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Artículo de Eva Verónica Barenfeld - 17 de Septiembre de 2006
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| La obra nueva excita al abismo: somos fatalmente contemporáneos y leemos en un texto aquello que podemos leer. Supone además el esfuerzo extra de “olvidar” los paradigmas de lectura hegemónicos que someten la... |
| Cap 4 |
Realismo en proceso
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Una verdadera promoción social) varía considerablemente según el contexto histórico , artes, géneros, etc. “Pero estas variaciones -señala Christian Metz24- afectan el contenido de los verosímiles, no el status de lo Verosímil: éste reside en la existencia misma de la línea de demarcación, en el acto mismo |
| Cap 7 |
Notas
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De Sandra Contreras, Las vueltas de César Aira, que aborda la obra de Aira en el contexto de las poéticas de vanguardia que coexisten el campo literario argentino desde mediados de los 60, pero precisando su divergencia. Graciela Speranza (“César Aira. Manual de uso”), por otro lado, toma de Bataille |
| Cap 1 |
Obra narrativa de César Aira
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" La obra nueva excita al abismo: somos fatalmente contemporáneos y leemos en un texto aquello que podemos leer. Supone además el esfuerzo extra de “olvidar” los paradigmas de lectura hegemónicos que someten la masa literaria y fuerzan una interpretación. De modo que, ante un escritor como César |
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Artículo de María Araceli Laurence - 21 de Octubre de 2006
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| El objetivo de este trabajo es establecer una serie de relaciones entre los textos de Marcel Proust “Jornadas de lectura” publicado en Los placeres y los días en 1896 y En busca del tiempo perdido... |
| Cap 3 |
Lector modelo y lector empírico
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. La distancia entre uno y otro se define en cada momento histórico y en relación con cada texto . Tanto Eco como Iser coinciden en que la asimetría entre autor y lector es el “(... )prerequisito de la situación de lectura y, especialmente, del carácter activo de la relación entre lector y texto |
| Cap 6 |
A modo de conclusión
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Que los lectores que se encuentran con Por el camino de Swann actualizan los contenidos de esta obra a partir de su competencia, de su enciclopedia. Probablemente, un lector superficial se aburriría, en tanto que en la medida que poseamos lecturas suplementarias podríamos ubicar el texto en un contexto |
| Cap 4 |
Estrategias textuales
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Intelectual del lector modelo se determina por el tipo de operaciones interpretativas que se le exige realizar. Todo texto genera una estrategia que incluye la previsión de los movimientos del otro. En la elaboración de dicha estrategia se utilizan distintos medios: 1) La elección |
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Artículo de Sonia Remiro Fondevilla - 21 de Octubre de 2006
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| Cuando acabamos de leer Respiración Artificial [1], podemos observar la presencia de tres líneas maestras que nos ayudan a ordenar la secuencia de hechos y a estar más cerca de su significado global. Los acontecimientos... |
| Cap 4 |
Conclusión
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e histórico . Cualquier movimiento que se desencadena en uno de ellos obtiene inmediato reflejo en otro de los campos; pero la novela no sólo constata esto sino que demuestra el carácter profetizador de la literatura: novelas utópicas que vaticinan el futuro de la Argentina, Kafka como visionario |
| Cap 2 |
El triangulo de la(s) historia(s)
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Encuentro [7]. Un personaje histórico como clave para entender a un escritor que narró, vaticinó el horror antes de que se produjera. Kafka como el artista que supo escuchar a la historia. [8] A pesar de que el encuentro solo se produjo en la ficción, nos sirve de parábola para comprender |
| Cap 1 |
Leyendo Respiración Artificial
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De un momento histórico , sino que, desde mi punto de vista, permite establecer una separación muy fina entre la historia literaria y la realidad histórica. Episodios como el del encuentro entre Kafka y Hitler demuestran que siempre hay artistas, escritores que están atentos al murmullo de la historia |
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Artículo de Sebastián Pineda - 25 de Octubre de 2006
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| Este ensayo surge como una respuesta a todos aquellos que preguntan en qué corriente de la Europa contemporánea se inscribe la teoría literaria de Alfonso Reyes. Respondamos con Rodó, diciendo: ¡Qué nos importa a nosotros... |
