentada en la relación explícita, ya desde el título, que esta­blece nuestra autora entre su protagonista y estos personajes míticos: las Erinias, a las que los romanos llamaron Furias.

Cap 4 Resonancia de las Erineas Esquileas en "La Furia"   : los hombres actúan bien motivados por el temor. ¿Quién que ningún temor alimentara en su corazón, ya sea ciudad o mortal, aún respetaría la justicia? -(…) La verdad es que sólo puedo jactarme de haber sido bondadosa con una persona: con ella. Yo vivía dedicada como una verdadera madre

Autor: Brenda Sánchez - 16 de Septiembre de 2006

Influjos, apariciones y presencias de Comala a Macondo (7 capítulos)   (0)

En una entrevista concedida en 1989, Gabriel García Márquez afirmó no estar seguro que en su obra hubiera influjo de Juan Rulfo: ''buena parte de mi trabajo lo escribí antes de haberlo leído''. Desde luego, pensar a García Márquez como continuación de Rulfo es descabellado, pero aseverar que éste no está en aquél, es torcer demasiado la vista.

Cap 1 Gabriel García Marquez   influjo?. Yo creo que sí. Encuentro, entre Pedro Páramo (3) y Cien años de soledad (4) , algo más que "coincidencias en el medio", como quiere Gabriel García Márquez. Resulta oportuno aclarar que no me queda claro qué quiere decir García Márquez con "coincidencia en el medio"; no obstante Cap 6 Colofón   , pero, también, el que esto, en ningún modo, los acalla. No obstante, soy de lo que creen firmemente que la literatura no nace por generación espontánea y que, detrás de las grandes obras siempre existen grandes lectores de buenas lecturas que se recrean en los talentos magníficos Cap 4 El rencor y la soledad   "vive" la soledad de estar vivo en un pueblo de muertos solos. En Macondo, ¿quién no está solo? Verdad es que el rencor no es el único camino hacia la soledad (11) , pero, sin duda, es el más recurrente en esta novela. De todos los rencores, el del coronel Aureliano Buendía es el más vívido

Autor: Patricio Eufraccio - 22 de Agosto de 2006

Vuelta a la patria (6 capítulos)   (0)

Las líneas que siguen intentan ser una reflexión en voz alta acerca de las circunstancias que enfrentamos -en medio del fragor de estos días terribles que nos ha tocado vivir- los poetas pertenecientes a la generación de los años ochenta en Venezuela, tanto en el territorio del ejercicio de la ciudadanía como en el campo de lo que ha convenido en llamarse el compromiso de los escritores.

Cap 1 La Venezuela de los 80   la primera persona del singular, con el deseo de buscar resonancias en el lector. Me ha sido imposible evitar el tono de ironía en algunos párrafos. Soy conciente de ello y lo asumo plenamente. En fin de cuentas, uno no escoge sus perversiones. ¿A quién le habla la poesía escrita por nuestra Cap 2 Silva criolla   , sin lugar a dudas, las mujeres poetas. Dueñas del hogar desde su útero, escribieron una poesía para nada menesterosa, donde el cuerpo era el dramatis personae. Al final, como suele ocurrir en toda época de decadencia, muchos de estos libros convirtieron la condición doliente del yo poético

Autor: Harry Almela - 22 de Septiembre de 2006

La biblioteca suspendida: derecho a la ecografía (6 capítulos)   (0)

La quema de las bibliotecas es un leitmotiv redundantísimo en el imaginario cultural de la Humanidad, tanto que hay quienes lo llevan a la práctica con una maestría y una gracia que no tienen parangón con el especialista más ducho en las artes del escupe-fuego.

