|
Artículo de María del Mar Paúl Arranz - 19 de Octubre de 2006
|
| En las últimas décadas se ha abierto otro cauce narrativo para la invención con las estructuras hipertextuales derivadas de las nuevas tecnologías, es decir, con esas estructuras que, diseñadas como bloques (de palabras o de... |
| Cap 4 |
Notas
|
| |
, al destino del protagonista, al punto de vista, y al orden de los acontecimientos. Su propuesta, hasta donde yo sé, apenas ha tenido desarrollo, pero nos situaría en una casuística de análisis muy similar a la que se nos plantea con la conversión de textos literarios en textos cinematográficos |
| Cap 1 |
Nuevas y viejas formas de narrar (I)
|
| |
Auténtico de sentido y, por tanto, en creador. También permitía a los narradores cristalizar, más allá de cualquier metáfora, las propuestas anticipadas por Joyce, Borges, Cortázar, Calvino y tantos otros. Los antecedentes, literarios y cinematográficos, que se citan son múltiples y hay quien |
| Cap 3 |
Bibliografía
|
| |
. -----, El porvenir de la palabra, Madrid, Taurus, 2002. -----, Liberación, Madrid, Alfaguara, 2003. Goytisolo, Juan “Literatura y producto editorial”, El País, 7 de junio de 2003. Guelbenzu, José María, ¿Otro camino para la novela? , Cuenca, Centro de profesores y Recursos de Cuenca |
|
|
|
Artículo de Juan Carlos Méndez Guédez - 28 de Agosto de 2006
|
| Durante 1993 y 1994 se concentraron buena parte de las sorpresas que parecieron insinuar la irrupción de un nuevo conglomerado de voces en el universo de la narrativa venezolana. |
| Cap 1 |
Veinte años no es nada
|
| |
Y crecimiento. En tal sentido, es necesario recordar que pese a la desconfianza que inevitablemente despiertan los premios literarios , una de las señales más obvias de las transformaciones ocurridas durante la década de los sesenta fue la concentración de distintos galardones en un grupo determinado |
| Cap 5 |
Notas
|
| |
literarios de mayor resonancia en esos años, se encontraban integrados exclusivamente por poetas. Luis BARRERA LINARES, en "Oficio y marginalidad: tres décadas de narrativa venezolana", Revista ESTUDIOS, año 1, nº 1, Caracas, enero-junio, 1993, p. 140. Ver Julio MIRANDA |
| Cap 4 |
El nuevo milenio
|
| |
Cordoliani describe como:
"Parquedad de escritura, economía de elementos inicial que ha devenido con el ejercicio del oficio en una novelística que, sin abandonar los recursos específicos de lo fantástico, apunta hacia un discurrir delirante de la conciencia. " (22)
Fruto de esta expansión |
|
|
|
Artículo de Raquel Benítez Burraco - 23 de Septiembre de 2006
|
| De Campos de Castilla se ha dicho que es una obra a partir de la cual ''se podría intentar un ejercicio escolar de representación de un paisaje, como en aquellos lienzos didácticos de panoramas'' (Martínez... |
| Cap 5 |
Notas
|
| |
Contado con "esmeraldas", en la expresión: "Como esmeraldas lucen los musgos de las peñas" (s.p. ), a pesar de su clara referencia cromática, ya que aquí no se trata siquiera de metáfora sino de símil o comparación.6. En este sentido se pueden interpretar muchos de los apuntes literarios |
| Cap 3 |
De capos de Castilla (III)
|
| |
" Alineados en torno al primero de los pintores citados, los escritores abanderados del 98 optaron por matizar los tonos, con los recursos indicados anteriormente: el uso de adjetivos derivados y la complementación con otros adjetivos o sustantivos precedidos por preposición: "La trainera |
| Cap 1 |
De Campos de Castilla (I)
|
| |
, y antes de pasar al contenido semántico (en las vertientes apuntadas: connotativa-descriptiva y denotativa-simbólica) de la paleta machadiana para esta obra, hay que detenerse en el análisis de los recursos lingüísticos utilizados al plasmarla en palabras. De todos es sabido que en la literatura |
|
|
|
Artículo de María Rodríguez Pérez - 27 de Septiembre de 2006
|
| El objetivo de este escrito es establecer mecanismos comparativos entre la novela de Adolfo Bioy Casares La invención de Morel y la obra pictórica de René Magritte Ceci n´est pas une pipe, a partir de... |
| Cap 4 |
Referencias bibliográficas
|
| |
De La invención de Morel en revista electrónica de estudios literarios Espéculo: SILVA, Víctor y GUTIÉRREZ, José (…): La compleja relación entre identidad y la alteridad en Borges y en Hawthorne en revista electrónica Enciclopedia: VÁZQUEZ MEDEL, M. Ángel (1998): Tendencias actuales |
| Cap 3 |
A modo de últimas reflexiones
|
| |
Del informe sirven a la repetición porque ésta ha logrado desvanecer la lógica de la representación, suplantándola: “Invertir papeles, géneros biológicos, gramaticales o literarios , cambiar un nombre por otro es siempre una inversión en tanto especula y aumenta. Por esa -o esta- preposición |
| Cap 2 |
La construcción de lo real: el poder de lo simulado. A propós
|
| |
recursos imitativos antagónicos, la diégesis y la mimesis que, desde entonces rivalizan”(1993: 82). Aparece, inevitablemente, el conflicto histórico entre mostrar (en el caso que nos ocupa: el dibujo de la pipa; las imágenes-simulacros fantasmagóricas que deambulan por la isla) y decir |
|
|
|
Artículo de Carlos Luis Torres G. - 21 de Octubre de 2006
|
| “Un artista, un escritor postmoderno, está en la situación de un filósofo: el texto que escribe, la obra que lleva a cabo, no está gobernada por reglas ya establecidas, y no pueden ser juzgados por... |
| Cap 1 |
Una aproximación al término
|
| |