| Cap 3 |
La Musa Crítica: afinidades y diferencias con las teorías lit
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Y la vida del escritor; las teorías orientadas a la recepción (crítica fenomenológica) se centran en la experiencia del lector; las formalistas concentran su atención en la obra en sí misma; la crítica marxista considera fundamental el contexto social e histórico ; y la estructuralista llama la atención |
| Cap 2 |
Panorama de la Musa Crítica
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" Conviene, para quien no esté familiarizado con la teoría literaria de Alfonso Reyes, discurrir brevemente por el contexto y los libros claves que la conforman. De los veintiséis volúmenes de las Obras Completas de Reyes, los libros referentes a la teoría y ciencia literaria están en los tomos |
| Cap 4 |
Envío
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Como tal. Por cierto Said se burlaba de tanta antología de teorías literarias que repiten y repiten conceptos que ya no sirven a la práctica. La mayoría de las teorías contemporáneas, dijo Said, "se olvidan que un texto es una obra humana que debe ser tan significativamente interesante como su ser |
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Artículo de Laura López Fernández - 07 de Septiembre de 2006
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| Hablar de formas visuales en poesía es hablar de una tendencia experimental en la lírica de todos los tiempos en la que interactúan varios lenguajes artísticos y en la que confluyen múltiples construcciones de percepción... |
| Cap 2 |
Compromisos estéticos de la poesía visual (II)
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Adaptar muy bien a las nuevas tecnologías donde la noción de texto es sustituida por la de hipertexto para representar las múltiples relaciones entre el objeto textual, el arte y sus referentes. La naturaleza de la escritura en este nuevo contexto -informático-- nos permite hablar de un nuevo paradigma |
| Cap 1 |
Compromisos estéticos de la poesía visual (I)
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También ocultar su función de representación complicando la relación unívoca entre los signos y el mundo exterior. El juego de palabras en la composición de este título es bastante dramático y hace referencia al proceso creador en relación dialógica con un contexto cultural y de identidad marginal |
| Cap 4 |
Notas
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En un estudio histórico de la poesía visual en Occidente son el “Huevo” de Simmias de Rhodas creado, aproximadamente, por el año 325 AC. Se trata de un poema en forma ovoide que se debe leer alternadamente, el primer verso es la primera palabra, el segundo verso es la última así hasta terminar |
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Artículo de Julio César Goyes Narváez - 16 de Septiembre de 2006
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| Me propongo en este ensayo iniciar una respuesta en clave general a la pregunta: ¿Cómo entender los horizontes que definen la comunicación visual contemporánea. |
| Cap 4 |
Lenguaje de la imagen, educación y lectura mediatica
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El sujeto y con el contexto histórico y cultural en las que estas se mueven |
| Cap 6 |
Notas
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: la Comunicación mediática. Entre otras ideas, Verón propone la hiper-mediatización, que sería el resultado de "la emergencia de los multimedios, los programas hipertextuales y la explosión provocadora por esa suerte de hiper- texto planetario que es el Internet". Revista Diálogos de la comunicación, No. 48 |
| Cap 2 |
Cerebro, percepción y creación
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. Digamos de paso, que la forma lingüística (simbólica) es un lugar de tránsito o mediación entre el prelenguaje mítico y el poslenguaje lógico-científico. 5
Con todo lo anterior quiero reafirmar uno de los horizontes que dan contexto al pensamiento visual contemporáneo, y es que la capacidad |
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Artículo de Daniel Gustavo Teobaldi - 31 de Agosto de 2006
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| Cuando un escritor diseña su propia escritura, está formando a su lector futuro. Cuando un escritor genera los rasgos que lo van a diferenciar de sus predecesores, aunque mateniendo la fidelidad de su palabra a... |
| Cap 3 |
Sobre José Hernandez
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En la manifestación de su propio ser y en el logro de su destino histórico . " 21 Y a continuación, inserta lo medular de su comentario sobre el poema de Hernández, cuando lo vincula con lo que el mismo Marechal había denominado "los movimientos del alma" 22 : "... La de Martín Fierro es una gesta ad |