Cap 3 El don de la Biblioteca de Alonso Quijano (III)   , me lo preguntó un compañero de oficina. -No lo sé -le dije-. Si lo supiera la haría yo mismo. A ver si soy capaz de hacerla. Estoy convencido de que sólo el rastreo del laberinto del No pueden surgir los caminos que quedan abiertos para la escritura que viene. A ver si soy capaz de sugerirlos Cap 6 Notas   del silencio resulta ser un buen ejemplo de ello. Peter Bush fue quien se encargó de verter la obra al inglés para la editorial Serpent's Tail . Desconozco totalmente si la responsabilidad del título es de Bush, u obedece a otros mecanismos de índole editorial. En todo caso no creo Cap 2 El don de la Biblioteca de Alonso Quijano (II)   en la esfera de lo que entendemos como "literatura"? 7 ¿Cuál es la relación del nombre de autor con la obra? ¿Es traducible el título, como nombre propio de un texto literario que es, nombre mediante el cual se conoce y archiva el texto literario? ¿Es en definitiva posible la traducción? 8 ¿Quién tiene

Autor: Antonio Viñuales Sánchez - 07 de Septiembre de 2006

Cuerpo místico / cuerpo erótico: Las buenas conciencias y la crítica a los valores católico-burgueses (6 capítulos)   (1)

Por su tendencia realista, opuesta al tono alucinante (lingüístico y temático) de Los días enmascarados y La región más transparente, la novela Las buenas conciencias1 (1959) sigue siendo un inesperado anacronismo en el conjunto de narrativas ficcionales de Carlos Fuentes, a pesar de la reiterada explicación de los motivos que llevaron al autor a imitar el estilo de Benito Pérez Galdós.

Cap 5 Notas   . Es un proyecto que voy cumpliendo poco a poco y es por eso que no reniego de ninguno de los eslabones de la cadena. Eso no quiere decir que excluya la eventualidad de corregir algunos textos, a fin de enriquecer el mural. Creo que en mi producción narrativa todo tiene un lugar. En ese aspecto soy muy Cap 3 Analisis de Las buenas conciencias (III)   al intentar arrancar de Barcácel un apasionado y auténtico acto de amor. Pero ve repetirse el secreto de un rito ya ordinario. Al principio entre gritos y, enseguida, rompiendo sin sentido las frases del “Yo pecador”, acaba satisfaciendo una vez más el infructuoso apetito sexual del marido Cap 1 Analisis de Las buenas conciencias (I)   de la reiterada explicación de los motivos que llevaron al autor a imitar el estilo de Benito Pérez Galdós: “Yo no puedo hablar de la misma manera de la cultura recoleta, católica, provinciana de Guanajuato, que de otra marcada por el por-art, el consumo y los medios de información.”2 Acostumbrados

Autor: Maria Aparecida da Silva - 16 de Septiembre de 2006

La quebrada geometría de Edad sin tregua de Susana Thénon (6 capítulos)   (0)

El objetivo de este trabajo contribuir a la inserción de la figura de Susana Thénon (1937-1990) en el panorama de la poesía argentina contemporánea, a quien se suele asociar con la llamada “generación del 60” o incluso con otras figuras femeninas predominantes, como puede ser el caso de Alejandra Pizarnik.

Cap 3 Edad sin tregua: una dislocada estructura especular   , al vacío, a la nada, temas recurrentes y por cierto centrales en la poética de Thénon. De todas maneras, tampoco el reflejo en Edad sin tregua es fidedigno, pues la superficie (ya sea un espejo, un catalejo, un fanal o incluso un charco) siempre está opacada. Al igual que el sujeto (“Yosoy veinte Cap 1 Ubicación en el contexto literario   atribuidas a dicha generación (presencia del paisaje urbano, tematización del tango, fusión del yo lírico con el autor, predominio de la prosa, coexistencia de registros muy variados, etc.) aparecen en el último período de su producción. Por otro lado, cuando algunos de estos rasgos finalmente se hacen Cap 4 Recapitulación y conclusio   ”. Aunque los confines no sean el ámbito más propicio, el yo lírico encuentra allí un lugar donde arraigarse en forma precaria. Como el sujeto poético que construye, es nuestro deseo que Susana Thénon permanezca, incluso desde su lugar fronterizo, anclada en el panorama de la poesía argentina

Autor: Mariana Di Ció - 01 de Octubre de 2006