La postmodernidad (explicada para niños. , A nuestro modo de ver, esta afirmación constituye un buen punto de partida para poner a dialogar a la postmodernidad con los estudios literarios en América Latina, dadas las características del momento que vivimos hoy: diversidad de voces, cruce de caminos, genocidios |
| Cap 2 |
El texto literario como re-presentación del mundo
|
| |
, la aleatoriedad, la permutación, las vacancias, el hurto selectivo y explícito de otros textos, los diálogos absurdos, la combinación de artes y de géneros, entre otros recursos que garantizan la simulación |
|
|
|
Artículo de Cristina Pestaña Castro - 22 de Agosto de 2006
|
| Realizar un análisis comparativo entre Franz Kafka y Jorge Luis Borges puede resultar, a primera vista, una tarea fácil: muchas fueron las ocasiones en las que el escritor argentino, dentro y fuera de sus obras... |
| Cap 2 |
Influencia e imitación
|
| |
Discrepancias: en primer lugar, cuando Borges señala que " traté de ser ambiciosa e inútilmente de ser Kafka" , es lógico pensar que hay imitación del modelo no sólo desde la perspectiva estilística sino también desde todos los otros órdenes literarios ; en segundo lugar, se debe tener en cuenta |
| Cap 4 |
El género
|
| |
Opuestas e igualmente falsas... Y más recursos fruto de su imaginación y de su conocimiento y admiración por la literatura clásica, entre la que se encontraría Franz Kafka. Incluso se ha llegado a decir que Borges "ha inventado su propio género, a medio camino entre el cuento y el ensayo". (HARSS |
|
|
|
Artículo de Brenda Sánchez - 16 de Septiembre de 2006
|
| La posibilidad de lectura intertextual que proponemos del cuento “La furia” de Silvina Ocampo está sustentada en la relación explícita, ya desde el título, que establece nuestra autora entre su protagonista y estos personajes míticos:... |
| Cap 5 |
Conclusión
|
| |
Al texto incluyendo otros niveles de lectura y contribuyendo en la construcción del significado del mismo. La capacidad de un texto de dar lugar a reformulaciones y tergiversaciones desde múltiples enfoques: serios, paródicos, literarios , pictóricos, musicales, cinematográficos, nos indica que ese |
| Cap 4 |
Resonancia de las Erineas Esquileas en "La Furia"
|
| |
Se produce un cambio en el curso normal de los acontecimientos de la naturaleza y de las personas involucradas en las acciones y palabras mágicas. 6
Las Erinias envuelven a su presa a través recursos cinéticos como los movimientos realizados durante el canto; rítmicos como la cadencia de los versos |
|
|
|
Artículo de Lenina M. Méndez - 28 de Agosto de 2006
|
| Injustamente, la literatura de misterio y terror siempre ha sido menospreciada por la crítica, catalogándola como género menor y al cual no es necesario concederle la más mínima importancia. |
| Cap 2 |
Rubén Darío y el género de terror (I)
|
| |
(ambiente macabro, acción in crescendo y final sorpresivo) y en algunos temas, como el del vampirismo. Otras de sus influencias serán los genios de la literatura fantástica del XIX, como Catulle Mendès, Hoffmann y el necrófilo Théophile Gautier. Por otra parte, aunado a sus modelos literarios |
| Cap 3 |
Rubén Darío y el género de terror (II)
|
| |
" de T. Gautier, donde el tema del hermoso cadáver que emana sensualidad después de la vida era un lugar común. Y aunado a la utilización de estos recursos , Darío agrega el de la duda psicológica, pues como se advirtió al inicio, queda a juicio del lector el creer o no en el relato de un hombre |
|
|
|
Artículo de Eduardo Ruiz Tosaus - 24 de Septiembre de 2006
|
| Sin noticias de Gurb es una novela escrita en forma de diario de un extraterrestre que busca a Gurb -otro extraterrestre con la figura de la cantante Marta Sánchez-, extraviado en Barcelona en el tiempo... |
| Cap 1 |
Paradojas entorno a la novela de Mendoza
|
| |
. Los primeros viajes literarios se describen en las epopeyas antiguas como una combinación del viaje con la mitología y las tradiciones históricas. En la frontera entre la realidad y la fantasía, situamos obras como La Odisea y Simbad el marino o historias griegas como la de los Argonautas |
| Cap 2 |
Micromegas
|
| |
Para poder efectivamente escribirla, es decir, comprenderla. Shaftesbury había dicho que no hay mejor remedio que el buen humor contra la superstición y la intolerancia y Voltaire puso en práctica mejor que nadie este principio con los inagotables recursos de su espíritu genial: el humorismo |
|
|
|
Artículo de Javier Meneses Linares - 07 de Septiembre de 2006
|
| En los últimos años, historiadores y antropólogos han empezado a tener mayor conciencia de la manera como sus etnografías e historias han sido moldeadas a través de los artificios retóricos y literarios ;... |
| Cap 1 |
Algunas reflexiones sobre el arte de narrar
|
| |
A tener mayor conciencia de la manera como sus etnografías e historias han sido moldeadas a través de los artificios retóricos y literarios ; de igual manera entre los críticos literarios ha crecido el interés por emplear la teoría antropológica y los hechos históricos para reformular nuevas |
| Cap 3 |
Una Conclusión adelantada...
|
| |
Un abanico temático cada vez más amplio, sobre todo en los historiadores jóvenes. De algún modo, los estudios de historia económica, social y política estaban referidos a objetos históricos relativamente unificados: los recursos productivos, los conflictos entre grupos sociales, el poder. Relacionado |
|
|