| Cap 1 |
Tradición e identidad del escritor
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Marechal ya desarrolló con claridad en las "Claves de Adán Buenosayres ", y en otras páginas, como ensayos y entrevistas. En este contexto , lo razonable está en preguntarse cómo, a partir de esta novela, Marechal consolida su propio sistema literario y se transforma en una máquina incesante de generar |
| Cap 4 |
La búsqueda de identidad
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El texto , es decir, el producto de lo escrito, fuese un reflejo de lo real, con la propiedad fundamental de poder ir modificándose, según las exigencias de la historia y de la tradición, a través de la entificación de existencias previas, presentificadas por la palabra creadora del escritor |
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Artículo de Juan María Calles - 17 de Septiembre de 2006
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| Al hilo de la efeméride aubiana del centenario del nacimiento, parece que caminemos hacia la triste restauración de un pasado gris contra el que luchó toda una generación de artistas, intelectuales, escritores... Todo un pueblo... |
| Cap 3 |
Mas alla del olvido: Aub 'testigo' en el siglo XXI
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De su obra, sea por la significación de su vida en el contexto histórico valenciano y español. Ambas circunstancias se dan en nuestro caso. Aub pertenece a un grupo de intelectuales y escritores, junto a Apollinaire, Machado, Cocteau, Dos Passos, Faulkner, Gide, Malraux, Unamuno, Pirandello, Kafka |
| Cap 1 |
La significación de Max Aub en el siglo XXI: 1903-2003
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En el contexto sociocultural de la República española y después en el largo exilio de los republicanos españoles. En efecto, como otros autores e intelectuales de su generación vivió un período clave de la historia contemporánea que desembocó en una irreversible concepción del hombre y su ‘estar |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006
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| Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento... |
| Cap 1 |
Contrapuntos disonantes
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, despectivamente, el “manierismo barroco latinoamericano”. Amanerados fueron, sin duda, todos los escritores para quienes las expresiones del barroquismo hispanoamericano sirvieron como contrapartida de un realismo estético inoperante y anacrónico en sus articulaciones con el proceso histórico -cultural |
| Cap 2 |
Passolini y García Marquez
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A las fronteras entre realismo mágico / maravilloso y la plausibilidad de su aplicación al contexto literario hispanoamericano, una opinión a considerar es la del crítico Seymour Menton (2003). Citando Biruté Ciplijauskaité, Menton corrobora la perspectiva de la crítica lituana sobre la manifestación |
| Cap 5 |
Notas
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Para ubicar a Borges en el contexto occidental, implica igualmente la idea de una modernidad que “no es todavía y que no se completará jamás” (1985: 229). Se trata de una “perspectiva dislocada”, a partir de la cual se puede revirar el concepto de cultura en un juego laberíntico, midiendo la validez |
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Artículo de Jorge Camacho - 21 de Septiembre de 2006
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| A fines de la década de los 80, la plástica cubana comienza un periodo de renacimiento que se manifiesta en una serie de proyectos y exposiciones en las galerías de 23 y 12, y L... |
| Cap 1 |
Los herejes en el convento (I)
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Del héroe de Dos Ríos en la plástica cubana de los años 1980 y 1990. Quiero llamar la atención sobre los casos de utilización irónica de las imágenes, la crítica a la teleología revolucionaria y otras formas de subversión en el contexto de la ideología oficial. El marco teórico del que parto |
| Cap 4 |
Bibliografía
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En la red. Diario independiente de asuntos cubanos” Año III. Edición 414. Lunes, 22 julio 2002
Matos, Dennys. “Mítica, utopía y poética. La escultura de Alejandro Aguilera, del discurso histórico -político a la abstracción. Encuentro en la red. Diario independiente de asuntos cubanos. Año II |
| Cap 2 |
Los herejes en el convento (II)
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Simbólicos con un fin desestabilizador. El primero cuestiona la esencia de la representación mientras que el segundo abre la imagen a diferentes lecturas contextuales. El primero abunda en los retratos mientras que el otro prevalece en la unión de dos o más figuras en el mismo contexto . Tres |
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